被解放的迪亞戈

昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）和羅伯特·理查森（Robert Richardson）的上一次合作還是2003的 《殺死比爾》（Kill Bill）以及2009年的 《無恥混蛋》（Inglourious Basterds），昆汀的風格就是大量引用經典“意大利式西部片”（Italian Spaghetti Westerns，這是西部片中一種經典的子分類）的視覺語言，但是在《被解放的迪亞戈》（Django Unchained）中，無論在劇本還是導演階段，它都找到了屬于自己的視覺語言。

導演： 昆汀·塔倫蒂諾

主演： 杰米·福克斯

克里斯托弗·瓦爾茲

萊昂納多·迪卡普里奧

類型： 動作/劇情/ 西部

上映日期： 2012年12月25日 （美國）

“這次我們要做得是新的‘意大利風味片’。”塔倫蒂諾說。對于他來講，意大利式西部片那種蒼涼、冷漠的氛圍正是適合南北戰爭前的南方奴隸解放運動講故事的方式。

迪亞戈（Django）曾經是奴隸，后來在慷慨而富有魅力的獵人舒爾茲（Dr. King Schultz）訓練下學會了用槍，然后兩人一起追蹤一隊被人稱為“尖利兄弟”（Brittle Brothers）的江洋大盜。而作為回報，舒爾茲答應救出迪亞戈在南方種植園中的奴隸妻子。在昆汀逐步建立起自己的視覺風格之前，他已經通過無數電影試驗了自己風格化的影響語言。理查森說，《被解放的迪亞戈》還深受Sergio Corbucci的《血海深仇》（The Great Silence）、Dario Argento的《陰風陣陣》（Suspiria）、Lucio Fulci的《別動酷刑》（Don’t Torture a Duckling）、Mario Bava的《黑色星期天》（Black Sunday）等影片的影響。“當然，你沒法去窮盡每一部有重要影響的影片。”理查森說。

昆汀和理查森全都同意，經過十幾年的合作，他們找到了屬于自己的工作習慣。“理查森是跟我合作時間最長的攝影師，因此我倆的關系變得異常牢固。”導演說，“他從不會在我身上強加任何東西。”但是理查森又補充說，昆汀可不是一直都這么認為的，“在我們第一部合作的影片《殺死比爾》中，我帶來了自己的團隊，有項目經理、操機員和第一攝影助理，于是昆汀就沒有用任何他自己的助手。”理查森說，“我想他是害怕我們會抵抗他，但是其實是不可能的。導演才是遠景的規劃者，而我們是服務于他的人。唯一能夠創造出一部偉大作品的方法，就是去全力支持導演，昆汀才是老大。”

“理查森當然永遠會按照我的囑咐安排好場景，但是當我探頭去看取景器時，那畫面遜透了，一點也不美。”導演打趣說，“他總有自己的想法，但是他又從來不表達，他只想知道我腦子里想的畫面是怎樣的。這是一種近乎瘋狂的信任。”

整個團隊最終決定使用2.40∶1變形鏡頭拍攝影片，并且鏡頭選用的是在《無恥混蛋》中曾經用過的Panavision Primo鏡頭。昆汀自己對鏡頭焦點風格的口味對電影產生了很大影響，40mm和50mm的鏡頭經常會用到。“昆汀不喜歡由長焦鏡頭產生的前景虛化效果。”理查森說。而當這些輕便鏡頭或者廣角鏡頭無法滿足需求時，攝影指導則會選用Panavision E系列鏡頭。“E系列的8只鏡頭涵蓋了28-180mm的所有鏡頭焦段。”攝影助理說，“它們不僅僅是圖像美麗，而且在大光圈下表現也不俗。”

一旦電影的基本攝影準備就緒，昆汀又開始和演員一道對他的腳本進行修改，并進行試演，且在腳本中吸收演員即興發揮的部分。正因為如此，所有新段落的試拍都會包含一個由昆汀、理查森、金賽德、服裝師Sharen Davis和美術師J. Michael Riva一起參與的自由發揮試拍環節。

在昆汀的引領下，整個團隊在《被解放的迪亞戈》中嘗試了一套不同以往的拍攝風格。有一場外景和內景直接銜接的戲，團隊試驗了把吊臂和軌道合起來使用的技術，在這場戲中，萊奧那和庫爾布茜在室內，而馬克思·奧菲斯則在坎蒂的公寓里。

理查森接著說：“在這場戲的準備階段，最早被昆汀定下來的就是鏡頭如何推拉調度。他們想要使用鏡頭的推拉動作模仿軌道的效果，但是又有些不同，鏡頭的推拉要比軌道靈敏的多。這個決定無論是出于預算的考慮還是出于美學上的追求，都是如此。當然，出于美學上的考慮要多一些。我們拍攝奧菲爾的這個段落，需要那種流暢的長鏡頭。迪亞戈于是就成了這兩種風格的交匯點，我們反復交叉使用吊臂與軌道的機位移動，并配合順暢的鏡頭推拉變焦。”而且，當昆汀覺得必要時，理查森還會親自上陣，用手動調節做猛烈的鏡頭推拉。

坎蒂公寓內景的那場戲“真正復現了那種高貴的、1940年代經典片廠電影的效果，有大的吊臂拍攝帶來的調度感。”昆汀說，“理查森、米歇爾和我一起研究鏡頭的調度，這場戲拍得非常有《一個陌生女人的來信》那種老式35mm膠片電影的效果。”

一開始，鏡頭跟著坎蒂右手邊的男人，當他從廚房中走出來之后，穿過了客廳的門，他穿門而出，而門還在不停搖擺。當他進入客廳時，坎蒂正和舒爾茲、迪亞戈以及坎蒂的姐姐和他的律師坐在一起吃飯。理查森坐在一臺GF-8的吊臂上，操控著Primo AWZ2攝影機以及一只80mm的變焦鏡頭。他把鏡頭拉回最開始的男人，并且搖臂就跟著他在室內移動，與他一起穿過那扇搖晃的門，最終來到眾人的圓桌面前，鏡頭拉回到廣角。之后鏡頭越過男人的頭頂，停在圓桌正上方，然后沿著桌子搖拍交代了桌上所有的人，最后再緩慢地跟到了坐在桌子盡頭的迪亞戈的面部特寫。與此同時，理查森的助理們則從外面飛奔進來，為他調整室內的燈光。

習慣上，當拍攝需要使用吊臂時，理查森往往傾向于坐在吊臂上親自操作而不是坐在地面的監視器前遙控操作。情況常常是，昆汀會先爬上吊臂親自操作一遍，向理查森展示他腦中的調度是怎樣的，之后經過反復演練，理查森才會拿到掌鏡權。

“當所有的調度完成，鏡頭停在迪亞戈的面部特寫時，我們就需要跑進屋，把他臉部的燈光調亮，并把其余的燈光降暗。”理查森的助理Kincaid說。