歌劇詠嘆調《人們叫我咪咪》的演唱分析

摘要：普契尼的歌劇特別是女高音詠嘆調長期以來受聲樂歌唱者的歡迎，《人們叫我咪咪》是歌劇《藝術家的生涯》中女主人公咪咪的一首詠嘆調。本文分別從作品內容、人物角度和歌唱技巧方面論述，主要探討如何更好更科學地演唱這首歌曲，從而對普契尼作品特點和歌唱方法進一步地加強與理解。

關鍵詞：普契尼 藝術家的生涯 詠嘆調 人們叫我咪咪 演唱分析

一、簡述普契尼及其歌劇《藝術家的生涯》

普契尼（GiacomoPuccini，1858—1924），是意大利歌劇史上最重要的作曲家之一。也是繼威爾第之后最杰出的歌劇作曲家。普契尼的歌劇受到真實主義歌劇的影響。并具有抒情和浪漫主義的色彩。第一部成功的歌劇是《曼儂？萊斯科》，這部歌劇初步體現了他的創作風格特點。隨后創作了三部重要的歌劇分別是：《藝術家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》，這三部作品標志著普契尼達到了創作事業的頂峰。普契尼的最后一部歌劇也是他未能完成的一部作品是《圖蘭朵》，這部作品以中國古代傳奇故事為題材。劇中選用了中國民歌《茉莉花》的曲調。普契尼的歌劇擅長塑造各種柔弱的生活苦難的婦女生活形象。另外他還把東方異國情調音樂作為創作素材，普契尼的歌劇至今仍在世界舞臺上保持著不衰的魅力。

四幕歌劇《藝術家的生涯》，又名《波西米亞人》或《繡花女》，是普契尼與腳本作者賈科薩和伊利卡根據19世紀法國作家亨利·米爾熱的小說《窮藝術家的生活情景》改編而成。在巴黎拉丁區的一間閣樓里住著四個年輕的藝術家。他們雖然生活貧寒，但是仍對生活充滿熱情和希望。溫柔而美麗的繡花女咪咪遇見了詩人魯道夫，兩人互生愛意。但由于生活貧困的魯道夫無法拯救病重的咪咪。最后迫使兩人分手。正是因為愛情和貧困的雙重打擊，使得咪咪身體狀況越來越差，最終魯道夫和咪咪相依在一起回憶往日的美好時光，最后咪咪在魯道夫的懷中死去。

《人們叫我咪咪》是劇中女主人公咪咪在第一幕中演唱的一首非常著名的女高音詠嘆調。此時，詩人魯道夫正在趕寫一篇文章。這時咪咪姑娘來向他借火點蠟燭，她看上去那么的嬌柔可愛。一陣風把他倆的蠟燭吹滅，咪咪不小心又將鑰匙丟掉，漆黑的屋里只有一縷月光，兩人在黑暗中摸索著鑰匙。魯道夫找到了鑰匙，卻把它放到了自己的口袋里。順著咪咪的聲音，魯道夫碰到了咪咪的手。此時魯道夫懷著愛戀。唱了那首著名的男高音詠嘆調《冰涼的小手》，向咪咪表白了自己的心聲。羞澀靦腆的咪咪被感動了，開始了她這段優美的詠嘆調。

二、作品演唱分析

咪咪是一個以刺繡為業，靦腆羞澀、天真活潑、內在沉穩的姑娘，經歷著生活的艱辛與貧困的折磨。但有著對美好未來的渴望。所以在演唱時不要用太多激烈而戲劇性的唱法。而是扣人心弦地抒發感情，要唱得自然、親切。

第一部分（1—31小節）：是一個再現的單三部曲式，主調D大調，2/4拍，速度是“Andantelento”為慢的行板。A段（1-15小節），屬于敘事性宣敘調。繡花女咪咪向詩人魯道夫介紹自己的名字和身世。此時咪咪的心情是愉悅的。B段（16-26小節），4/4拍，速度是“Andantecalmo”為平靜的行板，這段是咪咪對美好愛情的向往。再現段A’段（27-31小節），雖然只反復了5個小節，但恰是表現出咪咪活潑、可愛的特點。此部分咪咪向魯道夫述說了自己的身世說：“我的名字是露齊亞。以繡花為生。制作些百合花和玫瑰花使我高興，喜歡詩歌中關于那些夢和幻想。”這段表現了咪咪靦腆、羞澀的形象。

這首歌的起音屬于中低聲區。雖然在技術和音量比較容易控制，但更重要地是要充分把握人物內心的情感。開頭這部分屬于敘事性宣敘調性質。演唱時吐字要清晰。第一個音‘si’的意思是“是”，所以從語氣上是肯定的感覺，但不要唱的太重：并且這是一個四分音符的時值。但不要拖得太長。‘nomi’和‘nome’音域稍有跨度，唱時保持原有狀態，不要唱的太重。這句唱時像說的一樣地流暢，氣息連貫要穩，音樂要有方向感。在（24-26小節）這句保持滾動的感覺?！甤ose’加強語氣，但不要拖得太長?！甤hehannome’盡量按節奏來，也可學習和觀摩一些歌唱家不同的版本之后借鑒加以運用，但要正確、有分寸地把握好。這句之后，必須很好地吸一口氣，再開始唱‘poesia’（詩人），因為魯道夫是詩人，強調咪咪對他的喜愛?！甽eim—intende？’注意是宣敘性語氣。這里要特別說明一下，聲樂部分宣敘調和詠嘆調不是截然分開的。他們在音樂不斷發展進行中，交相出現，歌詞的語言韻律自然親切。

第二部分（32-70小節）：C段（32-49小節），D大調，2/4拍，速度是Alle-grettomoderato為適中的小快板。這段咪咪向魯道夫講述了她的生活狀況。應注意節奏上的變化。此段結束在D大調屬和弦上，形成半終止，表示將要進入高潮段。D段（50-70小節），4/4拍，速度是An—dantemoltosostenuto為行板。這時轉入敘事性詠嘆調。此段體現了普契尼女高音詠嘆調獨特的手法：在即將到來的高潮之前應該做好充分的準備，如呼吸的預備、強弱的對比、音色的變化，以及情感的波動起伏。此部分咪咪將自己的生活狀態說給魯道夫聽：“我自己一個人獨自生活，雖然不總去做彌撒但經常向上帝祈禱，我雖然住在一件白色的小屋里，但能看到房頂和天空，當冰雪融化時，最早的陽光屬于我。我養了一支玫瑰花，花朵的香氣使人多么愉快，但我做的花沒有香氣?！边@段咪咪展示了天真、活潑的形象。

進入適中的小快板（Allegret-toomoderato），唱出咪咪活潑天真的一面。注意‘vado’的回音不要漏掉。這段演唱者應注意速度的變化，pocorall（漸慢）到apiacere（連貫）到atempo（回原速）。在這部分快結束的地方有標記pocorall，意思是一點點漸慢表示一段思緒的結束，最后一個音結束在屬音上。形成半終止，將要為下面的高潮做好準備。D段這一部分是這首詠嘆調的高潮部分，緊接著轉入行板，進入詠嘆調。這時要有全神貫注地表情，充分地展開歌唱性。雖然有二分音符的長音，聲音也要連貫流動起來。這一段的平緩是為下面高潮的到來起到鋪墊作用。在演唱‘ilprimobaciodellaprileemio’這句之前，要很好地呼吸。為這段樂句給與更多的聲音。這段是整首詠嘆調最熱情的部分，唱出咪咪對于春天的盼望與喜愛。同時注意第一個高音A不要給太大的音量。留給第二個高音A，要唱出連綿不斷的感覺。很自然地突出重音。這段尤其注意不要表現聲音的強烈。而是要根據劇情的需要，自然充分地達到人物內心情感的巔峰，

第三部分（71-72小節）：最后的敘事性宣敘調。咪咪語言化的吟誦對于她的打擾向魯道夫表示她的歉意。最后這段要放下來安靜地述說。這段雖屬于宣敘調。但聲音應在同一個地方不能虛、垮，并且要較準確地按照譜面的標記緊湊自然地唱出十六分音符。在第二句‘sonola—suavicinachelavientuolido-raaimportunare’中，如果氣不夠用，可以在vicina后很快地換口氣。并且連音符的使用體現了曲作家獨特的一面。

三、演唱技巧和情感處理

普契尼的創作風格在這部《藝術家的生涯》中，尤其在這首作品里把宣敘調與詠嘆調非常巧妙地相互交融，淋漓盡致地發揮了作者的藝術特色。普契尼的作品有助于演唱者更好地使用純熟的技巧，以致達到更好地效果。但是不論任何作品。首先解決要語言問題：大聲地去讀。帶著呼吸和唱歌的感覺讀出來。其次，要把整個音樂結構大的輪廓弄清楚。比如共分幾句及其每句的意思。并且細節要清楚，比如語氣和音樂走向，還有速度力度的要求。最后。站在主人公的角度，從自身角度出發，要有自己的想法和設計。同時去欣賞不同的版本?？扇〉牡胤郊右阅７?，并弄懂意思找到依據后，成為自己的東西。這部《藝術家的生涯》可以挑選弗萊妮和帕瓦羅蒂合作、卡拉揚指揮的版本。單從這首作品來講。雖然不需太多輝煌的聲音。但需有深厚的功底和扎實的氣息控制力。再加上對人物特點的理解和作品的整體把握，才得以更好地完成作品。

參考文獻：

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[2]樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特色及演唱處理[J].中央音樂學院（季刊），1995，（04）.

[3]居其宏.歌劇美學論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，2003.

作者簡介：

陳婕（1988，07-），女，山東棗莊人，漢族，現就讀于山東師范大學音樂學院，文學碩士，音樂學。