張佳：上位80后

《姐姐立正向前走》讓人們對女編劇有了空前的關注度，張佳說她接到無數朋友的電話開玩笑說：“你到底潛了多少個男演員？”湖南衛視接連播出的《我家有喜》《艾米加油》讓編劇張佳開始嘗到小有名氣的感覺。這個80后女孩不像大家印象中編劇的樣子，她說自己從不戴黑框眼鏡、邋里邋遢地宅在家里寫東西，她一定要化好妝、穿戴整齊，穿梭在每個咖啡館，看著人潮涌動才有寫作靈感。她講話時手舞足蹈、眉飛色舞，表情豐富地讓演員自嘆不如，她喜歡跟朋友吃飯、喝酒、唱K、聊天，聽他們講故事，雖然也有前

位80后輩訓誡過她沒有編劇樣，不應該把時間浪費在這上面，但她卻覺得這是自己的寫作方式，她從來不拖稿，還很高產，去年一年寫了四部戲，一百多集?；蛟S她的個性與特點正是80后編劇所共有的東西，他們把個性帶入到作品中，于是電視熒屏多了不同風采，從槍手到副手，再到獨立編劇，80后編劇開始慢慢浮出水面。

海巖說年輕真好

張佳的資料上最前面寫著四個字“師從海巖”，這是一個很好的自我包裝手段。那時候她還在上大三，海巖要做《永不瞑目》的續集，想找個搭檔跟他一起寫，張佳接到一個電話說有這么一個活，你發個簡歷過來看看吧?！叭缓笪揖捅唤械嚼鲲埖昝嬖?，海巖老師在雪茄吧坐著，飯店大廳烏泱泱一片人，長得都是編劇樣，我第一次遭遇海選場面。海巖老師跟每個人都聊一下，等到我的時候已經是7點多了，我跟一堆人進去，問到創作風格、寫過什么時，別人都是侃侃而談，我就是沒有風格，沒有作品。”聊完以后張佳以為肯定沒戲了，還后悔怎么沒跟偶像合張影。過了幾天，夜里兩點鐘，張佳突然接到一個短信：“睡了嗎？”她回了一個：“你誰??？”短信回：“我是海巖。”她噌的一下從床上坐起來，“你是本人還是秘書？”“本人啊，明天中午有時間一起吃個飯吧?！钡诙欤瑥埣延秩チ死鲲埖?，去之前還在想這會不會是個惡作劇，發了一條短信：“是十一點半在大廳等您嗎？”確認了一下。

吃飯的時候，張佳跟海巖聊了很多他的作品，包括特別細微的橋段，然后海巖就笑瞇瞇地說：“那我們一起合作吧?！迸c海巖合作的那段時間，張佳學到了很多東西，包括寫作技巧，尊重人的態度和很緩慢的生活方式。在那兩年的時間里，他們每周見一次面，討論劇本，海巖會跟她商量著改，告訴她覺得這樣調整比較好?！拔椰F在寫愛情的技巧都是從他那兒學到的，絲絲入扣，順應人的情感。”這段師生情誼對張佳來說特別珍貴，多年后，張佳問海巖，當時為什么選她？海巖說，當天她穿了一件玫紅色運動外套，綁了一個馬尾，逆光站在他面前，他立馬就感覺到撲面而來的青春活力，他說：“年輕真好?！?/p>

看收視率寫作

張佳還寫過一年北京電視臺的欄目劇《大城小事》，“這個經歷對我的工作態度與能力是個很好的鋪墊，欄目劇要求必須在20～30分鐘的時間里講明白一件事，一定要有起承轉合、辛酸苦辣，幾乎每個人物、每個橋段的設置都關乎收視率，不像電視劇寫到疲憊的時候會水一點。”從那時候起，張佳養成了一個習慣，到電視臺調收視曲線圖，一對照劇本，就會發現觀眾喜歡看什么，不喜歡看什么。“《我家有喜》80集的戲，我也去看了收視曲線圖，這樣了解觀眾的收視喜好，他們才容易接受你?！?/p>

偶像劇橋段的生活

“我定位自己的風格是嬉皮笑臉風，前面比較輕松活潑，后面比較虐情，介于家庭劇與偶像劇之間。可能這樣符合湖南衛視的風格，它們需要正能量的指引，需要樂觀開朗，把一個復雜的事情簡單化處理，所以最近找我的戲都和湖南衛視有關。其實我本身就很喜歡這種風格，只是以前沒有這個平臺，以前都是跟著老師寫，要盡量模仿他們，完成一個命題作文。”都說文如其人，張佳把自己的性格都投射到劇中角色上，她盲目的樂觀都讓父母發愁，所以她劇中角色都是傻人有傻福，天天笑口常開。她是個吃貨，所以讓“艾米”不停地吃大閘蟹、提拉米蘇等各種美食，拍完《艾米加油》，孫耀琦胖了20斤，都拜這個編劇所賜。

張佳說身邊的朋友總會遇到各種狀況，會為她提供很多寫作素材，她本身也經常遭遇一些偶像劇的橋段。“有天晚上，我在寫東西，樓上一直有來回走動的聲音，我特別生氣，就拿拖把捅天花板，結果上面更來勁，聲音弄得更大，我們來回好幾個回合才罷休。第二天我下樓，發現我的自行車沒氣了，我就想一定是樓上那位給我放的，我怒氣沖沖地跑上去，敲開樓上的門，一個挺帥的男孩子睡眼惺忪地打開門，我劈頭蓋臉一頓說：‘你真不要臉，還放我自行車的氣。’他還一臉無辜樣，說：‘不是我干的，你在這個樓里得罪了多少人啊?！也挥煞职阉聛?，讓他去陪我修車，修車的老大爺跟我也很熟，修完車跟我說：‘姑娘，你昨天打氣打得太足了吧，把車帶都撐裂了?！疫@才知道誤會樓上那個帥哥了?！睆埣颜f這是上天給她的禮物，這些段子都被放到劇本中，自然成章。

得獎公布欠費公司名單

張佳說自己的經歷代表了很多編劇的成長軌跡，經歷過沒有署名權的槍手歲月，也被不靠譜的人、不靠譜的公司拖欠過稿費。和其他被拖欠稿費的編劇忍氣吞聲、不了了之不同，張佳一定會追討到底，她會拿著電腦到拖欠稿費的公司坐著寫稿，不哭不鬧就這么耗著。“曾經有個很知名的導演工作室拿了我的本子，接下來就各種理由推脫，不想正常合作，還有點威脅我的感覺，意思就是你也不能拿我怎么樣，我火氣立馬上來了，跟他們說：‘你記住我這張臉，兩年以后你托人找我，我都不見你。’前不久《艾米加油》播出后，我還真接到他們的電話，我說你們老總沒跟你說過我們之前的事嗎？皇上想來后宮看娘娘，娘娘還有個不舒服的時候呢，我不是你想見就能見的。”張佳說如果哪天她得獎，發表獲獎感言的時候一定會把欺負過她的公司名單公布一下，“以前拖欠我稿費的公司，麻煩你們盡快補上。”

張佳說前不久鮑晶晶得金馬獎，讓他們特別開心，他們覺得80后的編劇終于登上舞臺了，開始被人關注了，“我們以前都在邊邊角角的位置，不被重視，現在終于有人把中心的位置讓給我們了?！薄澳阌X得80后編劇這個群體有什么特點？和前輩有什么不同？還有哪些不足？”“我們80后正處在人生30歲這個關口，作品中會有很多自我反省，自我成長，自我說服。我們都是獨生子女，被父母保護，但要奔上社會，你的人生觀與價值觀都會有天翻地覆的變化，你要成家，你要立業，你要應付同事，身份要多元化轉變，這種思想沖擊專屬于我們這個年代的人。因為我們的閱歷有限，所以沒有老一輩編劇的高瞻遠矚、塵埃落定、沉著冷靜的感覺，一個年紀做一個年紀的事吧，或許等我們成熟起來，我們也有沉淀下來的那一天。”