簡析徐志摩與余光中的詩歌創作

[摘 要] 在中國詩歌史上，余光中和徐志摩都是及其重要的詩人，研究他們的詩歌對于中國詩歌史的發展有著重要影響。徐志摩是二十世紀初的偉大詩人，他的詩歌對于后來余光中的詩歌創作有著重要意義。徐余兩人同是浪漫主義詩人，他們的詩歌在思想主題、結構形式和比喻意象方面有著相似之處。

[關鍵詞] 愛情；浪漫；中西融合

徐志摩和余光中兩人同有過出國留學的經歷，并且兩人的留學經歷都對他們的詩歌創作有著極深的影響，他們的詩歌兼具浪漫和中西融合的特征。徐志摩和余光中兩人的詩作在思想主題、結構形式、意象比喻等方面存在共同之處。

一、徐志摩與余光中詩歌之愛情主題

徐志摩是二十世紀初追求浪漫主義和理想主義的詩人，他的詩歌常以“愛，自由，美”為主題。徐志摩曾留學英國，開放、包容的環境使得徐志摩對愛情的追求更加奔放自由。余光中的愛情是與他的妻子范我存緊緊聯系在一起。余光中在美國留學的兩年時光，更是創作大量詩歌來表達對妻子的思念。

1、“愛，自由，美”是徐志摩詩歌創作最主要的話題

徐志摩的詩歌作品中，有大量描寫愛情的詩歌，這些詩歌展現了繪畫美、音樂美和建筑美的三美風格。仔細品讀可大致包括以下幾種。

第一，第一類是以《我來揚子江邊買一把蓮蓬》、《戀愛到底是怎么一回事》為代表的愛情詩。這一類詩歌特點是直抒胸臆，感情表達熱烈真摯。在《我來揚子江邊買一把蓮蓬》中，詩人直呼愛人昵稱“小龍”，并通過蓮蓬這一意象，將心中對愛人的思念和愛意表達出來，用蓮蓬的生物結構一層層分析了自己思戀的程度 。

第二，另外一類是在詩歌中通過一系列故事情節的演進，表達一種激烈而充滿熱情的愛戀?！遏淅浯涞囊灰埂分?，就出現了天堂、地獄、生和死這些激烈的表達?！遏淅浯涞囊灰埂肥怯蓱偃说淖咭l的一系列猜想和情感的波蕩起伏過程。天堂、地獄、哪里都可以去，只要有戀人廝守相伴。這一整首詩由分離展開然后竄起情感的升溫，最后回到離去的現實事實中，使得“情”的表達熱烈濃郁。

第三，第三類是將愛情融入美好的自然事物中，通過意象手法表達對愛情的向往和贊美。較為典型的作品如《雪花的快樂》，詩人在追尋愛情的途中將自己比擬成一朵美麗的雪花。又如在《偶然》中將自己比作一片云，這片云的相遇就是美好愛情的開始。

2、余光中溫情細膩，化歐化古的情詩分析

在余光中的詩歌創作中，也有大量追求和贊美愛情的詩歌，歐美文化的接觸使徐余兩人都對人性的美好有著直接的表達和向往。其中化歐化古的詩句表達是余光中的情詩特色。

第一，以《等你，在雨中》為代表的情歌。

《等你，在雨中》可稱余光中愛情詩歌的代表作，這一首詩運用化古句式，情感表達更加細膩和柔美，有中國古典詩詞的凄美婉約。詩中第一段的第二句話則就用到“蟬聲沉落，蛙聲升起”，這句話明顯是中國古詩的對仗手法；詩中最后三段還用到“采蓮”、“吳宮”、“小令”、“姜白石”等古典詩詞意象和典故，這些表達技巧都是余光中詩歌的獨有特色。這首詩名曰“等你”，但全詩只字未提“等你”的焦急和無奈，而是別出心裁地狀寫“等你”的幻覺和美感。徐志摩的《“兩尼姑”與“強修行”》也是運用化古形式，詩歌中大多數詩句都是中國古典詩詞結構。

第二，以《珍珠項鏈》為代表的晚年情詩。

在余光中晚年時期，他對妻子的情感則轉化成相依相偎的不渝之情，這種變化在詩歌中可以看出，經典詩歌如《珍珠項鏈》、《三生石》、《私語》等?！墩渲轫楁湣肥怯喙庵袑懹谝痪虐肆甑脑姼瑁瑸榧o念與妻子的三十周年結婚紀念日而作，那個時候的余光中已達58歲，在詩歌寫作風格和表達技巧上都日趨成熟穩重。

徐志摩的情詩是熱烈且表達真摯直白的，如《翡冷翠的一夜》。而余光中的情詩則更多是溫婉樸實，像蓮一般純潔無暇，如《等你，在雨中》。兩人的情詩同時又有著共同的表達主題對“愛，自由，美”的追求。

二、余光中與徐志摩詩歌之結構形式

1、詩歌的歐化結構

徐志摩和余光中兩人的詩歌大多都是中西文化結合的浪漫主義詩歌，歐化結構的運用在他們的詩歌中屢見不鮮。

徐志摩的新詩在句法上深受歐化語言的影響。《偶然》就是徐志摩詩美追求歷程中具有“轉折”性意義的一首小詩。這首詩是以整齊柔美的語言來寫，仔細研究就會發現《偶然》中詩句語言的歐洲淵源。“在你的波心”與“在黑夜的海上”的詩句分別出現在動詞“投影”和“相逢”后，置于句末，屬于歐洲語言中的副詞短語。而傳統的漢語則將副詞短語置于動詞前，說成“偶爾在你的波心投影”與“你我在黑夜的海上相逢”。 歐化結構同樣也是余光中調整詩歌結構形式的一種有效形式。《天狼星》就是其中一首具有代表性意義的詩歌。他利用長句組詩，即把一個長句分割為數個短句，組合為一首小詩，他稱之為“一種從頭到尾一字不斷的詩體”。同時，他還模仿西文句式結構進行創作，在《當我死時》一詩中，整首詩的句式近似洋腔，一行詩句在中間又分為幾個小句，這樣讀起來就像是直譯的英文詩。

2、自由體詩歌

《為要尋一個明星》是徐志摩自由體詩中最常見的一種形式。第一、四行用長句，第二、三行用短句，而三、四行實際上又是一、二行倒裝后的重復，而且節節如此?！堆┗ǖ目鞓贰访抗澋慕Y構更為復雜，但由于它也是節節如此，同時又能做到不露痕跡，表現出詩人非凡的藝術才華。余光中的《鄉愁四韻》很容易看出他追求詩的整齊、講究詩的和諧，但也力圖在整齊中求得變化的藝術結構特征，這首詩讀起來既有傳統韻味又含有現代氣息，在意象上更像是具有唐詩宋詞的婉約美，而在詩歌排列上又是整齊對稱，每章結構長短錯落有致，給人以立體感。徐余兩人的自由體詩歌相比，徐志摩的詩歌現代化程度更濃，而余光中的詩歌常常是帶有中國古典詩詞色彩，在變化中更多保持傳統詩歌成分。

三、徐志摩和余光中詩歌之意象比喻

1、意象的運用

意象是詩歌創作中不可缺少的因素，而意象運用的成熟與好壞則決定了詩歌的質量。徐志摩和余光中在詩歌創作中都大量運用了意象手法來表達自己的情感。

余光中夜聽琴》，《小詩》、《秋月呀》》廬山小詩兩首》、《山中大霧看景》死》、《十年看山》《沙揚娜拉》想》、《蓮池邊》月下雷峰影片》、《雷峰塔》寺》為要尋一個明星》、《那一點神明的火焰》、《深夜》夜》、《黑天使》語》在雨中》、《雨聲說些什么》。

（1）蓮的意象運用。余光中《蓮的聯想》和徐志摩《沙揚娜拉-致日本女郎》、《我來揚子江邊買一把蓮蓬》是其中的代表詩歌?！渡硴P娜拉-致日本女郎》運用水蓮花這一意象描繪了日本女郎的嬌羞和溫柔，“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，詩人運用構思精巧的意象，描摹了日本少女的嬌羞姿態。《蓮的聯想》同樣是表達離愁別緒的詩歌，但余光中的蓮堅強獨立，含一絲深植于根的悲傷，那份憂傷隱喻著對大陸的真摯懷戀和兩岸統一的渴望。他的蓮表達著對大陸的期盼，遠離塵囂，沒有戰爭的腥風血雨，只是高貴獨立在蓮池中，守候心中不變的信仰。

（2）月夜同樣是徐志摩和余光中詩歌共同的意象。余詩《月光光》和徐詩《秋月呀》是其中兩首比較典型的詩歌。余詩的月光寒冷凄慘，沒有一絲暖意，將人的希望打入谷底。寒冷的月光，將內心悲涼一剖而出，讓人不禁患上恐月癥和成為戀月狂。 徐詩《秋月呀》描寫的是秋月，秋天本是肅殺季節，但是詩中的秋月卻還具有一絲靈性色彩。它浪漫地騷爬，輕撫一海的輕濤，可也還是引起海水的低徊飲泣。徐詩中的月和余詩的月同樣是寒冷凄涼，但徐詩的月描寫出來更具有靈動色彩，雖寒但讓人憐愛，而余光中筆下的月更多是發自內心的心寒。

2、在藝術手法方面，比喻也是徐余兩人詩作的共同特色

徐余兩人在詩歌修辭手法上常用的是比喻手法，其中比較典型的是暗喻、明喻和借喻。

1.比較典型的明喻。 徐志摩比較常用的是明喻手法，“像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”和“這回天上透出了水晶似的光明”等都是徐志摩詩歌中佳句。這些鮮明獨特的詩句，都以其獨特的視角和表現力成為經典。余光中的《鄉愁四韻》，也是在詩歌四小段中，分別運用明喻手法，這些比喻都用得形象生動。

2.比較典型的暗喻手法。在《草上的露珠兒》中，徐志摩將露珠兒比喻成水晶球，形象描繪了露珠兒的晶瑩透徹；余光中的詩歌《月光光》中“月是冰過的砒霜”將月比喻成砒霜，表達了自己內心的悲涼，砒霜在這里是對月光的最好比喻。

3.比較典型的借喻手法。《沙士頓重游隨筆》是徐志摩一篇典型的借喻手法詩歌，在第一節詩歌中就多次運用借喻手法，青草、黃花、皺紋、大地這些都是借喻的對象。余詩《郵票》中，“綠色的魔氈”比喻郵票，它的驛站是兩顆靈魂，它是情人和戀人溝通的最好橋梁。

4.運用富有想象力的比喻也是徐余兩人共同的詩歌寫作手法?！端撬恕分?，徐志摩描繪了一個極美的場景，運用想象色彩描繪了“三美”。尤其在繪畫美這方面，描繪了一幅睡美人圖。在詩中的前三節，作者多次運用比喻，有星光下的白蓮、喧響的琴弦，還有迷人的清芬。這些比喻都既具有想象力，富有靈韻美。余光中也不乏富有想象力色彩的比喻詩作?！兜饶悖谟曛小穭t是其中的代表。在這首詩中，作者描繪了一幅夏日黃昏雨后圖。詩中比喻讓畫中美景在欣賞者的心里永恒留了下來，靈韻美景是詩中一大特色。

徐志摩和余光中都是中國詩歌史上重要的詩人。徐志摩是新月派代表詩人，他對于中國詩歌史的發展有巨大貢獻。余光中作為中國當代詩人，他的詩作一方面傳承了新月派詩人浪漫主義特點，另一方面又另辟蹊徑，創作屬于自己詩歌的特點。在中國詩歌史歷程中他們的詩歌都具有寶貴的研究價值。

參考文獻：

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作者簡介：候芊慧（1992—），女，湖北江陵人，湖北大學學士，專業方向：中國現當代文學。