李清照詞藝術(shù)魅力探析

摘 要：李清照是中國文學(xué)史上杰出的女詞人，她的在藝術(shù)上達到了爐火純青的境界，形成了獨特的藝術(shù)特色，為后人所推崇，被稱為婉約詞派。本文主要從語言通俗優(yōu)美、感情真摯自然、音律和諧婉轉(zhuǎn)、意境深遠清幽四個方面探討李清照詞作的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：李清照；詞；藝術(shù)魅力

作者簡介：張曉晶，女，生于1967年12月，吉林建筑工程學(xué)院文法學(xué)院， 副教授。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-5-0-01

中華民族有著悠久的文化歷史，許多偉大的作家、詩人都為祖國文化寶庫的繁榮增添了珍貴的精神財富。但由于各種因素的影響，女作家的作品比較少，而宋代才女李清照，可以說是女詩人的杰出代表。李清照號易安居士，她出生于士大夫家庭，自小便接觸到文學(xué)。她的詩與散文都有著很高的成就，但尤以詞的造詣最高。李清照的創(chuàng)作前期多寫離愁別緒，后期多寫戰(zhàn)亂生活的痛苦及故國之思。她熟諳詞的創(chuàng)作規(guī)律，以高超的藝術(shù)技巧創(chuàng)作出許多極具藝術(shù)魅力的詞。現(xiàn)在李清照的詞流傳下來的不多，但越少越顯得篇篇奪目。歷來文論家都稱她為婉約派，成為宋代詞壇上的一枝獨秀，其藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一、語言通俗優(yōu)美

詩詞都是以短小的篇幅表達盡可能多的內(nèi)容，特別講究語言的精煉。高爾基在《論文學(xué)》中曾說文學(xué)是借語言來作雕塑描寫的藝術(shù)，一切的文學(xué)作品都是語言的藝術(shù)。詞是隋唐時期隨著燕樂誕生的，到宋代達到了高峰，名篇佳作也比比皆是，從現(xiàn)存的詞來看，晚唐五代的文人詞走上了雕琢晦澀的道路，到北宋時的柳永、黃庭堅雖開始使用民間口語填詞，但成就不高，多雜以俚語、鄙語。[1]李清照博覽群書又博聞強記，要做到詞的語言的通俗化，不用事、不數(shù)典，也不追求華麗的辭藻，是難能可貴的。李清照雖然強調(diào)“典重”，但她的大部分詞都是通俗易懂的。彭孫遽評論李清照的詞是用淺俗之語，發(fā)清新之思。[2]這一特色鮮明的體現(xiàn)在她詞的創(chuàng)作中。

《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照嫁給趙明誠后不久，丈夫就到遠處求學(xué)。感情細膩的李清照不忍離別，寫此詞以送之。其中的“獨”字表達丈夫不在身邊時，自己的孤獨與幽怨。下闋更是直接抒發(fā)“相思”、“閑愁”的無法排遣。整首詞用語淺顯，讀起來通俗易懂，淋漓盡致地表達了離別之意。

李清照詞中也有許多語言比較凝滯，但一經(jīng)她的藝術(shù)加工就活起來。《鷓鴣天》中的“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”。句中的詞語晦澀、拗口，但加入了生活中常用的虛詞，不僅豐富了她的創(chuàng)作，也使她的詞顯得自然、清新。

李清照還善于大量運用疊字疊句，最突出的體現(xiàn)在《聲聲慢》的開篇中：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

這14個疊字是經(jīng)過錘煉的，最容易流露出加工的痕跡。但她運用疊字疊句的地方，顯不出斧鑿痕跡，反而表現(xiàn)得自然貼切，這說明她運用語言的嫻熟。對此，王灼曾有過精辟的評價“易安居士作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。”[3]表達出李清照詞工巧錘煉又清新自然的特色。

二、音律和諧婉轉(zhuǎn)

詞是配合音樂歌唱的，所以聲調(diào)要具有節(jié)奏美，富有音樂性。李清照在詞論上主張詞必須協(xié)律，實踐中也是這樣。她善用通過聲調(diào)韻律的交錯變換，來表達思想情感的起伏。因此，讀她的詞會覺得旋律優(yōu)美，并帶有濃郁的感情色彩。

《聲聲慢》：尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪折。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

詞中的“黃花”、“點滴”等很多聲母相近的字，恰當?shù)剡\用這些詞語，能使句子讀起來有跌宕起伏的回旋美，既能感受到凄涼悲慘感，又能顯出音色美。

同時，李清照還善于通過象征事物的聲調(diào)來描摹自然界的聲響，加強詞的音樂感。如《蝶戀花》中“瀟瀟微雨聞孤”，《多麗》中“恨瀟瀟無情風(fēng)雨”，都是用“瀟瀟”來寫風(fēng)雨交加聲。通過這樣的象聲詞，能使詞讀起來朗朗上口，聽起來有音樂感。

李清照詞中的聲韻，看起來是自然的音響，其實是經(jīng)過精心錘煉安排的。有些聲韻看起來很簡單，但要做到自然、不留痕跡不是易事。這與她精通詞律有密切的關(guān)系，所以能自如的運用文字，達到自然而無加工痕跡的境地。

三、感情細膩深婉

李清照的詞以感情真摯著稱，她敢于把內(nèi)心真實的情感融于詞中，她不是以言語而是以真摯的情感取勝的。李清照深居閨閣，這種狹窄的閨閣生活，強化了她敏感細膩的藝術(shù)感，體現(xiàn)出詞中就形成了其詞細膩深婉的特色。

《如夢令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞的語言新奇工巧，但可貴之處在于作者獨特的藝術(shù)感覺，形成深婉細膩的特色。李清照非常聰慧，長期生活在深閨之中，身邊沒有丈夫的陪伴，其內(nèi)心的哀怨是可想而知的。在寂寞、愁悶的環(huán)境中，她有著超乎尋常的感覺，所以即便濃睡初醒，她也會惦記窗外的海棠，由此引發(fā)她的惆悵。這種對自然景物的感覺，是女詞人多愁善感的體現(xiàn)，

李清照在深閨的生活環(huán)境中，形成了敏銳、細膩的藝術(shù)感，正是因為這種感覺，使她對國破家亡的命運深感悲慘，她后期的詞也顯得凄婉。李清照筆下的愁顯出多樣性，《滿庭芳》中“更誰家橫笛，吹動濃愁”，這里的“愁”有了濃度；《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”，這里的“愁”有了重量。這種種愁感，表現(xiàn)出詞人特有的柔婉，也使李清照成為中國詞壇上深沉的抒寫愁恨的第一個女作家。

四、意境深遠清幽

中國古典詩詞藝術(shù)的最高成就是創(chuàng)造意境。王國維指出詞以境界為上。李清照善于把自己的主觀情感與客觀事物融合在一起，創(chuàng)作出詩情濃郁的意境。

《念奴嬌》：蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。……清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？

這首詞寫的是春情，晚春時節(jié)，細雨綿綿，令人十分厭煩。詞人想倚欄遠眺也沒有心情，想去春游也覺得了無情趣。詞人把寂寞、空虛的心情與潮濕的天氣結(jié)合起來，構(gòu)成了情景交融的藝術(shù)境界。

《武陵春》：聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

詞中表達詞人面對異鄉(xiāng)的春晚，毫無歡愉之情，只覺得心情沉重。其中的“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”表達出她難用筆墨體現(xiàn)的內(nèi)心感覺。用“載不動，許多愁”形象的表達出詞人難以排遣的身世悲涼感，從而創(chuàng)造出孤獨的藝術(shù)境界，激發(fā)讀者的情感共鳴。

總之，李清照是詞史上的大家，在宋代文壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷，是當之無愧的婉約派代表。她的詞作得到了后人的推崇，其藝術(shù)成就對后世的影響深遠。

注釋：

[1]、黃昇.花庵詞選.蔣哲倫導(dǎo)讀，云山整理輯評，上海古籍出版社，2007：289

[2]、彭孫遽.金粟詞話.郭紹虞主編《中國歷代文論選》第三冊，上海古籍出版社，1980：187

[3]、王灼.碧雞漫志（卷二），郭紹虞主編《中國歷代文論選》第二冊，上海古籍出版社，1980：364