《獨生子女的婆婆媽媽》

導演：丁黑

編劇：李亞玲

主演：童瑤、李健、劉一含、曹征、彭玉、許娣

播出時間：2013年2月14日

播出平臺：北京衛視

從計劃生育到鼓勵獨生子女生二胎，這代表著我國的國情在發生變化，同樣也意味著這些獨生子女所肩負贍養老人所帶來的巨大壓力。伴隨著社會老齡化的日益加劇，有些年輕家庭甚至要承擔父母乃至父母的父母的贍養問題。越來越多的“倒金字塔”機構家庭出現在我們身邊。面對這樣的家庭環境，身處其內的家庭成員會遇到何種困難，又該如何化解矛盾，電視劇《獨生子女的婆婆媽媽》為我們提供了切實可行的參照樣板。

李小曼畢業后進了成都一家報社當記者，與開包子鋪的母親相依為命，由于忙于工作成了“剩女”，屢屢相親未果；公務員舒一樂的爺爺奶奶即將搬來與他們同住，而外公外婆的生活也依賴一樂的母親，老人的負擔讓患有“恐老癥”的女孩不敢與一樂交往。相似的經歷讓小曼與一樂相互理解，很快結婚，但是兩人的結合卻將兩個問題多多的家庭聯系在了一起。為控制小倆口大手大腳的花錢，老人們對小倆口進行了“經濟管制”，結果引發了一場“私房錢暗戰”；為了彌補對女兒的虧欠，小曼的父親支持女婿在工作上不斷進取，本期望一樂事業上能有大發展，卻弄巧成拙。兩個年輕人周旋在一群老人之中，問題不斷，矛盾重重。最終，小曼與一樂有了自己的孩子，也榮升為“父母大人”，他們深刻認識到了為人子女、為人父母的意義和復雜滋味，讓這個溫暖的大家庭又開始了新的生活。

父母將兒女告上公堂，因為子女對其關心不夠。這種善意訴求，之所以會發展到動用法律手段來解決，就是因為現實社會狀況所造成，獨生子女以一對多的養老形態已經向我們發出了嚴重的警告。諸如此類取自我們身邊真實發生的現狀都將在《獨生子女的婆婆媽媽》中被還原，引發觀眾的共鳴。不再像同類型劇中那樣以灑狗血的形式夸大表現家庭倫理的陰暗面，真實反映現狀，以解決、處理問題的積極態度帶動觀眾一起思考是該劇的看點之一，作為當代社會名副其實的80后一代人，甚至更為年輕的90后家庭，或許能從李小曼、舒一樂一家人身上尋求贍養“婆婆媽媽”的合理方案。

獨家專訪

李健 首演現代戲，如臨期末考試

演慣了硬漢角色的李健，在《獨生子女的婆婆媽媽》中變身成為了一位上有老下有小，一家八口蝸居在一套兩居室里的尷尬80后。此番首次嘗試都市情感劇的李健，也讓他著實體會了一把現代戲的輕松愉悅，與年代戲、戰爭戲相比，演現代戲要輕松多了，不僅服裝干凈得體，更讓他覺得度月如日，不像年代戲與戰爭戲那般度月如年，李健直言“三個月的時間太短了，還沒拍夠。”

電視指南：同樣作為80后的獨生子女，舒一樂這個角色與你本人有相似的地方嗎？

李健：有相似的地方，舒一樂和我一樣都挺樂觀的，而且我們在對待問題的處理方式上比較善良，這不是夸我自己啊（笑），比較沒有壞心眼，對家里人比較孝順，我覺得他能代表一種正能量。這個戲是一樂跟小曼從相識到結婚到，有了孩子，有了房子，面對上有老下有小的問題，想要解決這一系列矛盾，特別巧合的是，在拍這戲的時候，我妻子也懷孕了，也遇到了一些像劇中這樣那樣的問題。

電視指南：對于劇中所提到的“恐老癥”，你是如何理解的？

李健：我覺得，這肯定是不應該出現的現象，贍養老人是一種義務。我的觀念是把三個小家庭變成一個大家庭，這樣問題會好處理一些。三個家庭之間的生活習慣、生活節奏，肯定會發生碰撞，應該可以保持一點小小的距離，盡量的多組織活動，變成一個大家庭，這樣就可能互相分擔一些身上的壓力吧。

電視指南：都說80后是“尷尬的一代”，面對房子問題、養老問題壓力山大，關于2：6的家庭模式，怎么做才能得到最好的解決問題的方法？舒一樂在劇中是怎么做的呢？

李健：劇里是一個開放式的劇情，劇中三代人住在一起產生了碰撞，年輕一代跟父母有隔閡，跟爺爺奶奶有隔閡，連生活習慣都會相互影響，也出現了很多問題。舒一樂在外面貸款買了一套房，想與家人保持點距離，保持一點自由。有個橋段是這樣的，舒一樂的爸爸媽媽和爺爺奶奶分別住在兩個城市，舒一樂每個月會寄錢給他們，但依然還是被舒一樂的爸爸媽媽和爺爺奶奶告上了法庭，告他沒有盡到贍養老人的義務。其實陪伴老人不光是物質上的，更多的是要精神上和時間上的陪伴，這也是一個嚴肅的社會問題，但是最尷尬的是現在年輕人壓力又很大，工作上要付出很多的時間，這個挺矛盾。

電視指南：能說這是一部很“鬧心”的劇嗎？

李健：是挺糾結的，但是挺熱鬧，舒一樂面對老婆生孩子，但是工作又離不開，爺爺奶奶又病了，我覺得這是一個挺嚴峻的挑戰，上有老下有小，兩邊都需要你照顧的時候你怎么辦，這個挺鬧心的。

電視指南：拋開劇本，你個人對于80、90后的獨生子女在面對各式各樣的“老人問題”時，你會怎么做？

李健：我大部分時間都在外面工作，但我一有時間回家看看，就陪著老人，或者是在一個風景好的地方拍戲把老人都接過來玩一圈，我是這樣處理的。還有一個尷尬的是，面對年輕夫妻，那要陪妻子過二人世界，又要陪父母，所以有時候我就把大家都叫一塊兒，一起家庭團出去旅游，跟夫妻的二人世界也有了，陪父母的時間也有了。

電視指南：其實近幾年相類似的生活劇、家庭劇很多，你覺得《獨生子女的婆婆媽媽》的最大亮點在哪呢？

李健：劇中有兩條線是并行的，一條是舒一樂這邊家庭條件一般的，面臨的是一般家庭的問題，另一條線是富二代，富裕家庭面對獨生子女和父母的問題，兩條線有個對比和交叉。我覺得這是同一時期里現實社會不同階層面對父母和家庭的問題。里邊有一個最經典的橋段，我算是窮屌絲吧，另一個高富帥，我倆分別追兩個女孩，這兩個女孩是同一個單位的，他開著寶馬在單位外邊等，我騎著自行車在樓下等，他手里抱著一捧玫瑰，我手里抱著一捆芹菜。（為什么是芹菜？）因為他是經濟適用男嘛，覺得芹菜比較實用一些，他也有浪漫的地方，但他的浪漫也都是特別經濟的，比如他結婚，他沒有請婚車，他蹬著人力三輪車，找了一堆朋友騎電動摩托車，拴著氣球，他就不像另一個高富帥，用鉆戒、寶馬、鮮花來追求女孩。這兩條線是一個對比，也是一個亮點。這個戲的矛盾比較多，一個接一個，節奏非常快，家庭事件和矛盾會一個接一個出現，來推進這個故事的發展。

電視指南：片子出來的時候自己看了嗎？

李健：還沒看呢，我其實特別緊張，我不知道呈現出來的效果會是什么樣，感覺就像是一次期末考試來臨了，試卷已經答完就等成績了。（你希望能得多少分？）我當然希望得一百分了，我覺得這部戲也具備高分的品質，因為導演和演員都付出了很多的心血，很努力很認真地完成一部作品，而且大家都在細節和橋段上找突破，相信它也是一個能夠跟之前現代戲不同的一個電視劇。

電視指南：開始拍現代戲是不希望自己被之前的年代戲、戰爭戲給類型化了？

李健：對，因為還年輕，我其實還是想嘗試更多不同的角色，看自己還都能駕馭什么樣的角色，駕馭到什么樣的程度，怎么把他們駕馭到更好，反派的角色會更想嘗試。（為什么大家都想演反派，是挑戰自己是嗎？）想看看自己有多壞，看看自己內心有多邪惡（笑），而且在劇本里面往往反派的角色更精彩，能夠表現得更全面，正面角色相對比較單一。