孩奴劇點燃收視率

2012年的電視熒屏就像個長舌婦，座大山，婚奴、房奴、車奴寫得淋漓盡致。

東家長李家短；各種婆媳各種家斗輪此類反映當下社會問題的電視劇，由于貼近

番出演，雖然亦有個中楚翹，但擋不住生活，反映社會每一個人即將或者正在面對

輪番轟炸所帶來的審美疲勞。在這種情的問題，并給予解決方向或給予希望而備受

況下，精品劇如《大男當婚》雖交口稱觀眾喜愛，收視長虹。

好，但收視率和影響力卻遠不及口碑。電視指南：當代劇其實涉獵很廣，由于種種原

因此早在年中，一些眼光敏銳的投資人因，熒屏上最終只剩下“小三斗”和“婆媳戰

便暫緩了正在進行中的家庭劇，如宋方爭”劇。你認為明年有哪些新穎的題材嗎？

金編劇的《家是一座城》。尹薇：我之前在網上查了一下2012年都市題

出于能量守恒的規律，2013年的材劇大概有126部，播完后業內業外比較叫電視劇市場，家庭劇必然會相對式微。好的有以下5部《北京愛情故事》《夫妻那些數量上的縮水，內容上卻更為貼近百事》《心術》《金太郎的幸福生活》《大男姓，更有噱頭和話題感——這也是從當婚》。這幾部戲為什么火了？拿其中三個2012年的話題劇《夫妻那些事》中取舉例：《金太郎》寫的是一個夾板男人，女來的真經。我們采訪了年輕編劇尹薇，婿與婆婆的關系，一反老掉牙的婆媳關系。請她談談2013年的都市劇都有那些變《大男當婚》不寫剩女，寫剩男。《心術》披革與調整。著行業劇外衣的都市愛情。都是從新穎的角

度寫老問題，即所謂的新瓶裝老酒。選取一電視指南：你如何預言明年的電視劇市場？個新角度寫老問題是百試不爽成功之徑，反尹薇：我認為都市題材劇依舊會是明年電視觀之，即說明“小三”“婆媳關系”觀眾早劇市場的寵兒。已看疲了，編劇也早已寫得沒得寫了，再寫電視指南：今年由于古裝劇的禁錮，當代劇泛再拍亦只是大同小異。濫成災，你為何依然看好都市題材的電視劇？近來聽到身邊不少編劇在寫或者已經完尹薇：首先，中國的電視觀眾以家庭婦女為成了數部有關另一座大山——“孩奴”題主，而都市題材還囊括了70后、80后、90后，材的電視劇。情況總是這樣，熱賣熱播的題近年來的都市題材人物設定往往走三條線：材。從策劃到編劇到制片方到電視臺都會扎一是80后小夫妻；二是小夫妻的父母也就堆兒去做。出了一部《奮斗》緊接著就涌出是電視媒體的主要收視群50后、60后；三是無數有關80后青奮斗的片子，一年之內把這小夫妻的弟妹、友人、同事即90后。由此可塊市場透支到疲憊，搞到觀眾近期再也不想見，都市題材的受眾群比其他題材都大。看此類題材，然后又一窩蜂轉向其他題材

其次，都市題材較之歷史題材、民國類別，如《美人心計》《傾世皇妃》《甄嬛戲、軍旅題材等在審核方面比較輕松，不論從傳》等宮斗戲.至于“孩奴”題材還尚是沒有投資風險還是劇本創作等階段遇到的阻力都人觸及的一塊空白，所以個人猜想，2013年此要小許多。最近幾年來都市題材收視一路飄類題材會點燃收視率的又一把火。紅，從早期的《婚姻保衛戰》到《我的青春從最早的《雙面膠》到前段時日熱播的誰做主》到《蝸居》到《媳婦的美好時代》《金太郎的幸福生活》，我們可以看出家庭《李春天的春天》等，編劇把如今社會中幾倫理等諸多都市題材已經被反復挖掘幾將殆盡了，從女人戲寫到了男人戲，從婆媳戰爭寫到了女婿和丈母娘的戰爭。如果把電視劇看做是一個商品，同樣的題材，不同的切入點，即是商業營銷中所謂的“細分市場”。細分市場其實是在成熟市場之中找新的賣點，而最好的市場還是從未有人涉足的空白市場。“孩奴”正是電視劇市場中的一個空白點，所以我很期待明年看看同仁們創作的“孩奴”戲，畢竟再過兩年我也即將走入“孩奴”行列，誰又能逃脫呢？

電視指南：你認為目前已播的寫年輕人的婚姻或職場生活的電視劇存在哪些弊病和問題？或者說，你認為寫當代劇最大的障礙是什么？ 尹薇：由于個人審美偏好寫實主義，所以每每談及都市題材尤其是寫年輕人婚姻或職場生活的電視劇時，總覺得尚無一部電視劇讓我滿足。準確地說欠缺的就是生活的深刻性。比如，《奮斗》明明寫的是北漂的奮斗卻奮斗得略顯輕巧；又如《裸婚》男女主人公闖過了錢帶來的種種現實問題，最后盡然敗倒在小三的問題上；再如現在正在播的《艾米加油》寫得更像是一個美化過的職場。說到底就是創作團隊下手不夠狠，尚不夠接地氣，觸碰到了許多小年輕在現實生活中遇到的問題，卻很輕巧地就解決掉，而現實生活要卻比劇中殘酷許多。從主人公塑造來說，設置的困境越大，主人公的正面性格更為突出，全劇才能更為深刻，觀眾才更有認同感。觀眾與主人公一起歡笑流淚，覺得這就是生活，才會欲罷不能地追看，同時也給予觀眾正面的力量去面對生活中類似的困難。作為一名編劇，我認為這才是都市題材應該完成的使命，為被生活困住的人指一條出路！

我們編劇說起都市題材其實都有些怵，因為最熟悉的是最難寫的，年代戲、古裝戲可以編可以戲說，但都市劇不行。你寫得四不像，人家就要罵你不懂生活。所以，都市題材寫得“像”很重要，當然最難的還是你到底能寫到“多像”？！這個多像就是前面說的，你能寫到入骨幾分，讓觀眾認同幾分，把看似平靜的生活撕裂幾分，然后再從中品味出歲月靜好幾分。寫都市題材全劇要有個態度，這個態度就是編劇和導演對生活的態度，態度來源與創作者的生活歷練，所以年輕編劇其實很難把都市題材寫得有“多像”，更多的是隔靴搔癢，結果不痛不癢罷了。

電視指南：2012年底你和搭檔完成的“另類”軍旅劇《麻辣女兵》收視和反響都不錯，你認為它取勝的關鍵是什么？尹薇：定位的選取。如今做一個電視劇最開端也分析市場，找到一個賣點，可以點燃市場的題材或切入點。《麻辣女兵》即勝在一反之前軍旅劇的做法，刻畫了一個軍中小燕子，嬉笑怒罵之中滲透軍旅劇的精神，看軍隊、軍魂如何把一個小燕子變成一個筆挺的軍人，如何把“不可能”變成可能。就如當初70后說我們80后是垮掉的一代，我們80后不認同在網上跟70后打口水仗一樣，《麻辣女兵》用一部電視劇完成了一個所謂的“不可能”，這不是湯小米一個人的，而是書寫了一代人的“不可能”！也正是《麻辣女兵》中不服輸、突破自我的精氣神兒打動了90后觀眾，給新一代打了一劑強心針。

電視指南：作為一個編劇，從你的視角看過去，究竟是誰或哪些力量在決定明年電視劇的走向？尹薇：其實在電視臺拼收視率的同時，電視劇作為電視臺吸引收視率的一項重要內容也早已經市場化了。要問究竟是誰或什么力量在決定電視劇的走向。答案我想只有一個，市場！即觀眾，你我身邊的每一個人，我們的父母、朋友。關鍵是，構思一個故事選取一個題材時目標人群是誰要認準，目標人群是否關注編劇所寫所想的這個問題是關鍵。所以，社會問題一定是不朽且最有現實意義的題材。