如何喚醒沉睡在庫房的藏品

年底“群珍薈萃·中國十大美術館藏精品展”在中國美術館開幕。展覽首次匯聚了中國美術館、中華藝術宮（上海美術館）、江蘇省美術館、廣東美術館、陜西省美術博物館、湖北美術館、深圳市關山月美術館、北京畫院美術館、中央美術學院美術館、浙江美術館等全國十大美術館的館藏精品，有點向之前上海博物館匯聚國內外古典藝術精品進行展覽的方式取經的意思，自然是不錯的展覽。這倒讓我想到了，其實各地的博物館、美術館的藏品往往動輒成千上萬，故宮博物院、國家博物館這樣的大館更是有幾十萬之巨，但是能展出的數量則不過幾千而已，大多數藏品往往是沉睡倉庫幾十年不見天日，不僅公眾不了解，其實行業內也難說有誰知道別人庫房里的子丑寅卯。

眾多藏品會沉睡這么久，當然有各種原因。其一確實是館藏數量大，而展示面積有限，這是古今中外博物館、美術館都面臨的問題，無須諱言。其次，有很多藏品因為品相一般，有重復或殘損，或者不具有太強觀賞性，不值得拿出來展示，及時出版畫冊、研究文集等面臨成本效益的考量，姑且就封存在登記冊上了。第三，則和之前博物館、美術館業內重視壟斷式保存、研究的心態有關，寧肯鎖著，也不愿公之于同行、公眾，只能自己一點點整理，一點點做成學術項目，生怕別人先看了、先研究了。

在新的社會、技術、媒體條件下，上述問題都可以找到替代性的解決方案。首先，如果自身展館有限，藏品較豐富的館，就可以和其他展館、畫廊、展覽中心乃至商業機構等合作展出自己的藏品，可以是公益，也可以是商業，有明確的區分、監督和保障措施就好。如這次十大美術館藏精品展就是如此。其次，就是要利用互聯網數據處理、分享技術，將藏品數據化，讓圖片等信息可以方便地網上展示和查閱，以方便各行業學者和公眾欣賞閱讀。第三，就是博物館、美術館要勇于嘗試，讓策劃創新的展覽模式，讓藏品成為當代文化建設的參與者，而不僅僅是“歷史性陳列”。比如把古代藏品和當代藏品進行新的組合、展示，比如按照時間序列、空間序列、特殊人物等線索，進行不同主題的策劃的展示。即便是單純進行古代文物、藝術品的展示，也可以配合臨摹古畫、制陶等公眾教育活動、參與式游戲等，增加展覽的吸引力，讓館藏不僅作為視覺對象，也成為讓各種參與者的知識、經驗得以實現傳播的載體。這需要博物館、美術館更加重視展覽的策劃和組織，從多元文化互動的角度去開拓新的思路。而且美術館、博物館也別怕大眾化、通俗化的主題，比如美術作品中的植物、交通工具等，都可以設計一些有趣的展覽。

往大處說，這也是“文化平權”要前進的方向，就是以公共財政支撐的文化機構必須努力實現文化資源更為公平的分享，而不僅僅是壟斷性保存。這方面，大家不妨可以大膽設想一下，比如早幾年我就呼吁北京故宮應該在南部、西部開設分院，展示藏品，或者和國內各地博物館合作，舉辦巡回展覽，這樣很多藏品就可以循環展出，也方便各地公眾就近欣賞藏品。以此類推，各省的省博物館、美術館也應該和地市縣博物館、美術館合作，舉辦各種展覽等。