西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性，相異性和相融性研究

摘 要：打擊樂器的演奏方式有很多種，主要是以刮、打、摩擦、搖動等來演奏的。有些打擊樂器不僅僅能產生節奏，還能作出旋律和合聲的效果。中西打擊樂之間是存在著同一性的，并不存在絕對的民族與西洋之分。雖然中西打擊樂之間有著普遍的聯系，但是，不得不說，很大程度上中西打擊樂之間還是存在著很大的相異性。雖然它們之間存在著很大的異同，但更重要的是要使它們相互融合，相互促進，并且讓它們得到創新。

關鍵詞：西洋；民族；打擊樂；同一性；相異性；相融性

作者簡介：吳伊莉，女（1980.05-），國家三級演奏員，專業：西洋打擊樂，在廣州交響樂團工作。

[中圖分類號]：J625 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-5--01

民族打擊樂和西洋打擊樂雖然同樣屬于打擊樂，然而卻也同樣有著很大的相同點與不同點。這些主要體現在音響特征、藝術形態和音響等方面。雖然它們之間存在著很大的異同，但更重要的是要使它們相互融合，相互促進，并且讓它們得到創新。西洋打擊樂作為一種外來的樂種，與作為本土樂種的民族打擊樂相比在中國的發展才剛剛開始。然而隨著音樂的不斷發展與融合，中西之間的音樂交流已經漸漸融合。不管是西洋打擊樂器還是民族打擊樂器，它們都是種類各異的。正是因為中西打擊樂之間存在著很大的差異，所以它們的融合性就顯得尤為重要了。

一、西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性

打擊樂器的演奏方式有很多種，主要是以刮、打、摩擦、搖動等來演奏的。民族打擊樂和西洋打擊樂的構造原理基本是一樣的，主要分為兩種：一種是體鳴樂器，是由敲擊物體本身產生聲音的。主要指的是金屬類樂器與琴類樂器。另一種是膜鳴樂器，主要是指帶皮的各種鼓類樂器，主要靠敲擊鼓皮產生聲音。

在打擊樂器中，有一部分在中西打擊樂的演奏中是普遍通用的。就拿定音鼓這類西洋有調打擊樂器來說，它們就經常會出現在東方打擊樂的演奏當中。同時，像小軍鼓這類西洋無調打擊樂器也逐漸運用到東方管弦樂的表演當中。通過這些我們可以看出，中西打擊樂之間是存在著同一性的，并不存在絕對的民族與西洋之分。

另外，在演奏方式上中西打擊樂的共同點在于持槌的方法都是把發力點放在手腕上，而且對手腕的靈活性都非常重視。

二、西洋打擊樂與民族打擊樂的相異性

雖然中西打擊樂之間有著普遍的聯系，但是，不得不說，很大程度上中西打擊樂之間還是存在著很大的相異性。

中國有著許多特有的富有特點的打擊樂器。這些古典的打擊樂器是中國傳統藝術中非常重要的組成部分，例如中國的傳統戲劇中經常會用到的鼓、磬、鈸等又或者是說書人經常用到的響板、快板等。在西洋打擊樂當中使用最為普遍的要屬定音鼓，它主要用作于增強樂曲的氣勢。在打擊樂中定音鼓和小軍鼓便成為了最重要的打擊樂器，它使得整個樂隊有著正確的走向和一致的節拍，起到了副指揮的作用。

從中西樂器的特性來說，在中西打擊樂的制造方法上也有著很大的不同，還是拿西方的定音鼓來說它與中國的大鼓一個是以銅為主要材料做鼓腔，一個是以木頭為主要材料作為鼓腔。正因如此，敲擊兩者所發出的聲音也是完全不同的。

另外，中西打擊樂器在演奏方式上也有著很大的不同。雖然前面說到中西打擊樂在持槌是的著力點都是手腕，但其中卻也有細微的不同。定音鼓作為西方打擊樂器中的主奏樂器采用扣腕的方法持槌，也就是雙手手心向下。而民族打擊樂卻要求雙手手心是相對的。在演奏的時候，西方要求演奏者必須嚴格的用手腕來敲擊，而東方的要求卻是除了要求手腕用力外，還要將指關節作為中心的演奏方法。

三、西洋打擊樂和民族打擊樂的相融性

（一）目前中西打擊樂之間融合的現狀

中西打擊樂雖然從形制、樂種、音色和演奏技巧都有著相同與差異，但兩者都屬于打擊樂類，在這種情況下，中西打擊樂的融合可以說是完全可行的。

當然在傳統打擊樂中，也融合了例如小軍鼓和高音木琴之類得到西方打擊樂。與此同時，中國傳統的樂曲在通過交響樂團的演奏時，也會融入例如梆子和大堂鼓等東方打擊樂來完善和豐富所演奏的曲目，雖然目前還很少出現中西打擊樂融合在一起演奏的情況，但是，即便如此，在中西打擊樂的共通之下，必將實現中西打擊樂的融合。

（二）中西打擊樂之間的構想

如今，民族打擊樂與西洋打擊樂之間的融合還是比較少的，而且已有的融合也只是僅限于中西打擊樂之間一兩件樂器的搭配，在很大程度上還是有一定的局限性的。當前中西打擊樂之間的的融合不僅不多，更重要的是在樂器的配置上也非常單一。西洋打擊樂的演奏形式較民族打擊樂的演奏形式要嚴謹的多。西洋打擊樂主要是按照譜面來演奏的，民族打擊樂卻是在譜面的基礎上充分的自由發揮。即便它們有著不同的演奏方式，但卻都是打擊樂類，這就決定了中西方打擊樂融合的必然性。

其實音樂是沒有國界的。現在的中國已經不僅僅只有民族樂器了，西方樂器也早已融入進來。因此，中西打擊樂應該如何以它們獨特的魅力與表現力融合在一起將會是一項很大的課題。因為，這將是在西打擊樂界創作史上的又一大創新。

打擊樂作為一種獨立的音樂演奏方式，它完全可以在沒有其他樂器伴奏的情況下獨自完成樂曲的演奏。可是，即便這樣，中西打擊樂之間真正意義上的融合卻也是很少見的。并沒有出現真正全面的融合。倘若在西打擊樂當中的金屬類樂器、鼓類以及琴類都能融合在一起演奏，這樣的融合必將超出現有的樂曲的演奏，樂曲將會變得更加豐富，更加完美。不過，這也只是作為單純的打擊樂的演奏來講的。

民族打擊樂和西洋打擊樂雖然同樣屬于打擊樂，然而卻也同樣有著很大的相同點與不同點。對于民族打擊樂和西洋打擊樂之間的的融合性的問題還需要中西方之間更多的合作與交流，從而促進民族與西洋打擊樂的大融合。

參考文獻：

1、王滿.對中西打擊樂專業綜合教學的探討[J].中央音樂學院學報，2006（1）.

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