二度創(chuàng)作在二胡演奏中的基本點分析

摘要：音樂作品作為藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式之一，是有精神內(nèi)涵的，而演奏者是音樂作品精神內(nèi)涵的傳達者，沒有演奏者對音樂精神的傳遞與解釋，則任何音樂作品和音符均不能構(gòu)成美妙的音樂作品而被人們欣賞，因此可以說任何一種音樂作品的出現(xiàn)均展現(xiàn)了作曲家的智慧與演奏者的二度創(chuàng)作。本文在此背景下提出了二度創(chuàng)作在二胡演奏中的基本特點，以分析如何有效利用二度創(chuàng)作，推動二胡演奏的深入發(fā)展。

關(guān)鍵詞：二度創(chuàng)作 二胡演奏 基本點

二胡是一種典型的具有中國民族特色的樂器。其音色柔美且深沉，具有較強的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠?qū)⒆髌返闹黝}感情淋漓盡致的抒發(fā)出來，很多人喜歡二胡是因為二胡音色美、意境美、情感美。二胡藝術(shù)通過其特有的技術(shù)表現(xiàn)手法，加入一定的情感表現(xiàn)，突出樂曲的內(nèi)在品質(zhì)與精神內(nèi)涵，而使欣賞者感受到二胡音樂作為一種藝術(shù)形式所體現(xiàn)出來的美的韻味，對于二胡演奏者來講，如何對作品進行二度創(chuàng)作，表現(xiàn)出作品的技能與內(nèi)涵，并使之聯(lián)系起來，是有效推動二胡作品充分展現(xiàn)其靈魂的重要基礎(chǔ)和手段。

一、二度創(chuàng)作內(nèi)涵

二度創(chuàng)作是以一度創(chuàng)作為基礎(chǔ)而發(fā)展起來的，一度創(chuàng)作主要是指劇作家根據(jù)劇本的要求而做出的藝術(shù)活動，而根據(jù)劇本或者作品在舞臺上所使用的藝術(shù)手法而進行藝術(shù)塑造的過程稱為二度創(chuàng)作，在二胡演奏領(lǐng)域中，二度創(chuàng)作主要是指演奏者將作曲家的作品進行的再次處理，以充分表現(xiàn)出作品的內(nèi)在情感，

二、二度創(chuàng)作在二胡演奏中的表現(xiàn)

1、二度創(chuàng)作需要有良好的技術(shù)做基礎(chǔ)。演奏者在舞臺上進行二胡演奏的過程中需要具備豐富的表情和犀利的臺風，這樣能夠給欣賞者呈現(xiàn)出一種良好興奮的感覺，也能較好的展現(xiàn)出二胡音樂本身的細膩。另外演奏者還需要具備較高的演奏技術(shù)，準確的把握音準與快弓技術(shù)，同時綜合演奏者自身的音樂感覺與細膩的內(nèi)心情感，才能有效的推動整個作品的靈性展現(xiàn)，更加促進作品的豐富性與藝術(shù)性。演奏者自身的演奏技術(shù)與演奏情感的有效結(jié)合，是促進音樂以更加良好的狀態(tài)呈獻給欣賞者的重要基礎(chǔ)。演奏者要想充分將自己內(nèi)心的情感與音樂結(jié)合起來呈現(xiàn)給欣賞者，需要穩(wěn)定右手的持弓狀態(tài)，進行長弓的訓練，保持左手的自然放松，并做到穩(wěn)定音狀態(tài)，左右手進行有效的配合，同時保證基本手指的獨立性，加強快速換把與基礎(chǔ)快弓的聯(lián)系，強調(diào)快速交替指、揉弦、快速換把與跳把、合理弓分配等技巧訓練，同時還需要掌握跳弓、飛弓、拋弓等風格與技巧，在此基礎(chǔ)上保持穩(wěn)定的演奏狀態(tài)。才能推動二度創(chuàng)作的出現(xiàn)與發(fā)展。

2、二度創(chuàng)作中對作品時代性、作品風格與作品的歷史脈絡(luò)的呈現(xiàn)。包括二胡演奏在內(nèi)的所有音樂創(chuàng)作與藝術(shù)作品均不是一種純粹的、自發(fā)性質(zhì)的活動，任何一種藝術(shù)作品的呈現(xiàn)均是有一定的歷史背景與文化內(nèi)涵的，音樂創(chuàng)作者在時代思想與歷史發(fā)展的浪潮中，不斷的完善自身的思想，碰撞新的藝術(shù)火花，欣賞者也在感受創(chuàng)作者這種思想火花的過程中開始強調(diào)音樂對時代發(fā)展與時代精神的展現(xiàn)，當一名演奏者要向充分的演奏好一部作品時，首先需要用自己的理性去分析作品本身的歷史背景與文化內(nèi)涵，這里作品自身的精神屬于一度創(chuàng)作的范疇。當作曲家在精心的創(chuàng)作出一部作品時，作品本身會隨著作者自身的情感而具有特定的內(nèi)涵，以《病中吟》為例，通過對人生的感慨，反映了五四運動之前知識分子的一種苦悶心境，結(jié)合當時中國的社會危機，更加體現(xiàn)了整部作品的哀傷情節(jié)，作者劉天華用心去感受那個時代、那些知識分子的內(nèi)心感受，通過音符構(gòu)成音樂作品，反映了那個時代一位愛國將士對祖國目前的一篇赤子之心。可以說任何一部藝術(shù)作品都是與特定的時代相結(jié)合的，因此也必然會受到特定時代的影響。音樂作品作為一種結(jié)合時代發(fā)展特點與歷史烙印的文化形式，從今天欣賞者的角度分析，都或多或少的摻雜了我們的思想。另一方面，一部過去的音樂作品放在今天來演奏，必然會受到先進社會的影響，使得當初的藝術(shù)內(nèi)涵與文化精神不能完全的展現(xiàn)出來，因此演奏家需要進行充分的二度創(chuàng)作，利用自己的理解與審美理念來對待這些作品，并將其表現(xiàn)出來為我們所接受。以《漢宮秋月》為例進行分析，這部作品包括二胡曲、江南絲竹、古箏等多個版本，其中二胡作品是呂文成先生改編的，展現(xiàn)了古代宮廷中宮女的凄慘悲傷與無奈的生命情調(diào)，用其時斷時續(xù)以及短促休止和頓音的方式將宮女的哀怨心情表現(xiàn)出來，二度創(chuàng)作效果十分明顯，具有較強的藝術(shù)感染力。

3、二度創(chuàng)作能夠很好的展現(xiàn)演奏者自身的藝術(shù)修養(yǎng)與技巧，任何一位優(yōu)秀的音樂家與演奏者，都是一位善于體察人的內(nèi)心情感、熱愛生活、富有同情心的人。演奏者通過對作品的演繹，能夠?qū)⒆约旱膶嶋H生活展現(xiàn)出來，另外在其演奏或者對藝術(shù)作品進行理解的過程中。也能很好的提高自身修養(yǎng)。以《江河云夢》為例進行分析，在這部作品的演奏過程中，欣賞者似感受到那種黃山光明頂?shù)木吧惺艿皆坪５娘h渺。曲調(diào)自然的哼鳴，欣賞者也自然的感受著、體驗著。很多時候，受演奏者自身的思想、技巧、修養(yǎng)、經(jīng)歷、審美理念、文學素質(zhì)等方面的影響，在對作品進行二度創(chuàng)作的過程中也會形成不同的理解，一個好的演奏者，在其演奏的過程中通常會表現(xiàn)出自己對作品的獨特感受，在作品技術(shù)處理與內(nèi)涵表達過程中，也會呈現(xiàn)出自己的特點，因此二度創(chuàng)作的過程本身也是演奏者自身能力與素質(zhì)提高的過程。

三、結(jié)語

綜上所述，二胡演奏作為一種二度創(chuàng)作，在演奏者對其進行充分的理解、吸收與演繹的基礎(chǔ)上將其呈現(xiàn)出來，本身已經(jīng)賦予了作品獨有的特征。這種演奏一方面是對原作的再現(xiàn)，另一方面還充分的展現(xiàn)了演奏者自身的藝術(shù)鑒賞特點與藝術(shù)品位，演奏者的修養(yǎng)、學識、素質(zhì)、演奏技巧、文化底蘊等均在很大程度上影響著作品的藝術(shù)內(nèi)涵，因此可以說二度創(chuàng)作是作品以何種形式和內(nèi)涵呈現(xiàn)的重要影響因素，好的演奏家在對作品進行二度創(chuàng)作的過程中，一方面會繼承原作的精華，另外還會較好的補充和豐富作品的實質(zhì)，把作品的內(nèi)涵更好地呈現(xiàn)給觀眾，這正是構(gòu)成了二度創(chuàng)作的重要內(nèi)容和本質(zhì)屬性。