浪漫主義時期標題性鋼琴作品的藝術價值

摘要：十九世紀初至二十世紀中葉的浪漫主義時期有著極為豐富多樣的音樂作品。強烈的個性與情感的自然流露成為這一思潮的評價標準。音樂形式靈活多變，音樂題材更是層出不窮，都有著極高的藝術價值。其中標題音樂的繁榮與發展無疑是很重要的一個部分。本文以浪漫主義時期作曲家李斯特的代表鋼琴作品《愛之夢》為例，探究標題音樂的音樂特征及藝術價值。

關鍵詞：浪漫主義 標題音樂 鋼琴作品 藝術價值 《愛之夢》

緒論

標題音樂是指創作時按照標題進行構思。并要求聽眾根據標題的提示去欣賞的一類器樂作品。作曲家根據標題內容進行創作，常取材于民間傳說、小說、戲劇、詩歌和繪畫等方面的內容。力求把標題的內容通過音樂表達出來。同時也豐富了音樂作品的藝術表現力。標題可以是說明作品具體內容的一段文字。也可以僅僅只是一個題目，可以由作曲家自己進行構思創作，也可以取材于文學、戲劇和美術作品。在欣賞作品之前，聽眾就已對音樂將要表現的形象有了具化的了解，因此更易于被聽眾所接受。

從巴洛克時期起，就相應出現了帶有標題的音樂作品，如巴赫的《送兄遠行隨想曲》、維瓦爾第的大提琴協奏曲《四季》。古典主義時期貝多芬將這一創作手法進行了進一步的完善和發展，如交響樂《英雄》、《命運》等。

浪漫主義時期，在“自由、個性化”的創作思潮的影響下。標題音樂的創作走向了新的高度，很多著名的作曲家都涉及此類音樂作品的創作。例如奧地利著名作曲家舒伯特的鋼琴作品《即興曲》和《音樂瞬間》等；德國著名作曲家、指揮家門德爾松的鋼琴作品《無詞歌》、《春之歌》等。這些作品多數取材與詩歌，也有藝術歌曲等。

標題音樂這一名稱是由浪漫主義時期匈牙利作曲家李斯特首先提出的。他確立了標題音樂的創作手法，為這種創作形式的發展做出了巨大的貢獻，首創了標題交響詩這一創作體裁。在李斯特的鋼琴作品中，有著不少的標題類作品。至今還活躍在音樂會的曲目單中。他確立了標題音樂在浪漫主義時期的地位，使標題性鋼琴作品在當時得到更多的認識和創作。

例如，李斯特的三首鋼琴作品《愛之夢》。原本是李斯特創作的三首藝術歌曲，后來改編為三首鋼琴作品。作于1850年，它們之間相互區別而又相互聯系。

第一首為《崇高的愛》，改編自德國浪漫派詩人烏蘭德的詩，“你們醉臥在愛的懷抱里。生命的果實在向你們示意。投向我的只是一個目光，但我在你們眼里豐碩無比。人世的幸福我愿意放棄，追求的是第二個目光，一種道義，因為在金色的遠方，天堂正在我頭上開啟。”這是三首曲子中最為安靜、恬美的一首，旋律仿佛清水般連貫流淌出來。清澈卻又散發出耀眼的光芒，充分表達作者對崇高愛情的向往和對愛情堅貞不渝的信念。

第二首為《幸福的死》，同樣改編自烏蘭德的詩作，“在愛的狂喜中。我幸福地死亡，我安靜地躺下，在她的懷里埋葬，她的香吻，使我驚醒，我在她的眼睛里，看到了天堂。”從標題上看，雖然有著些許的憂傷，但整部作品依然流淌著濃濃的愛意，溫暖熱情。仿佛每個音符之間都洋溢著幸福。充分體現出李斯特鋼琴音樂創作的特點。

第三首為《愛如朝露》，是三首中最廣為流傳的一首，改編自弗萊里格拉特的詩作，“愛吧，能愛多久，愿愛多久，就愛多久！你守在墓前哀訴的時刻快要來到了。你的心總得保持熾熱、保持眷戀，只要還有一顆心對你回報溫暖。只要有人對你披露真誠，你就要盡你所能使他時時快樂。沒有片刻愁悶。還愿你守口如瓶，嚴厲的言詞容易傷人。天啊——這不是出于惡意——卻有人含淚分離。”時而柔美時而熱情，時而溫婉時而奔放。這一情愫仿佛來自于天堂般純潔的愛意。處處停留著柔和的詩意，

這三首作品都有著柔美動人的旋律主題，無處不散發著愛的魔力。他充分將音樂與詩作相結合，使聽眾對于音樂作品有了更深層次的理解。同時擴寬了鋼琴作品的藝術表現力，也使演奏者可以更為準確的去把握整部作品的演奏風格。

結語

標題音樂是浪漫主義時期音樂作品的一類重要的創作手法，吸引了很多作曲家進行創作，也成為演奏家演奏曲目中必不可少的一部分，它打破了無標題音樂的常規。使聽眾可以更為深刻的理解作曲家創作的思想及意圖。同時將文學、繪畫、音樂作為藝術的整體進行統一的構思，擴寬了任何一種藝術形式的表現力。是藝術史上不可或缺的一類佳作。

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