解讀伍爾芙《達洛衛夫人》的意識流文學創作

弗吉尼亞·伍爾芙進行《雅各的房間》創作后，又在劍橋大學做了成功的演講，對自己文學探索作了成功的總結。在演講中她提到要摒棄舊的文學規范，探索新路。同時她也謙虛地表示自己還不夠成熟，望別人可以暫時容忍。1925年發表的《達洛衛夫人》可以當成伍爾芙創作成熟的標志，這不單單可以表現在意識流手法的運用方面，更重要的是表現在作家對現代藝術規律的運用方面。在伍爾芙的《達洛衛夫人》中，描述了達洛衛夫人同精神病患者十幾個小時的內心精神活動，并且借助于現代的以及過去的交錯穿插，展現出現代人在一戰后的恐懼、焦慮以及困惑。下面筆者將從內心獨白運用方面講解伍爾芙《達洛衛夫人》。

一、內心獨白的運用

間接的內心獨白，即把人物默默存在的不同意識活動展現給讀者的一種文學寫作技巧。內心獨白能夠反映出小說中人物的內心，可以對過去進行回憶、對未來進行預測，也可以對現在進行估量和思索，能夠進行小說中人物淺層意識活動、清晰意識活動的反映，也能夠進行小說中人物深層意識活動、模糊意識活動的反映。在《達洛衛夫人》里，伍爾芙通過間接的內心獨白向讀者展現小說中人物的內心，借助于第三人稱對小說中人物的內心精神世界進行反映，把小說中人物的內心意識間接地展現給讀者，這相當于進行內部的分析。伍爾芙在這里充當了一個橋梁的作用，從一開始就引導讀者閱讀，擔當讀者的指揮員，直到小說的結尾。在《達洛衛夫人》的開頭部分，達洛衛夫人為了精心布置晚餐，而外出買花，作者伍爾芙借助嫻熟的內心獨白來展現達洛衛夫人外出購物時的心理變化。這種嫻熟的間接內心獨白運用讓讀者每一分都能夠感受到小說中人物的內心意識活動。

二、站在不同的層次進行描寫

一般作家在進行文學作品創作時，會站在一個全知全能的角度來進行敘述，敘述者可以洞悉一切，站在整個故事架構上面，能夠隨時向讀者解釋小說中人物的內心思想以及行為活動，能夠隨時向讀者解釋、評價發生的事件。但如果敘述者過多地介入時，會拉大作品同讀者之間的距離，降低文學作品的真實度以及可信度。而伍爾芙的《達洛衛夫人》把這種敘述方式降到了最小程度。她借助多層次的角度來描寫達洛衛夫人。第一個層次是站在別人評價達洛衛夫人的外在印象，伍爾芙不做描述表達，全部借助于別人的眼光來表達達洛衛夫人，通過這樣的敘述方式，讓被觀察的人物所相互矛盾的方面用旁觀者的角度表現出來，也能夠表達出不同觀察者所具備的不同性格、處境以及社會身份。第二個層次描寫了達洛衛夫人對別人的看法，她認為，基爾曼小姐十分能干；對于曾經在年輕時追求過自己的彼得，她覺得自己和彼得之間有著不同的性格愛好，而彼得認為達洛衛夫人是個有教養、有豐富感情的小姐。達洛衛夫人自我的評價作為第三個層次，她認為自己年輕的同時，也認為自己處于很難形容的衰老狀態之中。她認為自己能夠加入到任何事物中去，同時又和任何事物無關，置身事外，對外界冷眼旁觀，把自己復雜多變、內心充滿矛盾的個性充分地展現給讀者。小說將達洛衛夫人對生活的態度以及感覺作為第四個層次。達洛衛夫人喜歡清晨清新的空氣，喜歡在人群中穿梭。通過這種多層次的剖析，伍爾芙就把充滿矛盾又復雜多變的達洛衛夫人十分形象地展現在了讀者面前。

三、充分運用自由聯想

進行意識流文學作品創作時，需要充分地運用自由聯想手段。由景物生情，有感而發，通過一件事情或者一個人來想象別的事情或者別的人；通過現在來想象過去、想象未來；讓感覺來引導聯想。在伍爾芙的《達洛衛夫人》中，達洛衛夫人同布魯頓夫人共進午餐后，同惠特布雷德在街上散步，中途遇到一家報社的巨大廣告宣傳牌子。理查德自由聯想到了諾福克郡，通過廚子里面的項鏈想到了布魯頓夫人、麗薩，讓這時的理查德感覺自己怠慢了自己的夫人。伍爾芙在小說里不對人物產生的自由聯想進行說明解釋，只是對其進行描寫，讓其隨意地結合，然后巧妙地布置下文的線索。在龐德街的一輛汽車發生巨響后，讓處在不同地點的達洛衛夫人和史密斯都感到了吃驚，然后產生了不一樣的意識反應。

四、對主觀時間和客觀時間的轉換

在伍爾芙創作的意識流小說《達洛衛夫人》中，達洛衛夫人始終不停地冒出流動變化的意識。在達洛衛夫人早晨外出買花時，在路上見到的、聽到的讓達洛衛夫人聯想到了自己的過去，也聯想到了自己的未來。伍爾芙通過這種時間上的切換，讓達洛衛夫人的主觀意識不斷跳躍。這里，伍爾芙借助了一種時間上的概念，即主觀時間。通過主觀時間，讓小說里人物的主觀意識能夠在現在狀態、過去狀態以及未來狀態之間靈活地進行切換。在伍爾芙的《達洛衛夫人》中，存在另一種時間概念，即客觀時間，也被人們稱之為時鐘時間。在《達洛衛夫人》里，議院的大樓鐘聲響過十次左右，伍爾芙把大樓的鐘聲當成了小說結構里的時間紐帶，向讀者暗示小說里面人物的時間在流逝，同時也讓小說里很多的人物同時聚集到某個地點。大樓的鐘聲也作為一種象征，表現出作者濃厚的感情色彩。達洛衛夫人有時候會感覺到時間正在悄無聲息地流逝，自己正在慢慢地走向死亡。基于這個意義，大樓的鐘聲就作為了死亡的象征意義。伍爾芙的《達洛衛夫人》中，還存在另一種時間概念，即歷史時間。一戰后，社會各個階層對戰爭的反映貫徹了伍爾芙這篇小說的主題。例如，史密斯的生活經歷就可以當成那個社會背景下的產物。在伍爾芙的《達洛衛夫人》中，別的人物也受到了戰爭歷史背景的影響。

五、采用對比技巧和情節的淡化

在伍爾芙的《達洛衛夫人》中，讀者能夠感受到兩個不同的世界。一個是退伍軍人史密斯以及其生活階層的人所構成的一個世界，這個世界代表了當時的下層社會，第一次世界大戰讓這個世界的人們流離失所，恐慌不安，這也是充滿死亡、黑暗的一個世界。一個是國會議員夫人以及其生活階層的人所構成的一個世界，這個世界代表了當時的上層社會。第一次世界大戰后，這個世界的人們收獲了快樂與勝利，這也是充滿幸福、陽光的一個世界。伍爾芙的《達洛衛夫人》創作意圖是向讀者表現出正常狀態與瘋狂狀態、生存與死亡。伍爾芙所借用的這種鮮明的對比技巧，讓讀者們理解到陽光的世界建立在黑暗世界基礎上，黑暗世界的陰影也會籠罩陽光的世界，巧妙地揭露出當時社會制度的不足。

情節的淡化處理也是伍爾芙《達洛衛夫人》中成功的創作手法，在這部小說里，作者首先把視線放在了六月一天的上午，進行普通事件的描述，先是達洛衛夫人上街買花，準備飯菜，然后在街上想起了年輕時追求自己的情人，同時傳來了汽車的巨響聲、飛機的轟鳴聲。達洛衛夫人從醫生口里聽到了精神病人史密斯自殺的訊息，然后悲傷起來。在伍爾芙《達洛衛夫人》中，并沒有跌宕起伏的故事情節，也沒有喜劇性的沖突矛盾，沒有讓人心寒的悲劇英雄，全部內容非常平凡。情節層面的淡化已成為意識流小說的另一個特點。依據這種觀念，情節不再是首要的，甚至全部被摒除。意識流小說會著實淡化情節，始終感覺如若情節色彩過于濃厚、故事讓人欷歔長嘆，抑或是刻意編造痕跡十分顯著，便會極大地影響作品的真實度和生命力。在情節被有意淡化的情況下，作者不會過分逼真地勾勒出現實世界的外部形態，包括人物的外部活動以及內心的矛盾沖突，以上這些會被有意淡化，但會增加人物心理活動、主觀思想的發泄以及脾氣個性的彰顯，在這種情況下，小說非情節性的要素被增加，作者無意做到作品的曲折性和情節性，而是轉向一些真實、自然、親切的生活小事、自然風景，或者民情風俗，著力規避人物之間矛盾較量的正面描繪，善于追求那些象征意義強烈的現象。小說有很大的抽象感和立體性，極大地增強了欣賞性和內涵，讓讀者從心里領略到各種角色的意識流動。

六、結語

綜上所述，在《達洛衛夫人》中，伍爾芙借助意識流的技巧生動，鮮明地揭示出人物在面臨壓力時的自我歸屬及其對人生起伏不定的憂慮，表現出人物那種受到壓抑的自我及讓他們不知所措的現實心理活動。史密斯也僅會在死亡之中獲得個人的所有意義與內在價值，但達洛衛夫人卻只能在嶄新的時空隧道里孤苦無依地直面人這一生的本質內涵，并繼續在殘酷的現實故事中探尋源頭，以期獲得精神的慰藉與靈魂的洗禮。伍爾芙借意識流的文學技巧深刻地反映了人的主體性、時代特征與人自身的精神框架，進而充分地揭露出戰后處處充滿危機與迷茫的英國社會，這同時也成就了伍爾芙在現代文學史上的關鍵地位。