秦觀小令賞析

秦觀小令賞析

——《浣溪沙》

朱嘵曦 首都師范大學(xué)文學(xué)院 北京 100089

摘 要：作為北宋婉約派的重要代表，秦觀對(duì)詞壇的主要貢獻(xiàn)在于，將小令的作法用于慢詞，從而彌補(bǔ)了慢詞創(chuàng)作中的不足。同時(shí)，秦觀詞以和婉醇正著稱，典型地體現(xiàn)出詞這一文體柔美婉轉(zhuǎn)的特性。本文通過對(duì)秦觀小令《浣溪沙》具體而細(xì)致的分析，旨在展現(xiàn)秦觀高超的創(chuàng)作手法及其帶來的突出審美效果，尤其是詞體自身之含蓄美。

關(guān)鍵詞：秦觀；小令；《浣溪沙》

作者簡(jiǎn)介：朱嘵曦（1992.8.21-），女，漢族，北京，首都師范大學(xué)文學(xué)院本科生。研究方向：古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-5-0-02

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

《浣溪沙》，詞牌名，原為唐玄宗時(shí)教坊名，后用為詞調(diào)。這首小令的寫作年代不詳，在秦觀年表里也未見提及。不過從詞作中流露出的感傷情緒來看，很可能作于秦觀早年在故鄉(xiāng)高郵的閑居、讀書時(shí)期：彼時(shí)的秦觀，盡管還未陷入殘酷的黨爭(zhēng)傾軋之中，但是由于屢試不第，心情總是十分低落，與本詞基調(diào)相符。此外，秦觀前期詩風(fēng)綺麗纖巧，被人目為“如時(shí)女步春，終傷婉弱[1]”。詞與詩，體異情通，因此從藝術(shù)特色來看，認(rèn)為其系秦觀早期詞作，也是合理的。

一

本詞表達(dá)的是一場(chǎng)春愁。詞的上闋描寫一個(gè)春寒料峭的早晨，主人公無聊生閑，登上小樓，望見畫屏上一幅幽美清雅的“淡煙流水”圖，渲染出一種摻雜了悵惘、無聊、閑適和些許寂寞、頗為復(fù)雜的情感氛圍，整體上呈現(xiàn)出的是一種靜態(tài)的畫面。首句“漠漠”拓寬了“寒冷”的范圍，這種情況下的“寒”具有彌漫籠罩的畫面感，雖然是“漠漠”的，但一個(gè)“輕”字立刻使清冷的色調(diào)大為緩和，讓人頓覺這樣的寒冷雖然細(xì)密無邊，卻是薄薄的，符合春天的季節(jié)特征。描寫之細(xì)膩非敏感之人敏感之心不能體察得到；第二句“曉陰”點(diǎn)明詞作的時(shí)間在清晨，而天氣則是陰沉沉的。無聊的明明是人，卻偏偏說是天，擬人手法的運(yùn)用，巧妙地點(diǎn)明主人公百無聊賴的心情和沉悶的天氣一樣，簡(jiǎn)直不像在春天，而是氣數(shù)將盡的深秋了，極寫人物情緒的消沉低落。此時(shí)此刻，或許也只有那幅別致清幽的畫屏能陪伴主人公渡過這個(gè)寂寥的清晨了吧。

下闋筆鋒卻轉(zhuǎn)，主人公的目光從屏風(fēng)移至樓外，詞作便從靜態(tài)描寫轉(zhuǎn)為對(duì)動(dòng)態(tài)畫面的描摹：風(fēng)吹過處，花瓣紛紛飄落。想來落英繽紛的畫面應(yīng)該是很美的，然而詞人卻將落花之景比作“夢(mèng)”。“夢(mèng)”本身是虛幻而不真切的，是看不清又抓不住、若即若離的。用一個(gè)“輕”字修飾則更添一層游移不定的飄浮感，與飛花的輕巧相合。緊接著的春雨又是大面積的、無處不在的描寫，與上闋首句呼應(yīng)?！敖z雨”細(xì)且密，交織錯(cuò)落，亂人心弦。用愁緒來比喻春雨之細(xì)，這樣的愁想必應(yīng)該是無關(guān)緊要卻無時(shí)無刻不在的，是那種無端涌上心頭、卻剪不斷理還亂的閑愁吧！因?yàn)殚e來無事，眼前之景反倒觸發(fā)了主人公的愁緒。這種非理性的思考與花、雨之景合而為一，詞人描寫之細(xì)膩，令人嘆服。

梁?jiǎn)⒊Q贊“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”兩句為“奇語”（梁令嫻《藝蘅館詞選》）。今人沈祖棻就這句評(píng)語，對(duì)其進(jìn)行過具體的分析：她認(rèn)為“奇”，可以分兩層說：“第一，‘飛花’和‘夢(mèng)’，‘絲雨’和‘愁’，本不類似，無從類比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個(gè)共同點(diǎn)[2]”這就使四個(gè)本不相干的事物組成了兩組比喻，既恰當(dāng)又新奇?！暗诙话愕谋扔?，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物……，但詞人在這里卻反其道而行之……，雖然‘夢(mèng)’和‘愁’比較抽象，而‘輕’和‘細(xì)’，則是任何人在生活中都能體會(huì)的概念；而‘飛花’之‘輕’與‘絲雨’之‘細(xì)’，又屬于常識(shí)范圍，即使不用‘夢(mèng)’與‘愁’來加以形容，也絕不會(huì)妨礙人們的理解。[3]” 沈先生還認(rèn)為，由于主人公在見到“飛花”“細(xì)雨”之前已經(jīng)有夢(mèng)、含愁，所以這樣的顛倒比喻反而更有助于表現(xiàn)作者的心境。

下闋末句色彩感強(qiáng)，讓人眼前一亮，“寶簾”與畫屏呼應(yīng)，想來簾上的飾物與畫屏該是同樣精致而匹配的?！伴e掛小銀鉤”歷來有爭(zhēng)議，簾子到底是放下還是卷起來的，沒有定論。沈祖棻先生認(rèn)為“既然所見無可相慰，則惟有不見為凈，只好放下簾子?！盵4]我卻以為，詞中主人公并沒有去動(dòng)簾子，此句只是其視線的又一次轉(zhuǎn)移。如果簾子已然放下，那么之前便也看不到樓外的飛花細(xì)雨了。無論如何，末句回歸了上闋的靜態(tài)描寫，止于卷簾，不言其他，著一“閑”字，意境全出。言有盡而意無窮的含蓄意境是毋庸置疑的。下片注重意境的營(yíng)造，動(dòng)靜結(jié)合，具有突出的審美效果。

總而言之，整首詞作是伴隨主人公視覺落點(diǎn)的變化而發(fā)展推進(jìn)的，這種直覺性的視線轉(zhuǎn)換無目的、無順序，帶有很大隨意性，與主人公的黯淡心情暗合：陰郁的氣候使主人公因懶散無聊而登樓，繼而由觀景觸發(fā)甚至加深愁緒。值得注意的是，詞人最終也并未點(diǎn)明到底懷的是什么愁，然而淡淡的哀愁卻浸潤(rùn)在詞作的句里行間，揮之不去。其實(shí)，結(jié)合秦觀早期科舉不順的經(jīng)歷及其多愁善感的性格來看，這種憂愁很可能只是作者一時(shí)觸景生情的產(chǎn)物，不一定要有什么特別的思想內(nèi)容，僅僅是由于詞人太過敏感多情才產(chǎn)生的。

二

在藝術(shù)特色上，這首小令主要體現(xiàn)的是詞之特質(zhì)美，即陰柔、含蓄之美。王國維在《人間詞話刪稿》中曾用“要眇宜修”概括詩與詞的區(qū)別：“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長(zhǎng)?！奔缺砻髟娫~各有所長(zhǎng)，不能相互替代，更點(diǎn)出詞作為一種獨(dú)立的文體，體性美好而善于修飾的特點(diǎn)。作為一個(gè)多愁善感且女性氣質(zhì)偏濃的詞人，秦觀善于以敏銳細(xì)膩的感觸刻畫形象；用清麗淡雅的語言和寓情于景的抒情方式開拓詞境。在這首《浣溪沙》中，他正是巧妙地運(yùn)用了上述手法，以表現(xiàn)詞體自身的特點(diǎn)：

首先是對(duì)主人公形象的處理。多數(shù)賞析文章都不假思索地直接將此作視為對(duì)女子春愁的描寫，實(shí)際上并不準(zhǔn)確，因?yàn)樵~中從未出現(xiàn)明顯的暗示。須知細(xì)膩多思并非女子的專利，“小樓”、“畫屏”也不一定必指閨閣無疑。或許詞中主人公就是詞人自己，秦觀性格中的敏感多情，比之女子實(shí)在是有過之而無不及。也許這首詞是他在陰霾的春天，想到前途渺茫而生發(fā)愁緒、記錄感慨也未可知，因此不能妄下結(jié)論。

《浣溪沙》從頭至尾都沒有正面描寫主人公，而是重在通過他/她的點(diǎn)滴感受側(cè)面展現(xiàn)其形象，給人留下廣闊的想象空間。這一點(diǎn)在首句表現(xiàn)得最為明顯：秦觀不寫主人公在小樓之上，卻寫“漠漠輕寒上小樓”，而“漠漠輕寒”又顯然是主人公的感受，這樣就巧妙地交代了主人公所處的地點(diǎn)和氣候。進(jìn)一步說，能將春陰之感體會(huì)得這么有層次感、這么細(xì)致的，想必是個(gè)多愁善感之人，為全文奠定沉郁的感情基調(diào)的同時(shí)，為下闋主人公的所思所感做了鋪墊。此句與李白《菩薩蠻》“暝色入高樓，樓上有人愁”有異曲同工之妙。在意境上較李詩則更為委婉，給人惜字如金的感覺。

其次，語言清麗婉轉(zhuǎn)，這是秦觀詞一貫的特點(diǎn)。“淡煙流水”的畫屏、飛花、絲雨等意象的刻畫都不失幽美，“寶簾”、“銀鉤”雖有修飾，卻著墨不濃，反增精巧之感?？陀^上，秦觀受柳永的影響雖大，他自己卻是不承認(rèn)的。兩者的區(qū)別之一就在語言：秦觀有意避免柳詞中運(yùn)用俗語俚語的特點(diǎn)，有意追求典雅。他的詞雖也多寫相思別愁，卻因他是純情詞人，而與混跡于花街柳巷的柳永不同。秦觀詞作語言多流麗婉轉(zhuǎn)，紹圣被貶之前的早期詞作，譬如此首，又因處處暗含的閑適，尤其是末句的“閑”字，平添一分從容與悠然。因?yàn)榭v使科舉不順，但總還是有希望的，作者這時(shí)的愁緒，正像上文所說，是因景而生的閑愁，故隨時(shí)能夠擺脫。至于創(chuàng)作后期他近乎絕望的心境，與此是截然不同的。

最后，抒情含蓄隱約，通過畫面的不斷交疊轉(zhuǎn)換表露出來。從樓內(nèi)的畫屏到樓外的春景，主人公隨意的視角轉(zhuǎn)換展現(xiàn)出其無聊的心情。而愁——或許主人公先前就已經(jīng)蘊(yùn)含著了，卻直等看到飛花絲雨才含蓄地表達(dá)出來。因?yàn)樗?她觀景的初衷，原本在消愁，不成想看到的卻是落花這一暗示春將盡的傷心景象。偏偏落花對(duì)自己的命運(yùn)不自知，反擺出一副自在輕盈的動(dòng)人情態(tài)，這愈發(fā)攪動(dòng)主人公的內(nèi)心。而綿綿無盡的春雨，非但沒能緩解他/她的傷春之情，反而更加重了主人公的愁緒。這樣深沉的情感，完全被作者融進(jìn)景物的描繪之中，依靠氣氛的烘托才一點(diǎn)點(diǎn)滲入讀者的心中。全詞無重筆，一切都是點(diǎn)到為止，初讀，似乎是輕靈流暢的，反復(fù)誦讀，清幽深遠(yuǎn)的意境才慢慢擴(kuò)散開來，使人如品香茗，韻味無窮。難怪馮煦說：“他人之詞，詞才也，少游，詞心也，得之于內(nèi)，不可以傳。（《宋六十一家詞選例言》）”

對(duì)于這首婉轉(zhuǎn)雋永，韻味深厚的小令，歷代評(píng)論家都給予了高度的評(píng)價(jià)。明人沈際飛認(rèn)為：“后疊精研，奪南唐席。”（《草堂詩馀續(xù)集》）；清代批評(píng)家陳廷焯說它“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派?！保ā对~則·大雅集》卷二眉批）；近代學(xué)者王國維則在《人間詞話》中用“寶簾閑掛小銀鉤”為例說明詞境的大小無高下之分，充分肯定了該句的藝術(shù)價(jià)值和審美效果。短短42個(gè)字，秦觀用他的生花妙筆為我們帶來了極大的審美享受，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文論中“韻外之旨”、“味外之味”的最高審美追求，不愧為婉約派的一代詞宗。

注釋：

[1]、轉(zhuǎn)引自宋魏慶之《詩人玉屑卷二》引敖陶孫卓翁詩評(píng)

[2]、沈祖棻：《宋詞賞析》第102頁

[3]、沈祖棻：《宋詞賞析》第102頁

[4]、同上

參考文獻(xiàn)：

1、《唐宋詞鑒賞集》.人民文學(xué)出版社 1983

2、諸葛憶兵，陶爾夫著.《北宋詞史》.黑龍江教育出版社 2002

3、《淮海居士長(zhǎng)短句箋注》.上海古籍出版社 2008

4、沈祖棻著.《宋詞賞析》.中華書局 2008