楊鈺瑩《遇江南》：經(jīng)典印象 重新塑造

每當(dāng)提起當(dāng)年輝煌的廣東流行樂(lè)壇，總有一個(gè)極具甜美色彩的名字讓人難以忘懷，她叫楊鈺瑩。隱退流行樂(lè)壇多年的她，近日終于透過(guò)這一張全新專(zhuān)輯《遇江南》，重新回歸到樂(lè)迷的視線(xiàn)?；蛘哒f(shuō)，在她鮮有新作發(fā)表的那些年里，她并沒(méi)有真正地消失過(guò)，至少屬于她的《輕輕地告訴你》、《我不想說(shuō)》、《風(fēng)含情水含笑》等經(jīng)典作品，依舊不時(shí)地回響在人們的耳邊?！队鼋稀愤@張不久前發(fā)表的全新專(zhuān)輯。確實(shí)可以讓很多鐘情于楊鈺瑩的樂(lè)迷重新感受到那份從她歌聲中潛透開(kāi)來(lái)的甜美與清純質(zhì)感，單從這點(diǎn)而言，真不得不夸她一句：果然寶刀未老！新專(zhuān)輯中，除了讓人聽(tīng)到楊鈺瑩不老的“音色”外，她更親自上陣擔(dān)綱專(zhuān)輯的制作人。更為直接地去透過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)出自己的各種情懷。

可以說(shuō)，在眾多樂(lè)壇老將紛紛復(fù)出發(fā)片與老歌不斷被后輩拿來(lái)重新演繹的這幾年當(dāng)中，老牌歌手久休后再發(fā)片已經(jīng)不算是什么新鮮事兒了，樂(lè)壇也隨著眾多老牌唱將與年輕后輩的加入。形成了一種復(fù)古的音樂(lè)潮流。這種狀況可以說(shuō)已經(jīng)形成為一種“潮流”，皆因有部分歌手盲目跟風(fēng)推出的翻唱專(zhuān)輯確實(shí)會(huì)讓聽(tīng)眾摸不著邊，既少了原有歌曲經(jīng)典的色彩，也缺失了一種歌手本身的特色。而這次楊鈺瑩推出的全新專(zhuān)輯《遇江南》，她選擇了親自上陣去選曲、制作，也力邀陳小奇、李海鷹、浮克等老音樂(lè)搭檔的傾力合作，這可以說(shuō)是一個(gè)很明智的舉動(dòng)，至少，這幾位內(nèi)地殿堂級(jí)的音樂(lè)人曾經(jīng)為她寫(xiě)出過(guò)不少膾炙人口的經(jīng)典歌曲，而他們的再度合作更是讓人有幾分溫故知新的感覺(jué)。

曾經(jīng)為楊鈺瑩寫(xiě)下《我不想說(shuō)》、《能有幾次這樣的愛(ài)》的陳小奇，就負(fù)責(zé)了這張全新專(zhuān)輯當(dāng)中的一首作品——《如夢(mèng)令》的作詞，可以說(shuō)是這張專(zhuān)輯之中極醒目的一首非主打作品，新專(zhuān)輯中除了有楊鈺瑩那極具標(biāo)志性的甜美歌喉外，從中國(guó)風(fēng)旋律中折射出來(lái)的夢(mèng)幻色彩也是當(dāng)中的一大亮點(diǎn)，當(dāng)然歌詞包含的那份詩(shī)意，也從江南特有的春色美景中投放出別樣的清新氣息，浮克交出的兩首作品《想起你的好》和《我在看你》，也是專(zhuān)輯當(dāng)中令人過(guò)耳不忘的兩首作品，前者在旋律當(dāng)中出神入化地融入了童謠《紫竹調(diào)》的片段，沾染了些許NewAae元素的編曲令楊鈺瑩原本溫暖的唱腔彰顯出出一份奇幻的色彩，編曲與前者甚為神似的《我在看你》，從楊鈺瑩的歌聲中聽(tīng)到的是一份對(duì)于戀人的堅(jiān)定與柔情，極具少數(shù)民族風(fēng)情的旋律，也讓這首作品表現(xiàn)出一份淳樸與純真的氣息。同樣身為《我不想說(shuō)》的創(chuàng)作人之一的李海鷹，這次為楊鈺瑩交出的《最好的時(shí)光》，可以說(shuō)是專(zhuān)輯當(dāng)中最為動(dòng)人的一曲，因?yàn)楹推渌髌凡煌氖牵@首作品當(dāng)中表露出來(lái)的是一份大氣與雅致，從略顯感性的歌詞、鋼琴的前奏開(kāi)始，一份對(duì)于時(shí)光飛逝、歲月流走的慨嘆就由此淡淡地唱開(kāi)了，沒(méi)有過(guò)多的情緒，也沒(méi)有那種大喜大悲的言辭修飾，更多的是一份面對(duì)人生各種歷練與得失的從容與淡然。

從這張《遇江南》重新去發(fā)現(xiàn)楊鈺瑩，可能很多人都會(huì)再度被她那極具標(biāo)志性的唱腔所感染，只因她的歌聲一如往日般甜美、迷人。唯一不同的是，在經(jīng)歷過(guò)人生歷練與沉淀后，她當(dāng)下的音樂(lè)作品顯得更為大氣與嫻熟，無(wú)論是演唱中對(duì)于情緒的拿捏與投放，還是擔(dān)任專(zhuān)輯制作人的她對(duì)于自己這張專(zhuān)輯的概念與主題的清晰定位，都一一給在聆聽(tīng)中的人們烙下難以磨滅的印象。