金農(nóng)書法藝術(shù)及《行楷書硯銘冊》淺談

金農(nóng)（1687-1763年），字壽門，又字吉金、司農(nóng)，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人。他是“揚州八怪”中書法風格最具鮮明特色的畫家之一。其書風不拘泥于一家一式，而是博采眾長，融會己意，形成各種不同的風格，在清代中期的書壇上留下濃墨重彩的一筆。現(xiàn)以廣東省博物館所藏金農(nóng)作品為例，透析其書風之不同特色。

一、“以拙為妍，以重為巧”的漆書

金農(nóng)的各體書法中，最能體現(xiàn)其個性的莫過于漆書。漆書是金農(nóng)的首創(chuàng)，其淵源來自于隸書—嚴格來講，它應是分隸的一種變形。這種書體最早是指用漆來書寫的文字，相傳孔子在住宅的墻壁上用漆寫經(jīng)，故命名；另一種即是清代書法家金農(nóng)把點畫破圓為方，縱筆細而橫筆粗，像用漆刷書寫的一種書體。

金農(nóng)漆書的特點除了在橫筆與縱筆方面的獨特風貌外，重要的是它將一種古拙的意趣應用于書法創(chuàng)作中，因而使其書拙中見巧，拙而愈巧，在其《漆書四言聯(lián)》和《漆書古謠一首》軸中，就可以深刻地感受到這點。前者作于乾隆九年（1744年），書文曰“汲古無悶，處和乃清”；后者作于乾隆二十二年（1757年），書文曰“青松枝，物外姿；好配食，齋房芝”。兩作均為成熟時期的典型書風。前者橫筆和豎筆并未完全涇渭分明，運筆厚重，均以濃墨落筆，其中“汲”、“乃”、“清”等字均現(xiàn)拙趣，得《天發(fā)神讖碑》之逸韻，表現(xiàn)出金農(nóng)漆書獨有的魅力；后者橫筆、縱筆分明，捺筆細勁有力，且多飄逸之趣，橫筆墨色凝重，點畫精到，反映出人書俱老之趣。有謂其書“以拙為妍，以重為巧”。從這兩件作品中，可以得知此趣。其漆書成為“怪”之典范，也使他成為“揚州八怪”之代表畫家。

金農(nóng)生活的時代，對于漢隸及其漢簡、木牘并未如今天書家一樣耳熟能詳，但從其漆書中我們可以看到這種天然的暗合，因此便有論者認為他的漆書“與二百年以后才出土的漢代詔書木牘在橫粗豎細、字形瘦長等特點上完全一致”，這在書法史上，不能不說是一個奇跡。

二、“淳古方整”的隸書

金農(nóng)的隸書，是清代書法史上的另一座高峰。他與清初鄭的八分書迥然有別，與同時代的鄭板橋的六分半書也不可同日而語。他從漢隸得徑，融會貫通，形成自己特有的風格。他的典型隸書作品中，大致有兩種風格。一種為平整醇厚一類，如《隸書九老圖記》軸便屬此例。該書橫、豎筆劃粗細一致，落筆與收筆處均整齊劃一，并無燕尾蠶頭，每字布局勻整，運筆謹嚴，表現(xiàn)出“淳古方整”、“恣媚橫出”之趣。其他如《梅花圖》之題記，也屬此類。一種為飄逸靈動一類，如作于1734年的《隸書周禮職》軸和無年款的《隸書五言聯(lián)》即屬此類。前者為小字隸書，嚴格來講，與前述之漆書頗多神似之處，其中不少字如“時”、“方”、“于”、“子”等捺筆處與漆書如出一轍，所不同者，漆書多為大字，且氣勢張揚，此類隸書則秀雅有余而氣勢略斂；后者為大字隸書，筆劃粗重，飛舞散逸，與漆書則異曲而同工。王瓘有一段話講得很好：“至鄭谷口（簠），力求復古，用筆純師《夏承碑》，深得漢代技法。沿及雍乾之際，善隸者人人宗之矣。能出其范者，冬心先生。”這說明金農(nóng)沒有為時流所囿，自出機抒。在這兩件隸書作品中，可以看出這一點。

三、古樸散逸的行書

金農(nóng)的行書雖然不在他書風中占主流，但其藝術(shù)水準也豪不遜色。他的行書傳世不多，現(xiàn)在所見其行書作品，以廣東省博物館所藏其作于雍正八年（1730年）的《行楷書硯銘冊》最為精湛。該書冊卷帙浩繁，共計二十開。雖然乃鴻篇巨制，但幾無懈筆，反映出作為書法大家駕馭各種書體的嫻熟技巧。書寫此書時，金農(nóng)四十四歲，乃其書藝漸入佳境之時，雖然書風尚未最終定型，但據(jù)此可窺見其書寫之功底。該書運筆古拙，筆劃未入成法，有些字甚至還略顯稚嫩，但正是這種未經(jīng)雕飾的藝術(shù)探索，讓我們感受到一種濃郁的藝術(shù)魅力。從某種意義上講，這類行書甚至比其漆書更具感染力。所以有論者評此書“于生拙之際透出敦和，全不以帖學之趣而于漢隸碑版之高格衍化而來，筆墨天成卻不露漢碑之痕跡”，是極為恰當?shù)摹?/p>

廣東省博物館所藏金農(nóng)書法面目各異。從以上數(shù)件作品中，我們可以蠡測金農(nóng)書風之一斑。當然，作為一個多藝兼擅的書畫名家，只憑數(shù)件作品顯然不足以解讀其書藝之全貌，本文只是希望透過這種蜻蜓點水式的“過眼”，讓更多的人能了解一代隸書名家的多方面之書法成就。（責編：李禹默）