優酷出品微電影打造電影導演孵化航母

對于當下熱愛電影的年輕制作人來說，微電影是一個全新的藝術形態，也是他們進入電影行業的全新機會。一直專注互聯網微電影制作的優酷土豆集團優酷出品團隊，在此提供了不少機會給年輕人。

優酷出品力推新人新作，可以追溯到2011年的“11度青春”系列，這一項目不僅令“筷子兄弟”一舉成名，更令整個微電影的生態環境發生改變。同年底，優酷出品趁勢推出“感恩季”系列。2012年，“優酷出品青年導演計劃”正式亮相，推出第一季“逆襲”系列微電影。

曾經因原創動畫《李獻計歷險記》而在網絡上名噪一時的李陽，在沉寂一段時間后，推出了微電影《壞未來》，這也是“逆襲”系列微電影中的一部。

這部由真人與動畫相結合的電影，故事情節天馬行空，看影片時猶如進入電玩狀態，且影像風格極端“飛行員”。對于李陽來說，《壞未來》不僅僅是第二部影片的創作，更重要的是，他完成了從動畫導演到電影導演的轉變，更是一次由個人創作到集體創作的飛躍。我們以《壞未來》為例，就優酷出品對新導演的扶植與推廣進行專訪。

《壞未來》的專業推廣

《壞未來》的制作上是一部相當有說服力的微電影，在40分鐘內制作了200多個特效，在科幻戰爭的背景之下，探討世界觀、人生觀、愛情觀。奇幻詭異的情節設置，將李陽奇妙的幻想化為現實。是《被解放的迪亞戈》之前的昆汀混合劉慈欣的《三體》，最后講述了一個《西游記》的故事！？總之故事講述得比犀利哥的混搭裝還犀利。

看過《李獻計歷險記》的人并會不覺得這部影片晦澀難懂。相反，曾經是《李獻計歷險記》鐵桿“粉絲”的網友立刻成為了這部影片的簇擁者。這也正是優酷出品對該片觀眾群定位的最初預設——集中在“85后”和“90后”，熱愛動漫、影像口味偏重且有文藝腔調的青年人和高校學生。這個判定并非憑空想象。在《壞未來》上線之前，優酷出品共組織了3次試映會，根據反饋進行調整。事實證明，優酷出品對《壞未來》的預估沒錯。

在推廣微電影《壞未來》時，優酷出品在用心上與傳統院線的電影公司不相上下。在包括優酷站內、站外，以及其他線上線下等平臺上，進行前期預熱、話題預設，到中期影片播出、話題引爆，再到后期影評、口碑傳播等方式，優酷出品做足全套功夫。

而影片與受眾的互動性又是優酷出品與受眾間更重視的環節。在推廣期之前，優酷出品就將《壞未來》推薦給了如著名攝影師鮑德熹，傳媒人陳礪志，演員郭采潔、楊冪等專業人士觀看，同時邀請數十位資深影評人為影片造勢，以專業口碑來影響普通觀眾。

像種樹一樣扶植導演

和以前個人創作時的單打獨斗不同，優酷出品為李陽導演搭建整個拍攝和制作團隊，包括攝影、美術、主演、特效、動畫等等。甚至李陽自己也坦言，自己對于整個劇組并沒有任何經驗，而這一次的合作，也是因為劇組其他成員相互配合，給了他多方指點。而這一次拍攝對他最大的改變之一是，原來與人合作也是一件有意思的事情。

因為李陽導演首次拍真人電影，他在拍攝現場第一天就犯了新人導演的“經典錯誤”：按最后成片的畫面順序、一個鏡頭一個鏡頭地拍，導致現場的攝影和燈光來回變換位置。經過一番現場溝通，李陽才明白：原來所謂的“正反打”，是拍完這一邊的所有鏡頭，再換機位換燈光拍另一邊。

隨著拍攝的推進，李陽的導演工作進行越來越順利，開拍第一天的事情也就變成了笑談。正如《壞未來》的臺詞：“這很正常，誰年輕時候沒糊涂過。”

《大眾DV》：優酷出品如何看待當下的視頻網絡觀眾，如何劃分觀看微電影的人群？

盧梵溪：全國5億網民中，有4億是網絡視頻用戶，其中觀看微電影的用戶達到73%。區別只是他們觀看視頻的頻率有高有低。從用戶行為分析的角度，觀看優酷微電影的受眾，比較集中在18-35歲、大專及以上文化程度的城市青年。

《大眾DV》：相對傳統影視平臺，優酷出品制作的微電影，為觀眾提供了哪些不同的需求？

盧梵溪：微電影產業目前的繁榮程度，已經可以為用戶多種不同的選擇。從時長來看，目前優酷的微電影按時長可分為兩種，一種是15分鐘左右，另一種是40分鐘左右（《壞未來》時長36分鐘），主要是為了遷就網友的觀看習慣設置。今年還會研發更適合移動終端收看的5分鐘之內的短片，這樣不論是通過移動設備，或者是在更舒適的環境下，都有適合觀看的內容。

從主創的選擇來講，更是多元，從許鞍華、蔡明亮等電影大師，到王小帥、 陸川等實力導演，再到來自于網絡和院校的青年導演比如李陽（《壞未來》導演），盧正雨（《嘻哈四重奏》導演）等。

另外，微電影的類型化是我們正在嘗試的方向，希望未來微電影跟電影一樣，也有成熟的愛情片、科幻片、懸疑片等各種成熟的類型。從2012年的大師微電影開始，優酷出品也開始讓微電影涉及深度文化話題，而其在網絡上的傳播，也打破了傳統觀念中認為微電影只是娛樂產品的想法。

但是在眾多選擇中，“好故事”是必須的。我們認為，互聯網觀眾看微電影，大部分以“故事消費”為主。優酷出品的微電影只做一件事：講好故事。“夢想”、“勵志”、“正能量”是我們一直堅持的內容取向，在此基礎上，網絡“調性”也是必須具備的條件。

《大眾DV》：對于年輕的制作人，優酷出品有哪些具體方式可以幫助他們進入電影工業中？

盧梵溪：優酷出品專注的是互聯網微電影制作。嚴格地說，電影工業已經是另一個行業的話題了。只要年輕的導演們愿意在優酷出品這個平臺上充分展現才華，他們進入電影工業是遲早的事情。優酷出品跟大多數電影公司都保持長期的溝通，我們會主動把好的作品推送到電影公司，讓人才能夠受到更廣泛的關注以及指導，2012年的青年導演扶植計劃結束后，萬達、小馬奔騰等公司都曾經表示對共同挖掘青年導演很感興趣。

網絡平臺提供給年輕導演歷練的機會，這是電影行業很難具備的。而電影公司也非常樂意，讓培養中的年輕導演在網絡平臺獲得訓練。優酷出品每年都涌現出一些成熟的導演進入電影工業，2009年，優酷出品打造的第一部網劇《嘻哈四重奏》導演盧正雨，因為嘻哈的走紅，被周星馳關注，去年盧正雨作為編劇和演員參與了《降魔》的拍攝；2010年，肖央透過優酷出品的《老男孩》紅遍大江南北，他的第一部院線電影已經在拍攝中；2011年，優酷出品和皮三聯手打造的《泡芙小姐》不但成就了網絡動漫第一品牌，且其電影版也正在緊鑼密鼓地籌備中；2012年，我們的簽約導演五百，通過優酷出品穿針引線，他的第一部電影作品也于今年開拍，陸川監制，張靜初主演。

人才是幾乎所有電影公司的重點戰略，今年我們還會跟電影行業的大佬們聯手成立青年導演導師團，讓扶植更加系統化。

《大眾DV》：以李陽導演為例，他之前只做過一部《李獻計歷險記》，其在電影工業內的經驗，也僅有同名電影動畫導演的經驗，優酷出品為何有把握請他來做這樣一部“高”成本的微電影？

盧梵溪：說句不謙虛的話，我們的自信來自優酷出品對項目的監控能力。

正如你所說，李陽導演之前的作品、并不能證明他這一次就能做出好作品。拿到李陽導演的劇本，優酷出品團隊內部做了一個評估，結果是“一致通過”，——這種情況在我們這兒并不多見。那么，既然大家都認可，就算李陽是一個新導演，我們也一定要做、而且要把它做好。與此同時，優酷出品背后有豐富的業內資源，不管前期后期，都有很多資深的合作伙伴，如果導演需要我們可以提供最專業的支持，這也有效地控制了導演在執行過程中的風險。

還有一點非常重要，每位大導演都是從新人過來的。“優酷出品青年導演扶植計劃”就是基于培養新人的使命感。

《大眾DV》：很多導演都因在網絡上發布影片而為人所知，但后續作品卻乏善可陳，優酷出品在避免這一現象中，有哪些經驗。

盧梵溪：讓導演持續推出好作品，需要的因素有很多，其中最重要的是保持導演的創作狀態和熱情。優酷出品團隊在網絡視頻領域積累了多年的經驗，我們永遠把內容放在第一位，我們在創作前期就給予導演很多創作方向的引導，同時尊重導演，給予自由空間，確保導演們在后續創作中能繼續發揮他們的才華。而且，提高導演創作的成功率。很多人理解中，微電影跟商業緊密掛鉤，但是對于青年導演，過早過多地商業化，會對導演成長起到一定程度的負面影響，過多占用他們勇于創作的時間，讓青年導演在還沒有足夠的積累前就浮躁起來。所以優酷出品在培養導演時，特別注重導演的創作空間，對好的導演好的內容，不招商也要做，對追求收入的導演，動之以情，曉之以理，讓人才站在前人的經驗上更好地成長。

《大眾DV》：優酷出品選擇年輕導演的標準？

盧梵溪：標準可以簡單總結為：心中有激情、腦中有才華、眼中有觀眾。我們選擇合作導演不設門檻，男女不限、學歷不限、背景不重要。只要青年導演們愿意選擇優酷，愿意跟網友分享一個好的故事，而且能接受并不寬裕的制作預算，都可以加入我們的“優酷出品青年導演扶植計劃”。