雕塑中的色彩介入

摘要：色彩使雕塑增添了新的活力和個性特征，更適合現代生活環境，體現鮮明的時代精神，同時為雕塑呈現更為豐富的視覺效果和情感色彩。

提到雕塑，我們很少會聯想到“色彩”，人們想到的往往是“體量”一詞，并且也不會把色彩與雕塑聯系起來作為一個整體進行探究和思考。事實上，隨著社會的不斷進步，藝術領域的發展也受到影響，藝術形式不再局限于單一種類，而是越來越多元化。雕塑與色彩究竟有著什么樣的聯系？色彩在雕塑中起什么作用？中國當代雕塑色彩運用是怎樣的？這些都需我們對雕塑中色彩的運用進行研究和探索。

一、雕塑色彩

色彩，從現代科學角度上來講，是光刺激眼睛，再傳至大腦視覺神經中樞而產生的一種感覺，是人眼具有的特有功能，同時也是物質本身所帶有的特性。世界因為光對物質的照射，通過人眼對其的感受而變得五彩繽紛，意義非凡。

雕塑，造型藝術的一種。又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。它的產生和發展與人類的生產活動息息相關，同時又受到各個時期宗教、哲學等社會意識形態的直接影響。在早期傳統雕塑里，大家認為雕塑是可接觸的、靜態的、可視的三維物體，通過雕塑空間形象的視覺感受來反映現實，因而被認為是最典型的造型藝術、靜態藝術和空間藝術。隨著科技的發展和人們觀念的改變，在現代藝術中出現了反傳統的四維雕塑、聲光雕塑、動態雕塑等。本文所指的雕塑色彩，就是隨著這種趨勢出現的這些當代雕塑上的色彩，主要指雕塑中的“固有色”、“面敷色”及光源影響下的“空間色”。

二、中國當代雕塑中的色彩運用

提到中國當代雕塑色彩的運用，就要說說色彩的民族性時代性特點在雕塑中的體現。首先是“中國紅”的運用，作為現代中國的歷史，人們對色彩會有獨特的記憶。在文革時期“革命現實主義文化”的背景下，紅色逐漸被意識形態化成為這個時代的標準色，甚至成為美學概念。如果說黃色是封建社會帝王家的“專用色”，那么“紅色”是中國民間老百姓的權利，在國人心目中“紅色”是“喜慶、吉利”的象征。像隋建國教授的《中國制造》，紅色在這件作品中有不可替代的效果?，F在“紅色”這種鮮艷奪目的顏色在當代雕塑中得到非常普遍化的運用。顏色的使用如何更準確、更有效的表達雕塑家的意圖，而不至于流于概念化，這是值得思索的。

其次是民間色彩在雕塑中的運用。民間色彩具有鮮明強烈、熱情奔放、明快大方、大膽夸張等特征，民間色彩受原始性啟迪，更多的體現為主觀色彩傾向。各個民族由于受到生活環境、宗教色彩、民俗民生心理等影響，色彩發展也呈現出多樣化趨勢。“紅紅綠綠，圖個吉利”這句話流傳至今，可以說明整個民間美術的色彩特征。民間色彩往往構成了特有的藝術形象，給人們帶來特有的審美感受和難忘的印象。民間色彩的強烈樸實，高純度的色相對比原則，是民間美術色彩造型的主要傾向。民間色彩以其直接性和“艷俗”特點成為表現當下生活的有利手段。

第三，卡通文化背景下的時尚色彩。中國的卡通是在市場經濟和商業文化的影響下迅速成長起來的。自幼看進口卡通動畫、讀漫畫書，他們自身存在的方式是追逐流行、時尚，他們所崇尚的流行色是鮮艷的、唯美的、引領潮流的，又是反傳統的。雕塑也同樣如此，在中國的卡通風潮中，也有藝術家較早介入藝術實驗，像黃一翰的雕塑混合裝置《今日歡呼孫大圣》，被瓷釉般閃爍著光澤的表層色彩賦予了一種魔幻感，放大的形體與夸張的動勢將生動的寫實造型與荒誕表現融為一體。顏色與雕塑在這個消費時代的意義是不容低估的，從某種程度上說，甚至首先是雕塑的色彩吸引了你。

三、雕塑色彩運用的新方式

在中國當代雕塑的色彩運用上，筆者總結了這樣一些新的方式，首先是在雕塑上繪畫，不同于依附雕塑形體的顏色處理，雕塑繪畫是在雕塑表面去畫一些圖形等，畫的本身便有一種相對的獨立性。這一點在陶瓷作品中一直是傳統項目，這種手法在中國當代雕塑中被藝術家轉化運用。顏色的對比效果首先吸引了觀眾的視覺，這時候雕塑的造型已經不具備獨立的意義了，也許是因為雕塑表面的繪畫、圖案會沖淡形體的力量，所以在雕塑的表面進行繪畫還是相對比較少見，在民間雕塑中見長。

其次是利用反射物體獲取自然環境豐富的色彩，反射物體多是極度磨光的金屬和玻璃等，金屬的這種磨光并不是傳統的稍加打磨以表現金屬的材質美，而是把它處理成鏡子一般的反射物以映襯出對面環境的自然色彩。香港機場一枚銀色金屬光澤的小型不銹鋼雕塑整體為橢圓蛋型，表面光滑細致，整個不銹鋼雕塑由鏡面不銹鋼鑄成，在光的作用下映射出周圍一幕幕不斷變化的的景象，周圍環境色彩爭相襯映在作品中，使靜止的雕塑產生奇妙的動感。

【參考文獻】

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[4]王克冰.色彩在雕塑中的作用.東北師范大學.2009

【作者單位：中國環境管理干部學院】