淺談新文學的發展路線

摘 要：從對封建復古派的斗爭，新文學統一戰線的分化，“革命文學”的提出，可以看出，新文學的發展，是沿著從文學革命到革命文學的路線前進的。文學革命為現代文學的發展奠定了堅實的基礎，揭開了中國文學史的新篇章。

關鍵詞：文學運動；文學革命；革命文學

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-5-0-02

一 、文學運動主要包括以下三個方面的內容：

（一）文藝理論的建設；（二）文藝領域內的階級斗爭和思想斗爭；（三）社團的興衰的作家隊伍的組合分化。（與封建復古派的斗爭；新文化統一戰線的分化；“革命文學”的提出），實際上就是上述三個內容的具體化，也就是文學革命深入的標志；而所謂由“文學革命”到“革命文學”，實質上是指新文學中無產階級領導的逐漸加強和社會主義因素的逐漸增多，是指新文學與無產階級領導的新民主主義革命的歷史進程更加步調一致，更能直接地為轟轟烈烈的革命斗爭服務。所以，思考這一問題，就要從文藝理論建設、文藝斗爭、作家隊伍變化等三個方面，都看出這種帶規律性的發展趨勢：

（一）從文藝理論的建設上看發展變化。1917年文學革命開始時，胡適的《文學改良芻議》、陳獨秀的《文學革命論》、周作人的《人的文學》等中提出“國民文學”、“平民文學”、“人的文學”、“寫實文學”的主張，雖然具有積極的反封建意義，但基本上還是以資產階級思想作為指導思想的，是屬于舊民主主義革命性質的，1919年李大釗在《什么是新文學？》一文中提出新文學應以“宏深的學理、堅信的主義”為根基，即以馬克思主義為指導思想，這是文學革命的性質由舊民主主義革命到新民主主義革命的發展的重要標志。不過，由于當時中國共產黨尚未建立，所以，無產階級對文藝領導、對文藝理論建設的關注，主要是通過具有初步共產主義思想的知識分子的思想影響而表現出來。隨著工農革命運動的深入，到了20年代中后期，共產黨員鄧中夏、惲代瑛等更進一步提出“革命文學”的口號，要求文藝為革命服務，要求作家要有革命感情，要投入革命斗爭，直接描寫工農的斗爭生活，1926年郭沫若在《革命與文學》一文中號召作家“到兵間去，到民間去、工廠間去，革命的漩渦中去”提出“我們所要求的文學是表同情于無產階級的社會主義的寫實主義文學?！蓖?，《中國青年》還翻譯了列寧的《黨的出版物與文學》，與倡導革命文學提供了重要的指導思想。這些史實表明，新文學的指導思想更明確了，無產階級對文藝的領導也更進了一步。

（二）從文藝領域里的階級斗爭和思想斗爭看發展變化。文學革命運動主要上反對舊文學及其表現形式（文言文），所以，一開始便集中火力同封建復古派（林紓之流）作斗爭，隨著革命的深入，資產階級逐漸向右轉，所以20年代中期，既有著繼續與封建復古派（如“甲寅派”和“學衡派”）的斗爭，又有與資產階級右翼的斗爭（李大釗與胡適的“問題與主義之爭”之后，又有了魯迅等對胡適的“整理國故”的斗爭，魯迅等對“現代評論”派陳西瀅的斗爭）。并且，這時的“新牌”復古派（如“甲寅派”的章士釗，“學衡派”的梅光迪、胡先骕、吳宓）也與過去的“老牌 ”復古派（林紓等人不同，他們是一群“穿西裝的復古派”，是封建主義與帝國主義的混血兒，他們與資產階級右翼合流，妄圖阻止馬克思主義在中國的傳播。所以，在同他們的斗爭中，便必然包含著捍衛馬克思主義的重要內容，這些斗爭便具有政治斗爭的性質。總之，由單純的反封建開始，到反對封建主義與資產階級右翼的合流，這也是新文學由“文學革命向革命文學”的方向發展的一個重要標志。

（三）從社團的興衰和作家隊伍的分化組合看發展變化。

1.文學革命開始時，還沒有專門的文學社團的文學刊物（當時的《新青年》是綜合性刊物），到1921年文研會和創造社成立，才開始有了專門的文學團體和刊物，此后，則形成了文學社團峰起的局面（據統計，到1925年前后，全國大大小小的文學社團和刊物多達百余個），這也是文學革命深入的一個標志，不過，當時的文學社團絕大多數都是小資產階級的社團，還不能完全適應革命發展的需要。而共產黨員蔣光赤、沈澤民等組織的“春雷社”的出現，則標志了新文學中無產階級影響的擴大。

2.文學革命開始時，由初步具有共產主義思想知識分子、革命小資產階級知識分子和資產階級知識分子這樣三部分人組成統一戰線，而隨著革命的深入，新文學統一戰線發生了分化，胡適、陳西瀅等明顯地向右轉化，周作人、林語堂等正在醞釀著向右的方向轉化。而魯迅、郭沫若、茅盾等革命作家，則都是在20年代中期開始成長為無產階級革命者和共產主義者的，從這種分化，也可以看出“文學革命”到“革命文學”的發展趨勢，此外，再從創作實際上看，在1925年后的革命高潮中，已經開始出現了直接描寫工農革命的“革命文學”作品（如工農的革命民歌和蔣光赤的《短褲黨》等）從而初步顯示了“革命文學”的成績。

二、隨著文學革命的發展，必須會產生革命文學

（一）“革命文學”的提出：1.早在1921年，鄭振鐸（西諦）就提出：為了完成文學革命，必須有革命文學的出現。2.1923年，鄧中夏、惲代英、瞿秋白、蔣光赤、李求實等共產黨員都相繼提出革命文學的主張。3.1924年，蔣光赤、沈澤民（沈雁冰的弟弟）等組織“春雷社”，以提倡革命文學為己任。這種帶有鮮明革命傾向的社團的出現，說明新文學運動中無產階級的影響正在逐漸擴大。4.沈雁冰、郭沫若、魯迅等也就新文學革命問題提出了自己的見解（如郭沫若1926年《革命與文學》）一文中，號召作家“到兵間去、民間去、工廠間去、革命的漩渦中去”，提出“我們所要求的文學是表同情于無產階級的社會主義的寫實主義的文學”。）5.1926年《中國青年》翻譯刊登了列寧的《論黨的出版物與文學》（今譯《黨的組織與黨的出版物》），為倡導革命文學提供了重要的指導思想。

（二）本世紀20年代一部分中國共產黨人和革命作家倡導的一種文學主張。要求文學擺脫資產階級思想影響，努力為民主革命服務；要求作家把自己的文學活動同無產階級領導的革命斗爭結合起來。革命文學陣營內部曾就某些問題發生過爭論，爭論的結果促進了馬克思主義文藝理論在中國的傳播，并為左聯的成立準備了思想條件。

“革命文學”的內容：1.要求文藝為革命服務；2.要求作家要有革命感情，要投身于革命斗爭；3.介紹了一些外國無產階級文學的情況。

（三）革命文學在創作上的實踐：1.工農群眾的創作。如安源罷工中的《勞工記》，二七罷工中的《頸上血》，上海工人起義中的《天不怕，地不怕》以及廣東海陸豐等地農民運動中的革命歌謠等。2.革命作家的創作。最突出的是蔣光赤，他的小說《少年漂泊者》，《鴨綠江上》，等都可以看出革命文學的雛形。代表作是中篇小說《短褲黨》，（寫于1927年4月即上海工人武裝起義勝利后半月左右），是現代文學史上第一部表現黨領導下工人武裝斗爭的小說，作品包含革命熱情，塑造了黨的領導者楊直夫、史兆炎、工人黨員李金貴等的形象（這是現代小說中最早出現的共產黨員的形象）。其缺點是有明顯的小資產階級情緒（主要體現在邢翠英這個人物身上），人物形象還不夠性格化。這是新文學發展第一期向第二期的過渡作品，對以后的無產階級文學有極大的影響。

（四）“革命文學”的缺點：在主張上，它夸大文藝的社會功能，忽視文藝的特性，忽視作家世界觀改造的艱巨性，否定“五四”新文學運動的成就。它重新定義了文學的含義，而且對過去五四時期文學進行了批判。“革命文學”家建立在對五四新文學重估的基礎上來解釋文學轉向的必然性，即強調“革命文學”能承當起完成當下時代的需要。另外，在此階段，文學的藝術性被削弱，過于強調文學的階級性和斗爭性。

“革命文學”雖然反映出了時代的面貌，但是“革命文學”的內容本身所反映的是表面的。它強烈的政治功利性追求，把文學的宣傳性、煽動性推向極致，而藝術審美性卻遭到集體忽視。因此，大多數“革命文學”作品因是當時政治觀念的簡單圖解而淪為時代的標語口號，使得政治審美取代了藝術審美，革命代替了文學。

總之，從對封建復古派的斗爭，新文學統一戰線的分化，“革命文學”的提出，可以看出，文學革命是中國文學發展史上第一次真正偉大的革命，為現代文學的發展奠定了堅實的基礎。而新文學的發展是沿著從文學革命到革命文學的路線前進的。

參考文獻：

1、魯迅 上海文藝之一瞥 1979

2、成仿吾 完成我們的文學革命 1981

3、郭沫若 革命與文學 1981