面料再造中朋克元素的應用

摘 要：隨著市場的快速發展，國內女裝的市場空間將越來越大，新品牌發展得也較迅速。但是國內女裝品牌最大的特點就是“同質化”，缺少個性化，現代的服裝產品無論在風格、款式、面料、裝飾工藝上都相差無幾，使人很難從中區別開來。如何將自己的創意融入到整體的產品，從而形成獨特的風格。毫無疑問成為了服裝設計師們關注和思慮的重要課題。所以要想在眾多產品中脫穎而出，設計師們運用各種技術手段改變面料的外觀，在服裝的局部進行設計，以提升服裝設計的內涵。從而形成了服裝面料藝術再造。而這篇文章主要研究的是面料再造中其中一類風格的應用，運用朋克元素在面料再造中的應用展現出獨具一格的魅力。

關鍵詞：面料；服裝；再造；風格

[中圖分類號]：J523.5 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-5--01

一、面料再造的定義與價值

1.1 面料再造的定義

面料再造主要是指服裝面料的紋理設計，也就是在原有面料和部分輔料的基礎上，使用多種手段進行表面的重新塑造，豐富其原本的樣貌，并且以新的、十分自由的方式詮釋著時尚，擴寬材質的應用范圍和創造空間。

1.2 面料再造的價值

在當今這個服裝發展極為迅速的年代，令我們失望的是國內服裝的發展卻不能盡人所愿。不少服裝的款式都是模仿國外的時裝造型，部分服裝的創新已經山窮水盡，所以在現代時裝設計領域，一件優秀的服裝包括款式、服裝的色彩及面料的運用和處理。這樣的設計才可展示它的獨特的特點。當下服裝面料呈現出多樣化的趨勢，彌補和豐富了普通面料不易表達的服裝樣貌。服裝面料經過二次設計改變了服裝面料本身的形態，它不僅是設計師設計理念在面料上的具體體現，而且使面料形態表現出強烈的視覺沖擊力。

二、朋克的起源與發展

朋克誕生于七十年代中期，一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂。朋克樂隊的音樂不太注重音樂技巧，它們更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場。 這種初衷在當時特定的社會背景下在英美兩國都得到了較強烈效仿， 最終形成了朋克運動。

1975年組建了“性手槍”樂隊，此樂隊是英國朋克革命的先鋒。而維維安·韋斯特伍德正是馬爾科姆當時的女友。她在倫敦開設了第一家專門出售朋克裝束的小店。

1977年夏季，朋克的服裝和徽章已經可以通過郵購的方式弄到手，同年9月，《時尚》雜志刊登了一篇評論文章，關于桑德拉·羅德斯的系列女裝，這種怪誕的女裝完全是朋克主題的變體。

80年代，日本設計師川久保玲就在巴黎推出令世人唐目“破爛式”。

隨著“朋克”走向人們的視野， 1983年春，維維安首次到巴黎舉辦時裝表演。她推出的“女巫”系列是一組暴露下腹部的朋克服裝，使用拼起的色布，粗糙的縫線，邋遢的碎布和各色補丁體現了朋克的怪異。

80年代以后，人們對朋克也已見怪不怪，但朋克式的元素還常有所見，朋克式的服裝素材處理和表現也深刻影響到眾多設計師，在90年代又出現了新朋克的設計主題和作品。

90年代初，新朋克風格開始流行。

三、服裝面料再造中朋克元素的體現方法

3.1面料形態的立體設計

所采用的方法是使面料表面形成抽縮、褶皺、重疊等，大多是采用一些手段在服裝局部進行設計處理，在一整塊面料上也有所表現，非常具有裝飾性。如設計師三宅一生的“一生褶”，就是個典型的例子，他利用褶皺紋理的色彩變化，使明暗梯度在面料中產生規則的變化，并在衣片結構線上進行設計，伸縮并張合，使其光彩產生微妙的變化。

3.2面料設計的增型處理

使用黏合、熱壓、車縫、補、掛等工藝手段在原本的面料上進行處理形成的立體多樣的效果，如亮片、珠飾、燙鉆、花邊、絲帶的附加手法，以及刺繡、絨繡、嵌花、補花、造花、透疊等裝飾方法。設計師川久保玲、山本耀司也在作品中采用懸掛和層疊技術，目的是追求多維視覺形象，使面料具有新的活力。

3.3面料設計的減型處理

即面料的破壞性設計法。采用一些方法如：鏤空、爛花、剪切、燒花、磨沙、抽紗、撕裂等根據一定得設計理念在原本面料上進行處理，使最終的效果變得虛幻、殘缺卻有條不紊。

3.4面料設計的鉤編處理

以不同質感的線、皮條、麻繩、裝飾花邊和絲帶為基本元素按照一定組織和規律使用編織手法去完成。形成各式極富創意的設計作品，形成凸凹、交錯、對比的視覺、連續造型效果。

3.5面料設計的綜合處理

使用如：剪切、疊加、鏤空和繡花等多種加工手法在面料形態上進行設計，最為突出的現在為而手工印染設計法，而扎染、蠟染、繪染、絲網染、型染等影響最為深刻。靈活地使用綜合設計的表現方法使別有洞天的紋理和表現效果更豐富地展現出來。

四、面料再造中朋克元素的應用體現

20世紀70年代出現了在倫敦街頭的朋克派，說到朋克就不能不想到“ 朋克之母” 維維安·韋斯特伍德，沒有她朋克服飾就不可能步入高級時裝的舞臺。她讓各種令人匪夷所思的朋克元素以不同形式在時尚殿堂演繹得淋漓盡致。她就是運用面料再造手段如鑲嵌、別針、縫條、破壞面料和皮面料的敲釘來體現叛逆、頹廢、前衛的構想把朋克風格表現得淋漓盡致。也因朋克服飾一舉成名，致使她被稱為前衛派的極致代表。與之并駕齊驅的還有川久保鈴和山本耀司。 二者雖然不是傳統意義上的朋克代表，但設計理念卻與朋克息息相關。川久保鈴的“ 破爛式” 和“ 乞丐裝” 將朋克的“ 簡陋” 提升到了美學層次； 而山本耀司的“黑色沖擊” 則將朋克精神色彩化。他的美外延被擴展開來，質材肌理之美戰勝了統治時裝界多年的裝飾之美。其中，他將麻織物與粘膠面料運用得出神入化，形成了獨具一格的穩重與褶裥的效果。擅長面料再造正是眾多設計師趨于表現設計的新手法。

五、結論

通過研究總結出面料再造正是豐富與拓展服裝設計風格的新思路。通過幾位知名設計師進行面料再造的手段結合獨特朋克風格的作品的特點，在現有面料的基礎上更大程度地提高它的質感和藝術造型效果，運用新的設計理念把面料原本應有的潛在美感更深層次地表現出來。

參考文獻：

1、楊頤.“面料再造設計”課程教學研究[D]. 天津工業大學出版，2008，12-15

2、常琳琳，王玉秀. 朋克服飾及其發展趨勢[M]. 廣西紡織科技出版，2008，2

3、李海燕.淺談面料再造設計在服裝設計中的運用[J].廣西輕工業，2010，26