感悟“印象”

摘 要：辛笛是在中國(guó)現(xiàn)代當(dāng)代文學(xué)中占有一席之地的重要詩(shī)人。他的詩(shī)歌創(chuàng)作成就很大，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。其顯著特征即是利用感覺印象來(lái)表達(dá)情感，通過光與影的變化來(lái)增加詩(shī)歌的靈動(dòng)美和生命力，他在詩(shī)歌上如此大的成就離不開他對(duì)西方印象派繪畫藝術(shù)的借鑒與吸收。并形成了自己獨(dú)具個(gè)性的感受體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：瞬間印象；生命形式；色彩 ；光與影

作者簡(jiǎn)介：石哲（1988-），女，河北保定人，河北師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-5-0-01

一、捕捉“印象”來(lái)展現(xiàn)靈動(dòng)的生命

印象派畫家莫奈在塞納河上寫生作畫時(shí)為水面上閃爍和晃動(dòng)不已的光所激動(dòng)，為迅速變幻的豐富色彩所迷惑，于是產(chǎn)生了迅速疾馳粗獷的筆觸和燦爛斑駁的色塊。莫奈畢生致力于繪畫那些不能畫的東西，他的精品中有許多是一瞬即逝的美麗景物。比如他的畫作《臉朝左的持傘女子》、《臉朝右的持傘女子》畫的是一持傘少女后面天空中有浮云掠過，我們幾乎可以感受到那吹送浮云的微風(fēng)，女子在微風(fēng)中佇立具有靈動(dòng)的美感。

而深受西方印象派繪畫影響的詩(shī)人辛笛以自己獨(dú)到的視角把這種“印象”融入到自己的創(chuàng)作中，名作《印象》即是：流 流/蒲藻低下頭/微風(fēng)擺著得意的手/滿河的星子/漲的和天一般高/……紅紗的燈籠/送我回家……又來(lái)聽流水的嗟嗟。這些小“印象”分別對(duì)立存在著，而又構(gòu)成一首完整的詩(shī)歌。詩(shī)中以“流”開頭又以“流”結(jié)尾，使全詩(shī)展現(xiàn)了一種動(dòng)態(tài)的美感，而其中豐富的“印象”又讓我們應(yīng)接不暇：“蒲藻”“微風(fēng)”“星子”“燈籠”……充斥了整個(gè)畫面。詩(shī)中的不同“印象”豐富的色彩、淡雅的情調(diào)和精致的結(jié)構(gòu)讓我們興奮不已。

辛笛在大學(xué)三年級(jí)時(shí)所寫的《航》真是典型的印象派作品：“帆起了/飄向落日的去處/明鏡與古老/風(fēng)帆吻著暗色的水/有如黑蝶與白蝶/明月照在當(dāng)頭/青色的蛇/弄著銀色的明珠/梔上的人語(yǔ)/風(fēng)吹過來(lái)。全詩(shī)猶如莫奈的繪畫一樣充滿著靈動(dòng)感，詩(shī)里的小“印象”也常常能在莫奈的作品中找到原型，“帆”、“落日”、“風(fēng)”、“水”、“明月”構(gòu)成了一幅靈動(dòng)的畫卷。

不論是繪畫還是詩(shī)歌他們都傳遞著一種用印象來(lái)表現(xiàn)靈動(dòng)的生命形式，在辛笛的詩(shī)歌語(yǔ)言中可以看到莫奈的繪畫，而在莫奈的畫作中又處處彰顯著繪畫語(yǔ)言的魅力，色彩構(gòu)圖都具有了韻律性，好似詩(shī)歌一般。詩(shī)畫一體，相得益彰。

二、“瞬間感悟”的生命形式

1890年莫奈開始專注而且持續(xù)的以睡蓮的主題創(chuàng)作， 1900年莫奈的視力開始出現(xiàn)問題。1911年妻子愛麗絲去世，1914年長(zhǎng)子讓去世的打擊，使他的視力也急速惡化。他開始畫大型的睡蓮壁畫。此時(shí)，我相信親人的相繼離去令莫奈悲痛萬(wàn)分，但是也使他更加深刻的理解了生命的意義，我們可以看到他的系列畫《睡蓮》前后創(chuàng)作上的變化，1897年創(chuàng)作“粉紅色睡蓮”整幅作品色彩明麗，線條比較細(xì)膩而流暢，總體給人明快的感覺。然而，從1916-1926年的后期“睡蓮”創(chuàng)作呈現(xiàn)出了一種陰郁的色彩，主要表現(xiàn)在顏色的配比上，以深藍(lán)、深綠為主要顏色，色塊也明顯變大，不再如前期那么線條流暢了。家人的離去給莫奈的作品蒙上了一層悲情主義色彩。

盡管詩(shī)人辛笛沒有遇到莫奈這樣的連環(huán)打擊，但我們?cè)谇懊嫣岬竭^的《航》也是辛笛在看到別人遭遇后的感悟，全詩(shī)真像是一幅海洋沉郁的畫，這首詩(shī)是他海上的所見所思，內(nèi)有個(gè)人的聯(lián)想與無(wú)窮之感嘆。這首詩(shī)不僅僅是一種純粹的印象表現(xiàn)，還流露著一種強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，這是詩(shī)人第一次坐船到大連，去探望中學(xué)時(shí)代的好友。但因?yàn)楹糜鸭揖池毢改赣窒群蟛∈牛咧挟厴I(yè)后便以他瘦弱的身軀挑起撫養(yǎng)弟妹的生活重?fù)?dān)。辛笛通過一次海上航程，傳達(dá)出詩(shī)人對(duì)人生和生命的感悟。詩(shī)中用“飄向落日的去處”這樣一種無(wú)奈的心境來(lái)感悟生命的無(wú)可奈何，寄托了他對(duì)友人的憐愛之情。

盡管一個(gè)拿的是畫筆、一個(gè)書寫的是文字；盡管時(shí)空相隔；又盡管人生遭遇不盡相同，但相同的悲情主義色彩同樣滲透在他們的創(chuàng)作之中，都展現(xiàn)了他們對(duì)藝術(shù)的永恒追求，他們用獨(dú)特的瞬間印象感悟著生命形式，描繪、書寫著自己的人生畫卷。

三、對(duì)“陽(yáng)光與色彩”的鐘愛

（一）色彩調(diào)和

辛笛的詩(shī)特別注重色彩的搭配和組合，他對(duì)光線、色彩及他們之間的審美配比關(guān)系有很深的造詣，處理的十分和諧、勻稱、意境深遠(yuǎn)。色彩與情感、內(nèi)容達(dá)到了一致。比如《刈禾女之歌》：大城外是山/山外是我的家/我記起家中長(zhǎng)案上的水瓶/……你聽 風(fēng)與云/在我的鐮刀之下/奔驟而來(lái)。全詩(shī)猶如一幅瑰麗的色彩畫卷，在廣闊的原野上，望著一片無(wú)垠的金麥穗，這是成熟的季節(jié)，在麥浪里人們幸福的收割，藍(lán)天、白云的映襯下構(gòu)建了一幅美麗的生活圖景。從色彩上講由藍(lán)、白、金三種色彩對(duì)比組構(gòu)成一幅境界廣遠(yuǎn)，極富層次感的圖畫。

莫奈也喜歡運(yùn)用藍(lán)、白、金黃色勾勒出畫面的層次感，《白楊》《罌粟田》《干草垛·秋末》《干草垛·落日》藍(lán)天、白云、金黃三種色彩交相呼應(yīng)，使繪畫有一種晶瑩抖動(dòng)的色彩豐富感和色彩嬌艷感，這不是自然風(fēng)景的拷貝，而是一種色彩和諧的光的交錯(cuò)。

（二）光與影的配比

莫奈非常擅長(zhǎng)系列畫，然而系列畫最顯著的特點(diǎn)在于明暗配合上的變化。就受光的影響程度而言，畫面上的光點(diǎn)有強(qiáng)有弱，交織變化成一種全新的色調(diào)組合，他那充滿活力的浮動(dòng)著的色彩呈現(xiàn)出幾乎令人難以察覺的光的效應(yīng)。

不僅是風(fēng)景畫，即便是人物畫也體現(xiàn)了莫奈對(duì)光感熱衷，他傾向于表現(xiàn)人物和周圍自然界之間的相互作用，畫面的場(chǎng)景安排在露天，強(qiáng)調(diào)了光點(diǎn)對(duì)衣服的作用，甚至是衣服本身，就像《戈迪貝爾太太的肖像》那幅畫中一樣，此畫不在表現(xiàn)人物清楚的面孔。只呈現(xiàn)出光點(diǎn)照在衣服上的光的效應(yīng)。

辛笛也十分注重光線的運(yùn)用，他的很多詩(shī)篇都有對(duì)光線的描寫，或?qū)懝饩€下的錯(cuò)覺如《款步口占》：海今夜是這等靜呢/此時(shí)才見月的光景……/草垂垂地白了；或利用光澤暗亮對(duì)比寫事物的特征與詩(shī)人的獨(dú)特心鏡，如《月光》：何等崇高純潔柔和的光啊/你充沛滲透瀉注無(wú)所不在/我沐浴于你呼吸懷恩于你……生來(lái)須為創(chuàng)造到死不能休。

總覽辛笛的詩(shī)作，追蹤他的創(chuàng)作歷程，他以敏銳的感覺為觸須，使他的詩(shī)中的想象豐富，形象優(yōu)美，滿蓄情感，“一切都譜上色彩、光影和生命的新妝”昭示了辛笛個(gè)人體驗(yàn)、感受的審美意象。然而這一獨(dú)特的審美意象與莫奈的繪畫一樣，構(gòu)成了一種“瞬間印象”的創(chuàng)作體驗(yàn)。色彩的明暗對(duì)比、光影的變化成為他們共同的藝術(shù)追求。

參考文獻(xiàn)：

1、辛笛.《手掌集》.星群出版社.1948：17-80

2、蔡德崑譯.《莫奈》.上海世界圖書出版社.2004：36-37

3、駱寒超.《新詩(shī)主潮論》.上海文藝出版社.1991：18-19