“角度”昆汀

《低俗小說》已經(jīng)成為了一種標(biāo)志，但凡說自己喜歡看電影的人，《低俗小說》是不能沒看過的。但凡看了的人，《低俗小說》也是不能不說好的。但是《低俗小說》到底好在哪里？很多人都用一句“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”或者“多角度”帶過，然后大談電影對(duì)白如何如何引人入勝。

所謂“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”可能相對(duì)比較容易理解，也算不得巨大創(chuàng)新。就是影片中各個(gè)段落的不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開頭和結(jié)尾相連等等。這樣的結(jié)構(gòu)，在本部電影中，被導(dǎo)演用來暗示暴力故事的周而復(fù)始，不斷出現(xiàn)。也就是說在現(xiàn)實(shí)中類似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇。

所謂的“多角度”，除了是以不同角度來觀察同一事件外，更多的是展現(xiàn)不同環(huán)境和狀態(tài)下，人的角色的改變。在這一點(diǎn)上，塔倫蒂諾的觀點(diǎn)更像是電影界的雅克·德里達(dá)，所謂解構(gòu)主義哲學(xué)。

舉幾個(gè)例子：在“香艷故事”中作為男主角的文森，相對(duì)于米亞在故事中的形象是保護(hù)者，可以說是相當(dāng)正面的角色。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個(gè)只露了一面就被射殺的無名之輩。如果割裂開來看這兩個(gè)故事的話，文森的角色毫無疑問在兩個(gè)故事中大相徑庭。

再比如：朱利斯，在與文森一起射殺公寓中的人時(shí)，毫無疑問其形象是一個(gè)“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時(shí)，很明顯朱利斯的形象已經(jīng)不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。

這樣的“多角度”無疑是在告訴我們，在一起事件中的每個(gè)參與者，都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態(tài)，而處于不同時(shí)間和狀態(tài)中的同一個(gè)人，其角色也是大相徑庭的。影片的對(duì)白和表演固然也很精彩，但很顯然，結(jié)構(gòu)上的巧妙和深意，才是《低俗小說》的精彩之所在。