清麗典雅 神氣生動

陳之佛（1896-1962年），號雪翁，浙江慈溪人，早年赴日本留學(xué)，歸國后，曾任上海美術(shù)專科學(xué)校、上海藝術(shù)大學(xué)、中央大學(xué)教授，國立藝術(shù)專科學(xué)校校長，先后出版《圖案ABC》《圖案構(gòu)成法》《中國陶瓷圖案概觀》《西洋美術(shù)概論》等書，是中國工藝美術(shù)的奠基者之一。1935年，陳之佛在南京首次舉辦工筆花鳥畫展，其寧靜清雅、獨創(chuàng)一格的畫風(fēng)，立即引起轟動，開創(chuàng)了中國工筆花鳥畫的新天地。他的工筆花鳥畫，繼承了宋元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上兼蓄并收，大膽創(chuàng)新，無論在構(gòu)圖上、線條上、設(shè)色上都有獨到之處。尤其是色彩的運用，融合了東西方繪畫的色彩精華，艷而不俗、淡而有味，讓人有百看不厭的舒暢感，被視為當(dāng)代中國十大名家之一。全國解放后，歷任南京大學(xué)、南京師范學(xué)院教授，南京藝術(shù)學(xué)院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，美協(xié)江蘇分會副主席等職務(wù)，出版有《陳之佛文集》《陳之佛花鳥畫集》《陳之佛染織圖案集》等，許多著述均為中國美術(shù)界出版史上的首創(chuàng)，是我國現(xiàn)代著名的美術(shù)家和美術(shù)教育家。下面介紹的三幅書畫作品，代表了他在花鳥畫及書法中的卓越水平，從中可看出其藝術(shù)水準(zhǔn)。

本文所介紹的陳之佛作品，都是著名教育家、現(xiàn)代著名書畫家、書畫收藏家徐伯璞先生所收藏，為陳之佛畫贈徐伯璞之作品。陳之佛和徐伯璞在任教期間即相交和相識，二人曾多次參加同仁聚會，時常將中意作品互贈對方，交流心得和體會。但因戰(zhàn)爭和社會動亂，有些書畫多已流失或損壞，本文介紹的就是徐氏歷經(jīng)劫難而保存下來的陳氏作品。因此，這些作品是民國時期書畫界同仁密切交往的歷史見證，是研究民國美術(shù)史的重要資料，故有重要歷史和藝術(shù)價值，非常珍貴。

《梅茶雙雀圖》，縱117厘米，橫29厘米，紙本，工筆重彩畫，是陳之佛1943年的作品。此圖截取白梅和山茶各一株，描繪的是冬去春來的美好景色。上寫一株蒼皮蘚斑的梅樹，樹干蒼勁奇崛，枝條穿插有致，正不畏嚴(yán)寒，凌風(fēng)傲霜，表現(xiàn)了不屈不撓、奮進(jìn)向上的氣節(jié)。其上的疏花秀蕊，或含苞欲放，或蓓蕾初綻，雪白雪白的，在蒼勁瘦硬的梅干襯托下，顯得格外幽雅、清馨；梅下之山茶枝葉青翠，經(jīng)寒更綠，其花紅如火焰，又艷似紅霞，正迎風(fēng)怒放，是寒冷季節(jié)里最耀眼的色彩。山茶下的青竹則聚散相依，綠中泛黃，大有霜雪不侵的氣概。此時，一只藍(lán)背白腹的鳥雀，正抖動著翅膀，似將降落在梅枝之上；而另一只已棲息在梅干上，正雙目炯炯，抬頭張望，密切注視著同伴。圖中梅、茶、竹、雀，用筆精微，設(shè)色典雅，造型逼真，神氣生動，作品于蕭寒的背景中，寫出了已經(jīng)萌動著的勃勃生機(jī)，預(yù)示著美好的春天即將到來。此圖在構(gòu)圖中善于運用對比，注意運用平衡、節(jié)奏、統(tǒng)調(diào)等形式法則，暈色時巧妙地運用積水撞色法，形成色彩斑駁的韻味。并吸收圖案配色法，采用不同底色的色紙來深化主題，圖中白色的梅花和紅色的茶花交相互映，再配上兩只顧盼生姿的藍(lán)背白腹之鳥雀，使畫面生動活潑又豐富多彩。畫中兩只鳥雀的描繪精細(xì)入微，形態(tài)生動，特別是片片羽毛的洗染，一絲不茍，十分到位，達(dá)到了極高的境界。畫中景物皆用雙勾填彩法，線描簡潔有力，流暢生動，筆意縱恣，奇拔奔放。色彩明潔清麗，工細(xì)寫實，具有北宋院體畫的遺韻，表現(xiàn)了恬靜、艷麗、高潔的韻味。梅樹下的一叢幽竹，雙勾竹葉，勁挺有力，與翎毛的柔細(xì)用筆形成了強(qiáng)烈對比。畫面上部的空白，給遠(yuǎn)處的鳥雀留下了飛翔的空間，也給人以天朗氣清之感。畫上題“正叔詠早梅”詩一首，其詩贊頌了冰天雪地的梅花，用行楷書之，書法娟秀，遒逸奔放，具妍美秀麗之姿。詩云：“鄒律初傳谷，昭回萬卉知。天心雪后見，春色隴頭疑。葭動還依杪，香寒未透枝。巖阿千百樹，次第待冰澌。”落款為“正叔詠早梅，伯璞先生法家正之。雪翁”。下鈐“雪翁”白文印。據(jù)考，此詩為北宋理學(xué)家、政治家、哲學(xué)家程頤（1033-1107年）所作，落款中的“正叔”即是程頤之字。

《寒梅凍雀圖》扇，縱20厘米，橫56厘米，絹本。此圖作于庚寅（1950）年，上寫折枝梅花，氣象崢嶸而清新可愛。其干自下向上，由右上斜出，伸出畫外，給人以清勁奇崛之感。而梅枝自右向左，枝條奔放，峭立瀟灑，顯示出不畏嚴(yán)寒的本色。枝上白梅朵朵，冰花怒放，展現(xiàn)出奇麗冷艷的姿色。梅枝上停著一只正收頸縮腦畏寒的麻雀。在中國傳統(tǒng)文化中，梅花歷來是堅強(qiáng)、剛毅、不畏嚴(yán)寒、清高自潔的象征，與膽小怕冷的麻雀截然不同，形成了強(qiáng)烈對比。此圖畫法精麗，枝干先用細(xì)筆勾出輪廓，然后再以飽含水墨的毛筆加石青、赭石暈染，表現(xiàn)了枝干的硬度和粗糙表皮的質(zhì)態(tài)。萼與花瓣均用細(xì)筆勾勒，再用白粉暈出重重疊疊的花瓣，生動地表現(xiàn)出白梅那種潔如縑素、潤若凝脂的清香冷艷的風(fēng)韻，再加上它那清癯如鐵的枝干，更是把號稱“鐵骨冰肌”的梅花描繪得削骨入神。特別是麻雀的尾羽，全用曲弧線組成，收攏的兩翅用一圈一圈的弧線重疊，這些裝飾性的夸張，強(qiáng)化了鳥雀的畏寒神態(tài)。畫上落款為“伯璞先生屬畫，庚寅秋七月望日。雪翁”。下鈐“陳之佛”朱文印。

《行楷詩》扇，縱20厘米，橫56厘米，絹本。此書與上幅《寒梅凍雀圖》扇為扇面的正反兩面。庚寅年徐伯璞在杭州購此扇面，回寧后請畫家賜畫。陳之佛見扇面質(zhì)地優(yōu)良，甚是喜歡，乃曰：“兩面我都替你完成。”于是正面畫寒梅凍雀，背面書此詩。所書為宋詩五首，皆七言律詩，每首28字，共計140字，分別是南宋詩人戴復(fù)古、吳仲望、薛、樂雷發(fā)、范成大的作品。這些詩作都是有感而發(fā)，表現(xiàn)了錦繡江南的恬靜秀麗景色。雖說是五人各自所作，但在陳氏的排列下，剪裁得當(dāng)，押韻合撤，一點沒有拼接的影子，活像一人所作的七言長詩，充分反映了陳之佛對宋詩的造詣之深。其詩云：“江頭落日照白沙，潮退漁船閣岸斜，白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。閑于蘆花立水邊，歸心客思兩茫然。夕陽收盡天風(fēng)急，一樹寒鴉落野田。茅檐日出勝重裘，飽飯看山倦即休。識得個中真趣味，自然無夢到封侯。萬縷春風(fēng)窣汴堤，錦帆何處柳空垂。流鶯應(yīng)有兒孫在，問著隋朝總不知。客里無人共一杯，故園桃李為誰開？春潮不管天涯恨，更卷西興暮雨來。”其扇用蠅頭行楷書之，其書筆法圓活，形態(tài)優(yōu)美，規(guī)度謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格瀟灑超逸，達(dá)到了“精奧神化”的境界。落款為“雪翁學(xué)書”。下鈐“雪翁”白文印。（責(zé)編：李禹默）