流行萬變見風(fēng)格

陜西自古以來人杰地靈，陳忠實(shí)、路遙、蔣勛等文壇大家皆生于在這片土地。這片土地是濃烈的，在影像時(shí)代，生長(zhǎng)于此地的，用視覺說話的人們，也將這片土壤孕育出來的果實(shí)呈現(xiàn)給世人。電影導(dǎo)演王全安、紀(jì)錄片導(dǎo)演李軍虎等人的作品，令人相信，這片神奇的土地是有場(chǎng)域的。

在西安可以看到古今新舊的完美結(jié)合：大雁塔下憑吊高僧功德；大唐芙蓉園中歌舞鶯飛，一切卻和諧安然。傳統(tǒng)文化對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的吸收與融合，在一種“極大”中又包含“小我”。可以說，這里一草一木皆有故事。

在這座中國歷史文化的首善之都厚重的積淀中，西安美術(shù)學(xué)院秉承 “大美術(shù)、大學(xué)院、大寫意”的美術(shù)教育綱要，以開放的態(tài)度接受時(shí)代每一刻的變化。力求使學(xué)生作品在內(nèi)容和形態(tài)上都有獨(dú)特的眼光。在培養(yǎng)學(xué)生新技術(shù)與新觀念上的實(shí)驗(yàn)與探索的興趣的過程中，創(chuàng)作出具有當(dāng)代性和人文精神的作品。

2009年，西安美術(shù)學(xué)院將從原版畫系劃分出的圖片、影視兩大專業(yè)與原設(shè)計(jì)系劃分出的動(dòng)畫專業(yè)整合為攝影、影視和動(dòng)畫三個(gè)教研室，成立了西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系。幾年來，影視動(dòng)畫系影視專業(yè)學(xué)生作品在法國嘎納國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)、北京大學(xué)生電影節(jié)、北京電影學(xué)院國際學(xué)生影視作品展、日本山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)等國內(nèi)外重要影展中屢次獲獎(jiǎng)。動(dòng)畫專業(yè)則加強(qiáng)數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用的教學(xué)同時(shí)，積極挖掘中西部地區(qū)文化內(nèi)涵和陜西民間表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作上表現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土的動(dòng)畫。攝影教研室及圖片攝影專業(yè)力求在“藝術(shù)攝影”和“畢業(yè)創(chuàng)作”中的遞進(jìn)式教學(xué)中，使學(xué)生作品具有當(dāng)代視野。

流行的藝術(shù)元素與新鮮的藝術(shù)理念瞬息萬變。唯有風(fēng)格不變，才能立于不敗之地。這風(fēng)格緣古老的品性。

楊博

西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系動(dòng)畫教研室教師，2D動(dòng)畫藝術(shù)工作室（2D Animation Art Studio） 負(fù)責(zé)人，西安24視覺工作室概念設(shè)計(jì)師、藝術(shù)指導(dǎo)。

作品多次在國內(nèi)外重要比賽中入圍并獲獎(jiǎng)，如：One Show 、 DAF 、 Hill Illustration、第十屆全國美展銅獎(jiǎng)等。“切-SM”獨(dú)立漫畫展、“變聲期”實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫展策展人，2012西安國際動(dòng)畫電影節(jié)聯(lián)合策展人。

張林子

香港新亞洲娛樂聯(lián)盟集團(tuán)（AEG）簽約導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)多部影視劇、微電影及TVC作品。

畢業(yè)于西安建筑科技大學(xué)影視藝術(shù)系，學(xué)生時(shí)期作品曾獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，亦曾參展多個(gè)國內(nèi)、國際影展及電影節(jié)。曾在由中國電影家協(xié)會(huì)主辦的“首屆華語青年影像論壇”中，入選全國重點(diǎn)推介的25位青年導(dǎo)演。2009年起開始與電影頻道的長(zhǎng)期合作，次年入選中國電影集團(tuán)公司青年導(dǎo)演新媒體電影計(jì)劃。

自我束縛的圈套

導(dǎo)演/作者：覃勉

制作時(shí)間： 2011年10月至2012年6月

作品時(shí)長(zhǎng)： 7分49秒

作品類型： 動(dòng)畫片

前期設(shè)備： 筆記本電腦、數(shù)位板、掃描儀

后期軟件： Vegas pro 8.0、Gold Wave

故事源自福島事件，以狗的視點(diǎn)勾畫影片結(jié)構(gòu)。在狗咬死貓的過程中，有堂皇的理由——捍衛(wèi)主人遺體，而糾其本身殺死貓的原因，卻是潛意識(shí)中對(duì)其獨(dú)享主人偏愛的嫉妒。待事情發(fā)展到無法挽回，卻又想起貓?jiān)?jīng)于己的種種好處。

諷刺的是，最終真正對(duì)所捍衛(wèi)的事物進(jìn)行破壞的，卻是在饑餓幻境中瘋狂的狗。預(yù)言式的橋段，可引申到現(xiàn)實(shí)中諸如“網(wǎng)絡(luò)暴民”等現(xiàn)象。當(dāng)我們想指責(zé)他人時(shí)，先思考自己是否沒有原罪。一旦如片中惡業(yè)已成，悔之晚矣。

影片因狗的思緒無常而內(nèi)涵豐富，除了探討極端環(huán)境下的道德與本能，劇情繁復(fù)的層次轉(zhuǎn)化也令影片富于多義性。每個(gè)“圈套”，就是一個(gè)思緒亮點(diǎn)，結(jié)果總是出乎意料之外。最后的“回馬槍”，意味深長(zhǎng)地回到時(shí)間的最初點(diǎn)，告訴觀眾這不過是狗自我束縛的噩夢(mèng)。就像我們恐懼的東西一定會(huì)來到生活中。

導(dǎo)演闡述

創(chuàng)意源于福島核事故后遺留寵物為生存而相食的事件。貓被啃得只剩骨架的新聞圖片對(duì)我的觸動(dòng)極大。動(dòng)物在極端環(huán)境下受本能驅(qū)使，不惜以同類果腹，這種例子人類也有，如19世紀(jì)英國著名的海上食人案。不同的是，人會(huì)受到倫理約束，有人即便性命不保也不會(huì)違背操守。故而，我決定做部有關(guān)本能與倫理沖突的短片。確定了主題，我用兩種動(dòng)物象征沖突雙方，使矛盾更加明了，同時(shí)設(shè)定封閉的環(huán)境和誘發(fā)沖突的主人使事件更加極端。

美術(shù)風(fēng)格的確定和具體制作由我和楊孜、王雪兒、海鵬嬌組成的四人小組完成。我們每人都根據(jù)自己對(duì)劇本情節(jié)、人物和環(huán)境的理解進(jìn)行設(shè)想美術(shù)風(fēng)格，并將其轉(zhuǎn)化為圖像，從中篩選出一致滿意的草圖。經(jīng)整合、修改和潤(rùn)色，得出了人物和場(chǎng)景的定稿，再將二者結(jié)合到一起，經(jīng)必要調(diào)整后，得到成片效果圖。

繪制分鏡要求敘事清晰及有一定表意作用，此外還需要串連運(yùn)動(dòng)分鏡，使得影片中每個(gè)鏡頭長(zhǎng)短和整體節(jié)奏得到初步確定，是成片制作中的一個(gè)必要參考。

值得一提的是影片場(chǎng)景的美術(shù)風(fēng)格。為了讓影片具有形式感，營(yíng)造沖突強(qiáng)烈的殘酷氛圍，我們采用大面積黑白對(duì)比的明暗分割手法繪制場(chǎng)景。避免過于簡(jiǎn)單，我們參考意大利插畫家瑟吉爾·托皮作品的線條風(fēng)格，在暗部使用裝飾線增加質(zhì)感，營(yíng)造暗潮涌動(dòng)的效果，突出角色情緒和內(nèi)心活動(dòng)，且部分場(chǎng)景只使用能突出氛圍的形式元素，而不安排具體內(nèi)容。

在正式制作階段，我們用鉛筆在紙上繪制場(chǎng)景后掃描到電腦中上色，并導(dǎo)入Flash軟件進(jìn)行原畫和中間畫繪制。在Flash里的動(dòng)作完成后，我們逐幀導(dǎo)入SAI里描線，避免在片中直接呈現(xiàn)矢量線條，使成片中的線條流暢統(tǒng)一。最后把序列幀導(dǎo)入Photoshop軟件中上色，使成片充滿粗礪和壓抑效果。

在序列幀處理完成后，我們以鏡頭為單位，在Vegas軟件里將序列幀串連成單個(gè)鏡頭并導(dǎo)出。在每個(gè)鏡頭效果都得到肯定后，再將其連成整片，并配上事先準(zhǔn)備好的音樂和音效，最后輸出成片。

張林子

美術(shù)風(fēng)格給我很深的印象，突出線條感、色塊感、大光比明暗反差的視覺感受很鮮明，場(chǎng)景上的一些筆觸也很風(fēng)格化。敘事上，信息傳遞簡(jiǎn)單直接而準(zhǔn)確，視聽語言流暢，有一些細(xì)節(jié)處理得很有想象力。比如狗的回憶中，老人帶回來了一只貓，狗叼著球回來，黑暗中只有一只狡黠的貓眼，狗感覺到不安，燈亮起來，果然主人帶回了一只新的寵物。這樣的處理非常視覺化，學(xué)生作業(yè)能如此自覺地使用視聽手段來將故事新穎地講述清楚，是難得的。接下來，主人因貓打碎了盤子而錯(cuò)怪狗，導(dǎo)演是如何表現(xiàn)主人錯(cuò)怪了狗的呢？他用了一個(gè)破碎的盤子的特寫，讓貓的影子從破碎的盤子前走過，這種新穎的、具有想象力的鏡頭給我留下了很深的印象。

短片有一定的趣味，故事清晰、手段豐富，但不足之處是作者想要通過短片傳遞什么樣的想法或感受，是講相克相生互相依存嗎？還是在用貓與狗隱喻什么樣的人性？無論這個(gè)主題是什么，挖掘得還不夠，所呈現(xiàn)出來的觀點(diǎn)不夠，也缺少使用有意識(shí)的表述去拋出一些疑問或思考。作為一個(gè)完整的作品，在講了一個(gè)有趣的故事之后如果沒有讓觀眾明白想要表達(dá)什么而草草收?qǐng)觯瑫?huì)讓人很遺憾。作者除了動(dòng)用各種導(dǎo)演手段外，還需在立意、切入點(diǎn)及主題上做更完整和充分的思考。

楊博

為了體現(xiàn)出這種壓抑的影片氛圍，作者舍棄了灰色調(diào)子，而是在場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格設(shè)定上采用類似法國動(dòng)畫《糟糕的時(shí)光》一樣的強(qiáng)光影效果來表現(xiàn)。創(chuàng)新點(diǎn)在于，作者減弱了畫面的對(duì)比度，亮部并不是高亮的白色，陰影部分也不完全是純黑色，在陰影部分添加了風(fēng)格獨(dú)特的成組手繪線條。隱約顯露，預(yù)示著暗潮涌動(dòng)的危機(jī)感，同時(shí)隨著劇情發(fā)展，這些線條逐漸變形，在劇情最激烈的段落，線條也呈現(xiàn)出極端的排列方式，最大化地刺激觀者的心理。這樣的方式恰到好處地體現(xiàn)了導(dǎo)演及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)影片氣質(zhì)的深刻思考，從而提升的影片整體的觀賞性與沖擊力。

在角色的設(shè)定上，兩種動(dòng)物代表著截然不同的兩種性格。貓的設(shè)定完全帶有一種四足類爬行冷血?jiǎng)游锏奶卣鳎?xì)長(zhǎng)的身體，壓低身體潛行的動(dòng)作風(fēng)格，如同沙漠上爬行的蜥蜴，凸顯出了它在片中所應(yīng)承擔(dān)的角色特征。而狗的形象設(shè)定相對(duì)憨厚單純，略帶臃腫的身軀、概括的上唇像是長(zhǎng)滿胡須的老者，這一切都預(yù)示著它在片中的弱者形象，更體現(xiàn)出它在片中矛盾的心理狀態(tài)與壓抑的性格，這更引發(fā)它在片末思維崩潰后做出可怕行為的可能性。所以在角色的設(shè)定上，能看得出來創(chuàng)作者是花費(fèi)了一番思考，才塑造出了很富有表現(xiàn)力的角色來。

影片由純手繪與數(shù)字繪畫技術(shù)兩部分共同完成，在SAI軟件中生成的線條流暢的質(zhì)感保證了片中每幀的質(zhì)量，從而確保了全片整體的視覺質(zhì)量，也很好地與手繪背景拉開了距離，并平衡地融為一體。

在配樂部分，我個(gè)人比較欣賞兩個(gè)段落，一是回憶段落：小提琴家Lorenza Ponce 的《Daydream》略帶憂郁的氣息，讓人感傷卻又陶醉，預(yù)示著那曾經(jīng)的美好。二是正片結(jié)束段：電影《Babel》引用過的《Bibo no Aozora》，悲傷絕望的氣氛中卻給人希望，讓觀眾燃起對(duì)生的期許感，也很好地與字幕結(jié)束后，影片拋出的“彩蛋”遙相呼應(yīng)。所以，影片在配樂部分做得非常出色，很好地提升了作品的質(zhì)量。

總體來講，《Good Night》是部非常優(yōu)秀的學(xué)生作品，極富個(gè)性。片中并沒有娛樂大眾的元素，也沒向主流動(dòng)畫標(biāo)準(zhǔn)靠近，甚至背道而馳。這恰好反映出“90后”創(chuàng)作者真實(shí)的世界觀，及內(nèi)心的關(guān)注與思考，讓我們了解到他們對(duì)社會(huì)問題的溫暖關(guān)注。從影片探討的主題乃至制作手法，都能看出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)出色地完成任務(wù)的執(zhí)行。

貫穿影片的鐵路

《火車?yán)瓉淼某鞘小?/p>

作 者：劉鑫

制作時(shí)間： 2011年10月至2012年6月

作品時(shí)長(zhǎng)： 66分20秒

作品類型： 紀(jì)錄片

前期設(shè)備：佳能EOS60D、

佳能EF24-105mm鏡頭、

ZOOMH4N錄音機(jī)、

百諾三腳架及穩(wěn)定設(shè)備

后期軟件： Adobe premiere pro cs5

《火車?yán)瓉淼某鞘小肥且徊恐v述城市化進(jìn)程中人們面對(duì)生活種種變化而產(chǎn)生不同狀態(tài)的紀(jì)錄片。關(guān)于“城市化”的主題過于龐大，但導(dǎo)演選了較好的視點(diǎn)——鐵路與城市的變遷，因而影片有了條較為清晰的脈絡(luò)：沿著鐵路與石家莊的歷史，圍繞著與鐵路有關(guān)的變化，講述石家莊人的生活變遷。

依靠著這條可支撐影片結(jié)構(gòu)的脈絡(luò)，作者通過系列采訪將整個(gè)石家莊與鐵路的歷史鋪陳在觀眾面前。從進(jìn)行石家莊城市文化研究的教授李惠民、曾參加解放石家莊戰(zhàn)役的機(jī)炮連通信員、石家莊車輛廠退休職工陶文凱、石家莊出租車公司退休職工潘慶彥、石家莊機(jī)務(wù)段退休火車司機(jī)劉寶林、現(xiàn)在的石家莊機(jī)務(wù)段司機(jī)郝建、為鐵路服務(wù)的寶潔公司員工李歡、石家莊橋東塔談村村民呂肖素、石家莊橋西車輛廠四宿舍中的職業(yè)學(xué)校老師連翠飛以及負(fù)責(zé)石家莊新客站建設(shè)的工人杜師傅等各色人物的采訪，從歷史到當(dāng)下，由遠(yuǎn)及近地將鐵路與人們生活的關(guān)系串連起來。

如果將影片的主題定為“鐵路和城市的關(guān)系”，該片則不失為一部較有資料性質(zhì)的影片。從采訪的人物選擇中，能夠感受到導(dǎo)演作為鐵路子弟對(duì)采訪對(duì)象濃厚的感情，但導(dǎo)演在對(duì)石家莊鐵路歷史的挖掘中，迷戀于題材的宏大，對(duì)人物采訪卻缺乏對(duì)對(duì)象生活的細(xì)致觀察，造成個(gè)性缺失和臉譜化，卻略有失重感。也因?yàn)樽鳛榧o(jì)錄片精神體現(xiàn)的人物平面化，在整個(gè)城市化變革的描述中，盡管運(yùn)用了大量工程空鏡，仍顯張力不足。

但現(xiàn)有成片中，卻有不少可深入的閃光點(diǎn)，其中有幾個(gè)較為動(dòng)人的細(xì)節(jié)：如劉寶林復(fù)員回家的兒子因見父親工作艱辛而不愿接班的事件；年輕的機(jī)務(wù)段司機(jī)郝建，夜晚下班時(shí)接到的電話背后似乎隱含著愛情故事；鐵路保潔員李歡的生活方式；塔談村村民呂肖素搬遷后房子和土地價(jià)格的變動(dòng)對(duì)她及其他村民的影響；同為鐵路職工子弟的連翠飛對(duì)于長(zhǎng)輩工作的認(rèn)識(shí)和理解都可以作為深入的話題。

拍片如寫文章。找到一條可以支撐文章的脈絡(luò)，用幾個(gè)小標(biāo)題串聯(lián)起來足以交稿，但好文章，仍需不斷錘煉語言，多些精彩段落，少寫廢話。

影片簡(jiǎn)介

1907年京漢鐵路（即現(xiàn)在京廣鐵路）與正太鐵路（即現(xiàn)在石太鐵路）的交會(huì)帶來了石家莊這個(gè)城市，在促使石家莊飛速發(fā)展的同時(shí)其對(duì)城市的切割，對(duì)城市東西向交通的阻礙也慢慢顯現(xiàn)。2011年石家莊開始對(duì)原有鐵路系統(tǒng)布局的改建，新客站的建設(shè)，城市中鐵軌入地，貨運(yùn)系統(tǒng)的南遷，老客站改建博物館，給這個(gè)與鐵路有著緊密聯(lián)系的城市帶來了巨大的變化。

本片以石家莊城市布局的改變和石家莊的形成為背景，以生活在石家莊市的幾位市民與鐵路相關(guān)的生活為主要內(nèi)容，以口述歷史等方式展現(xiàn)石家莊人對(duì)城市與鐵路的特殊情感。

導(dǎo)演闡述

《火車?yán)瓉淼某鞘小肥且徊吭谥袊鞘谢尘跋拢瑢?duì)身處石家莊城市化進(jìn)程中的石家莊普通市民關(guān)注的紀(jì)錄片。由于石家莊曾經(jīng)與鐵路緊密聯(lián)系的城市布局導(dǎo)致在老石家莊人的記憶中有塊共有的記憶，就是有關(guān)鐵路的記憶。

當(dāng)下的石家莊市民有對(duì)鐵路不可逾越的記憶，同時(shí)也有對(duì)今后美好生活強(qiáng)烈的向往。同為石家莊市民和作者的我，在記錄這個(gè)變革的同時(shí)，也親歷著城市的改變。我是石家莊的鐵路職工子弟，這部紀(jì)錄片的主題也確實(shí)反映在我身上。可以說做這個(gè)題材是“天命使然”。我試圖通過影像尋找和回憶那些即將失去的場(chǎng)景。片中講述有價(jià)值的故事，都是影片形成的前提。影片中所記錄了舊車站的停用、新客站的建設(shè)也都是歷史變遷過程中需要形成影像記錄的內(nèi)容。

影片使用佳能EOS60D單反相機(jī)拍攝，但佳能EOS60D僅有一個(gè)迷你立體聲插口外接麥克風(fēng)，且收音效果不佳，故而我改用ZOOM H4N錄音機(jī)用作收音設(shè)備，采用H4N的監(jiān)聽口直接連接相機(jī)MIC口錄制聲音，使聲畫一體，以方便后期制作。

具體方式是將相機(jī)錄音電平打到第一格三分之一處，H4N采用STREO模式，使用H4N自帶MIC錄音，打開STAMINA長(zhǎng)時(shí)間續(xù)航，監(jiān)聽音量打到55，MIC LEVEL 打到30。這樣既能保證錄制時(shí)間，又可以錄制到清晰且左右聲道明確的聲音。缺陷是這樣錄制的聲音仍會(huì)有一層底噪。只要使用機(jī)身錄制聲音，無論用多好的收音設(shè)備，音質(zhì)都不會(huì)高，而聲畫分離對(duì)紀(jì)錄片又不現(xiàn)實(shí)，因此聲音是這次拍攝紀(jì)錄片的最大的缺憾。

另外EOS相機(jī)在鎢絲燈下對(duì)紅、黃色物體邊緣表現(xiàn)有偏蠟色現(xiàn)象。如片中陶文凱采訪部分的紀(jì)念章特寫鏡頭，顏色偏差和曝光稍過，導(dǎo)致獎(jiǎng)?wù)律系奈淖譄o法辨識(shí)，只能在旁邊加字幕。這就要求攝影要格外注意室內(nèi)光線的色溫，及時(shí)作出調(diào)整。

影片使用EOS對(duì)于運(yùn)動(dòng)畫面的處理也不盡如人意，對(duì)于運(yùn)動(dòng)稍微快速的畫面就會(huì)有果凍效果，所有的垂直線都會(huì)傾斜，且快速運(yùn)動(dòng)的畫面也會(huì)出現(xiàn)重影。如影片開頭火車穿過新客站的長(zhǎng)鏡頭已經(jīng)達(dá)到佳能EOS60D拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的極限，可以看到垂直建筑出現(xiàn)輕度傾斜。但佳能EOS60D對(duì)于固定鏡頭表現(xiàn)力尚佳，片中多次使用大景深固定或搖鏡頭，增大畫面信息量，且引導(dǎo)觀眾深入觀察細(xì)節(jié)。

本片以客觀視角講述石家莊與鐵路的關(guān)系，以及這個(gè)關(guān)系的現(xiàn)在與未來。老鐵路歷史主要依靠學(xué)術(shù)教授和退休鐵路員工講述及圖片資料為主，當(dāng)下鐵路描寫部分則通過講述在鐵路上工作的年輕一代生活狀態(tài)，反映出鐵路帶給人們及石家莊的改變。

張亞謙

《火車?yán)瓉淼某鞘小肥菄鴥?nèi)為數(shù)不多的學(xué)生紀(jì)錄片精品，該片融文獻(xiàn)、影像、口述諸方法為一體，深度體現(xiàn)石家莊市的前世今生。歷史被再次翻開，是當(dāng)代城市化進(jìn)程中絕佳的例證。在中國版圖上，像石家莊這樣的新興城市不在少數(shù)。

百年來，“復(fù)興”一詞是為政者的關(guān)鍵詞，甚至成了舉國企盼強(qiáng)大的高頻詞。事實(shí)上，在城市化進(jìn)程中，任何的舉措都將是把雙刃劍。從英國工業(yè)革命時(shí)期蒸汽機(jī)車被發(fā)明，鐵路就因改善了城市交通環(huán)境，而成為富有生命力的交通工具。鐵路運(yùn)輸網(wǎng)共同組成大城市的快速運(yùn)輸系統(tǒng)，現(xiàn)在仍然是各國解決較大地區(qū)客、貨運(yùn)繁忙的有效措施。但隨著世事的變遷，這種龐大的運(yùn)輸系統(tǒng)所暴露出的問題也日漸突出。

需要強(qiáng)調(diào)的是，作者并沒有突出矛盾，而是秉持一種客觀且溫情的做法，使整部影片有種溫暖感。當(dāng)然也沒有回避問題，我們從幾個(gè)不同身份的被采訪者的口述中就能看到，作者有意識(shí)地體現(xiàn)城市與鐵路間關(guān)系的種種問題。這是作為紀(jì)錄片工作者可貴的品質(zhì)，我們非常看好他的未來。

張林子

紀(jì)錄片是一個(gè)復(fù)雜而龐大的工程，需要依靠強(qiáng)大的藝術(shù)感知力和邏輯能力才能確保不失控。是的，在我的認(rèn)知中紀(jì)錄片不失控已是難得，而全片在導(dǎo)演控制之內(nèi)的比重越大，影片就越優(yōu)秀。

關(guān)于紀(jì)錄片的風(fēng)格與原則似乎一直都有紛爭(zhēng)，我不認(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)不加以控制、完全用客觀手段來制作，那更像是新聞，適用于對(duì)于突發(fā)事件的捕捉。紀(jì)錄片永遠(yuǎn)不可能到達(dá)客觀的真實(shí)，但就像心理新現(xiàn)實(shí)主義一樣，導(dǎo)演可以應(yīng)用創(chuàng)作能力去無限地接近真實(shí)，因?yàn)榻^對(duì)客觀的真實(shí)難以存在，紀(jì)錄片導(dǎo)演講述的其實(shí)應(yīng)該是他對(duì)于這個(gè)題材、這個(gè)故事內(nèi)心中真實(shí)樣子的判斷。

但不管你拍攝的紀(jì)錄片是遵循什么原則，不管你的美學(xué)觀念是怎樣，紀(jì)錄片都需要自成一個(gè)系統(tǒng)才有發(fā)言權(quán)，就是說你的片子必須能夠成為一個(gè)系統(tǒng)才能上升到這個(gè)層面的討論上來。

所以，對(duì)于學(xué)生作業(yè)來說，我不建議拍攝類似于這樣的題材，導(dǎo)演野心太大，城市的起源、鐵路對(duì)于城市的深遠(yuǎn)影響、在一代代人的命運(yùn)中的影響，這些命題并沒有在影片中形成系統(tǒng)化的、有結(jié)構(gòu)意識(shí)的表述。當(dāng)然這是經(jīng)驗(yàn)問題，但遺憾的是我沒有在片中看到以前在一些優(yōu)秀的青年紀(jì)錄片導(dǎo)演處女作中看到的那種，從捕捉到的人物素材中組織出具有人文精神或美學(xué)趣味的靈勁（如董鈞《無煙煤店》），或在視聽上將對(duì)于電影語言的認(rèn)識(shí)運(yùn)用出來。《火車?yán)瓉淼某鞘小吩跇?gòu)思上的野心和在創(chuàng)作、技術(shù)上的生澀讓我想到何平導(dǎo)演說的一段話：“很多剛做導(dǎo)演的人為什么不能成就，浪費(fèi)了好機(jī)會(huì)。我總結(jié)下來，就是藝術(shù)的理想高于自身的能力，能力和功力是要通過訓(xùn)練和不斷實(shí)踐獲得的。理想并不解決技能問題，但技能可以幫助實(shí)現(xiàn)理想。當(dāng)遇到機(jī)會(huì)時(shí)不能靠熟練和通透的技能構(gòu)成成就理想的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)并獲得手段，再好的藝術(shù)想象力和追求都被毀于一旦。”（摘自何平微博）

因此，學(xué)生階段拍攝紀(jì)錄片，我覺得應(yīng)著眼于身邊的生活，從小事、小人物、小細(xì)節(jié)、小線索出發(fā)，挖掘深入，思考徹底，狠下一條心，用毅力、耐力去拍攝和執(zhí)行。波蘭斯基在電影學(xué)校的畢業(yè)作業(yè)，僅僅是拍攝了一個(gè)正在沉睡的人被一個(gè)從門外進(jìn)來的人殺死的過程。

陰郁的另一面

《孤獨(dú)三件事》

作 者：王雪、龔蕓

制作時(shí)間： 2011年11月至2012年6月

作品時(shí)長(zhǎng)： 2分24秒

作品類型： 動(dòng)畫片

前期設(shè)備： 佳能EOS 550D相機(jī)、

佳能EF 35mm鏡頭、

佳能EF 50mm鏡頭、

佳能85mm鏡頭、升降拍攝臺(tái)

后期軟件： Vegas

Adobe After Effect

“世界上最遠(yuǎn)的距離，不是生與死的距離，而是我站在你面前，你不知道我愛你。” 家人在身旁卻毫無溫暖；女孩想融入社會(huì)卻遭逢惡友；滿面悲傷的女人見到車禍卻只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打電話報(bào)警。人與人之間的愛被某種屏障所阻隔，對(duì)愛與溝通的渴望，卻被屏障相隔。

《孤獨(dú)三件事》選用定格動(dòng)畫表現(xiàn)作品，除了作者本身對(duì)于這種表現(xiàn)形式的熱愛，還源于作者本身“自討苦吃”的精神，而逐格的手法卻對(duì)氣氛的營(yíng)造產(chǎn)生強(qiáng)烈效果。人物晦澀夸張的造型，陰冷的布景色彩，緩慢流動(dòng)的鏡頭促成影片的壓抑感。

現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格中，豬臉的幻像頗為匪夷，令人從影片中跳脫出來，但同時(shí)這也是影片亮點(diǎn)，影片從人物造型、氣氛渲染以及情節(jié)設(shè)置上，極盡展現(xiàn)“晦暗”的情愫。令影片觀者充滿對(duì)世界冷漠的悲嘆，但這背后的張力卻異常強(qiáng)烈，影片讓人達(dá)到觀影后的思考：看到孤獨(dú)，從而“如何能不孤獨(dú)”以及“是什么令我們?nèi)绱斯陋?dú)”。正因?yàn)椤袄洹钡綐O點(diǎn)，不快樂到極點(diǎn)，也使觀眾看到導(dǎo)演對(duì)于人群的愛意及其對(duì)溝通的渴求。

導(dǎo)演闡述

“孤獨(dú)”的主題在許多作品中都曾經(jīng)使用過，現(xiàn)代生活節(jié)奏快、壓力大、人群密集，人與人之間關(guān)系冷漠。在飛快的城市化中，為了生存我們忽視了很多溫暖、金錢無法享受到的事物。在該片創(chuàng)作時(shí)，我們希望能通過生活中的細(xì)節(jié)體現(xiàn)人與人、人與社會(huì)之間的關(guān)系。

在一切求新的今天，用逐格方式創(chuàng)作，本身就是一種實(shí)驗(yàn)和磨煉。我們希望再現(xiàn)上世紀(jì)末的年代感，故而短片中的場(chǎng)景和道具都用真實(shí)視效呈現(xiàn)。場(chǎng)景的真實(shí)與人物的詼諧對(duì)比產(chǎn)生出奇妙的疏離感，凸顯出來自家庭、社會(huì)和人與人之間的壓力。

奇異的設(shè)定可以彰顯主題。人物造型并無刻意的模仿和參照，只是我喜歡楊·史云梅耶、藝術(shù)家埃貢·希勒、導(dǎo)演蒂姆·伯頓等人的作品，《鬼媽媽》、《捷克夜驚魂》等著名的定格動(dòng)畫杰作品都對(duì)我有潛移默化的影響。當(dāng)然，現(xiàn)在的設(shè)定也考慮到影片的氛圍，它一定是深沉和令人憔悴的。

我的搭檔龔蕓為人物原型設(shè)定服裝及場(chǎng)景中出現(xiàn)的軟裝，我們之間的配合令工作進(jìn)程快速而有效。拍攝使用了一臺(tái)裝有Dragonframe軟件的電腦，一部可縱橫運(yùn)動(dòng)上下升降的拍攝臺(tái)和若干燈光。拍攝臺(tái)是張亞謙老師設(shè)計(jì)并籌備的，在短片的鏡頭運(yùn)動(dòng)中都得力于這部拍攝臺(tái)。道具制作好后，我們用了將近13天的時(shí)間拍攝了一萬兩千多張照片，完成了創(chuàng)作。

張林子

場(chǎng)景與美術(shù)設(shè)計(jì)比較有質(zhì)感。技術(shù)上，感覺人物動(dòng)作晃動(dòng)有些厲害，可能學(xué)生對(duì)于粘土的把握有限，每做一個(gè)動(dòng)作都比較吃力。女人和公車那段戲的美術(shù)設(shè)計(jì)較為出色，氣氛塑造不錯(cuò)。

影片表現(xiàn)的應(yīng)該是人與人之間冷漠卻又存在千絲萬縷社會(huì)聯(lián)系的命題，但是由于技術(shù)上的掣肘，加上劇情本身就有些晦澀，所以通過“故事”走向“表達(dá)”的這個(gè)過程并不暢通，需要勤加練習(xí)，但只要用心觀察，還是可以發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者的思路貫徹痕跡的。女人與公車那段戲中，三者的交集以及片尾三人生活環(huán)境的交集體現(xiàn)了導(dǎo)演在結(jié)構(gòu)上的意識(shí)。小女孩將看客看成豬則將影片的立意拔高了一層，但問題還是出在技術(shù)表達(dá)的那個(gè)環(huán)節(jié)上，不夠清晰。千萬不要認(rèn)為意識(shí)流或風(fēng)格上的晦澀就可以模糊，無論什么風(fēng)格都需要清晰、銳利的表達(dá)，即便是開放式結(jié)局。尤其在電影語言上，越是追求風(fēng)格化的藝術(shù)電影，往往越追求簡(jiǎn)潔銳利直接的電影語言。

楊博

近些年，定格動(dòng)畫相對(duì)于其他動(dòng)畫形式鮮有佳作產(chǎn)生，它的制作手段相對(duì)比較復(fù)雜，道具的制作需要細(xì)心、耐心。由于對(duì)定格動(dòng)畫對(duì)拍攝要求很高，在創(chuàng)作時(shí)，學(xué)生往往受到對(duì)光線的把握，拍攝環(huán)境的條件限制，沒有豐富制作經(jīng)驗(yàn)等因素，在進(jìn)程中遇到麻煩。但我很高興地看到本片作為學(xué)生作品，整體完成十分出色。

影片人物造型設(shè)定大膽，較為夸張的風(fēng)格體現(xiàn)出了作者不錯(cuò)的美術(shù)功底和藝術(shù)修養(yǎng)，并實(shí)在道具與角色的實(shí)際手工制作階段做出極佳的實(shí)現(xiàn)。實(shí)物制作十分精細(xì)，衣服、發(fā)絲、環(huán)境等制作到位，略帶顆粒及粗糙的皮膚質(zhì)感，也吻合影片想要傳遞出的人物性格。最到位的是人物目光及眼神的把握，呆滯的目光傳遞出片中人物空虛的內(nèi)心世界，以及無助的心理狀態(tài)，為影片增色不少。

而在人物動(dòng)作表現(xiàn)上，本片還有待提高。雖然我們了解定格動(dòng)畫的特質(zhì)及擺拍方式，可是從如今我們可以看到的優(yōu)秀定格動(dòng)畫作品中，動(dòng)作的表現(xiàn)也是異常流暢的，甚至很多鏡頭的動(dòng)作表現(xiàn)力令人驚訝。這樣看來，本片在動(dòng)作的設(shè)定上顯得較為平淡簡(jiǎn)單，而且很多鏡頭動(dòng)作顯得僵硬，失去了應(yīng)有的生動(dòng)性。尤其是片中小孩在扶起老人之后，路人圍觀，小孩急忙奔跑的鏡頭中，小孩奔跑姿勢(shì)十分不協(xié)調(diào)，影響了這組鏡頭應(yīng)有的表現(xiàn)力。而行走、奔跑、表情等都是鏡頭中最基本的常用動(dòng)作元素，如果連基本的動(dòng)態(tài)都把握不足，就會(huì)失去對(duì)更富有夸張與表現(xiàn)力的動(dòng)作實(shí)現(xiàn)的可能性，而那恰恰是影片提神的重要元素。

總體來講，在《孤獨(dú)三件事》這部作品中，讓我們看到了一種對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫形式繼承的精神，作者將自己的綜合能力最大化地附著到了這部作品上，這是一部難能可貴的學(xué)生作品，也必將影響著其他愿意去嘗試定格動(dòng)畫制作手法的創(chuàng)作者們。

清新小理想

《信義房屋》

作 者：拓峰

制作時(shí)間： 2012年4月至5月

作品時(shí)長(zhǎng)： 2分24秒

作品類型： 動(dòng)畫片

前期設(shè)備：佳能 EOS 5D Mark II 、

Kino Flo及自制燈光 、

索尼錄音筆

后期軟件：Adobe Premiere Pro

“信義房屋”信義何在？如何與當(dāng)下房東作對(duì)比？影片并未給出答案，僅僅是主人公對(duì)于未來美好生活的展現(xiàn)。對(duì)廣告來說，這樣難以說服客戶。

但從學(xué)生作品角度講，影片用清新的畫面氛圍展現(xiàn)出女孩的清純，力求流行影像風(fēng)格，鏡頭流暢優(yōu)美。淡綠色和白色交織呈現(xiàn)的色彩氛圍使女孩對(duì)于美好生活的向往展露無遺，也將“信義房屋”所代表的品質(zhì)展現(xiàn)出來。把握住關(guān)鍵點(diǎn)，也成就學(xué)生通往專業(yè)廣告人的第一步。

張林子

學(xué)生作業(yè)的問題，一旦反映在實(shí)拍的作品中就會(huì)比較突出和集中。這部廣告片想要模仿臺(tái)灣腔調(diào)和風(fēng)格，從視聽傳遞信息的角度來講是比較清晰的，但僅限于此。我不知道這是否是個(gè)房屋中介公司之類的廣告，我覺得立意的切入點(diǎn)應(yīng)該是從信義房屋帶給人可以托付的感覺，而并不是說老房子多么不好新房子多么好。凡是曾漂泊在外自己租房的人都有那種租房生活的不安全感，居無定所、隨時(shí)都可能被房東趕走，內(nèi)心對(duì)于安全感的渴望是很強(qiáng)烈的，創(chuàng)意上如果能從信義房屋帶給人值得托付、安全可靠、能幫你找到穩(wěn)定的家這個(gè)角度上來出發(fā)會(huì)好一些。

建議導(dǎo)演在這部影片的制作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，從制作者角度去認(rèn)真看幾部清新風(fēng)格的影片，認(rèn)真思考一下每一個(gè)鏡頭畫面內(nèi)的所有元素是怎樣為一場(chǎng)戲以及整部影片服務(wù)的，導(dǎo)演及各主創(chuàng)部門是怎樣調(diào)用這些元素的。

導(dǎo)演闡述

影片是我的畢業(yè)作品，由于當(dāng)時(shí)我即將畢業(yè)，走出校門面臨工作以及租房等問題。這時(shí)我產(chǎn)生很多困惑，希望制作個(gè)和自己有關(guān)系的作品。在創(chuàng)作過程中，我也遇到很多復(fù)雜的問題，首先是創(chuàng)意，我感同身受地從自身的角度，制作了這部影片。

拍片子就是解決問題的過程，就像影片中的主人公一樣，充滿曲折，這也成為我大學(xué)生活中最美好的記憶。

鄧宇燕

大學(xué)生拍攝廣告作品，具有一定的局限性，尤其是在服裝、化妝、燈光、場(chǎng)景等方面受到限制較多。因此在取材上，我鼓勵(lì)制作小成本影片，簡(jiǎn)單場(chǎng)景拍攝，突出創(chuàng)意和故事性。拓峰的《信義房屋》就屬于這一類型：在場(chǎng)景和人物上較為簡(jiǎn)單，主要以敘事加旁白來表現(xiàn)。

整部影片較為完整，畫面和鏡頭設(shè)計(jì)也較為用心，但存在拍攝上經(jīng)驗(yàn)不足，視聽運(yùn)用不夠準(zhǔn)確的問題。可以看到在燈光畫面上不夠細(xì)膩，由于采用非專業(yè)演員已經(jīng)在服化造上面的限制，整個(gè)影片質(zhì)感不夠。

值得一提的是，在如今大學(xué)生的影視創(chuàng)作中，同學(xué)能夠?qū)W會(huì)團(tuán)隊(duì)合作，在拍攝中能夠取長(zhǎng)補(bǔ)短，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，這一點(diǎn)是值得肯定和鼓勵(lì)的。