書畫投資的亂與象

事件回放一： 2008年1月26日，一幅名為《惟我 獨尊》的號稱價值800萬元的國畫在四川 長江畫院展覽時，被畫家孟祥順指出是贗 品。事后，中國收藏家協會會員張太林稱， 該畫是自己在地攤花 1000元所買，并在 華西都市報上刊登道歉說明。

事件回放二： 2011年，武漢人謝先生在成都花3.2 萬元買下一副對聯，經朋友鑒定認為有假。 而賣家郭先生堅稱作品沒有問題，要求謝 先生出示權威機構的鑒定證明。

事件回放三： 2012年全國“兩會”期間，部分全國 人大代表、政協委員向國家版權局反映， 北京、天津等地有大量制作、出售假冒他 人署名書畫作品現象，希望版權主管部門 對此進行調查并予以查處。

亂

第二件事在 2011年引起了不少的關 注：在對聯是否為贗品這一點上，買家謝 先生和賣家郭先生始終無法達成一致。郭 先生提出的解決辦法是：找到雙方都信服 的專業鑒定機構或專家，為對聯真偽下一 個定論。“我已經聯系了中國書法家協會， 并將對聯的照片和相關資料都通過郵箱傳 了過去。”謝先生當時稱，除了中國書法 家協會，他還會聯系湖北當地的吳丈蜀研 究會，商議鑒定事宜，“必要時，我還會 找吳丈蜀的弟子幫忙鑒定。”

然而，對于謝先生提出的尋找多方鑒 定的方式，賣家郭先生稱對方有權利這樣 做，但自己也有權利不接受鑒定結果。“對 于中國書法家協會是否有鑒定資質，我還 存有疑問。”郭先生說，即使吳丈蜀的親 友出面參與檢測，也不能說明任何問題。 “一幅現代書畫作品，由作者本人來鑒定 是相對合適的行為。”郭先生表示，由于 吳丈蜀已去世，誰也不能肯定地判斷他作 品的真偽。“我認為，現在最好走法律程序， 由司法機關確定一個雙方認可的機構來鑒 定，而不是各持己見。”郭先生稱。

謝先生認為郭先生在交易之前發出的 短信，證明其出爾反爾：“交易前告知我 不滿意包退，現在又拒絕和我談，這就是 不誠信的表現。”對于短信內容，郭先生 則認為，這恰恰是體現現代字畫行業、甚 至整個古玩字畫行業的一個“潛規則”。“書 畫作品不是簡單的商品，質量不滿意可以 隨意退換。短信里說得很清楚，上手不滿 意可退。”郭先生稱，短信里的“上手”， 是指買方當著賣方面，鑒定書畫實物。“上 手后沒提出異議，雙方繼續交易，之后再 說真偽問題，就沒有意義了。”

郭先生認 為，這一“潛規則”的出現，也是杜絕調包、 損害信譽的一個無奈之舉。 郭先生介紹，現代書畫行業中，每個 買家和賣家都有屬于自己的圈子。圈子里 的朋友相互幫忙看看，是最省事的一種鑒 定方式。“比如我和謝先生，我的圈子里 認為對聯是真的，他的圈子認為對聯是假 的，誰也說服不了誰。”缺乏專業鑒定機構， 科學檢測尚待完善，再加上利益驅使下的 判斷標準多變，最終導致了現代字畫行業 中糾紛四起的亂象。

事實上，類似的糾紛在國內的現代書 畫市場中時常發生。而這正是由于現代書畫作品數量巨大、門類繁多，而檢驗手段 相對單一造成的。目前在古玩字畫行業中 時有運用的科學技術檢測手段，在現代字 畫行業中卻很難派上用場。

“現在的局面是有鑒定資質的不夠 專業，足夠專業的又沒有資質。同時，個 人意見難免有偏。組成一個集體，才有監 督性和公信力。”國家一級畫家史國良建 議，成立一個有鑒定資質的專業機構獨立 運作，并依靠現代科技提高鑒定準確度。 而在目前缺乏鑒定機構的情況下，一位長 期在行業中進行買賣交易的人士建議，最 好購買出版作品。“只買出版書冊、畫冊 上有的作品，對冷門作品保持謹慎，風險 會減小一些。”該人士稱，現代書畫作品 最大特點是并非全盤抄襲，而是模仿作者 的畫風、手法進行創作，“這樣的贗品， 是不會出現在出版作品里的。”此外，不 少業內人士建議，現代書畫作者應該建立 自己的作品目錄。在2008年舉行的“中國 近現代藝術作品鑒定權歸屬”論壇上，收 藏家王定干提議，作者應該及時為所有作 品建立出版著錄、創作年鑒，為將來鑒定 提供參考。“即便擋不住全部造假者，也 能夠提高造假的成本與難度，減少此類現 象的發生。”

假

“近年來，隨著字畫等藝術品收藏的 不斷升溫，一些不法分子瞄準這一市場， 惡意制售大量假冒他人署名的書畫作品欺 騙消費者，其中最熱門的是高仿書畫。” 在 2013年2月1日國家版權局和中國文聯 召開的研討會上，國家版權局版權管理司 副司長王志成介紹說。 王志成說，2012年全國兩會期間，部 分全國人大代表、政協委員反映在北京、 天津等地有大量制作、出售假冒他人署名 的書畫作品現象。據悉，國家版權局隨后 聯合北京市版權局、中國新聞出版報社對 北京琉璃廠、潘家園古玩城等書畫市場進 行了暗訪，并走訪了一些行內知情人士。

暗訪發現，銷售假書畫的情況已經相 當普遍，并大體上形成了一個比較完整的 半地下產業鏈。王志成說，市場上交易的假書畫種類主要有三種情形：一是臨摹仿 制的名人書畫。這類假書畫的品種繁多， 門類齊全，數量最大，其中最熱門的是“高 仿”書畫。二是假冒名家、名人署名書畫， 這類書畫往往由于其價格高昂而最具欺騙 性，令消費者無法辨別真偽。三是印刷復 制品。這類“書畫”主要集中在一些建材城、 舊貨市場進行銷售。這些現象嚴重擾亂了 書畫市場秩序。

王志成表示，打擊制售假書畫現象要 兩措并舉，即繼續加大對書畫作品市場的 監管力度，重點查辦一批擾亂書畫市場秩 序的大案要案；研討保護書畫作品市場正 常經營秩序的新模式，讓違法犯罪分子的 違法犯罪成本大大增加。

象

據相關人士稱，中國的藝術品市場剛 剛起步，遠遠未達到其應有的市場高度。 任何一個資本市場，總會經歷波段的起伏， 藝術品市場同樣如此。但可以肯定的是， 投資書畫絕對是抵御通脹的利器。目前全 球經濟走勢不明朗，各國央行相繼實行適 度寬松貨幣政策的情況下，都加大了馬力 在印鈔票，在這樣的通脹預期下，留著現 金只會不斷貶值，手里握著藝術品，那才 是真金白銀。

對于這種多少具有收藏意義的投資行 為，很多人認為越早入市越好。收藏家、海 云軒藝術公司總裁嚴君云認為，投資中國書 畫市場，現在入行還不算晚，未來起碼還有 5 倍以上的市場空間。他強調，中國油畫與 國際接軌得比較早，所以當代藝術的價格之 前就已經漲了起來，而中國書畫目前仍處于 價值回歸的階段，價格遠遠未到頂。以當代 藝術的代表人物張曉剛為例，他的作品已經 過千萬元了，但年長的及老師輩的畫家楊之 光，現在的畫作市場價格也就10萬元左右 一平尺，價格太懸殊了。

由此判斷，無論是投資房地產還是股 市，都不可能有投資書畫回報高。如果要 算回報率，投資書畫保守估計，平均會有 5-8倍的價格漲幅。如果買對好作品，這 個價值增幅會更大。

據調查，廣州一企業家，2007 年投 資兩百多萬元買到一幅趙之謙的特殊精 品，在2010年上海某拍賣行以兩千多萬 元成交。2009年投資四百多萬元買到一套 8 幀的黃賓虹山水小精品，在2011年上半 年市場行情最好的時，賣了三千多萬元， 現在這位企業家已將主要精力用于投資和 收藏書畫藝術品了。

嚴君云還說，投資中國書畫，短線一 般 3年，長線5-10年左右。春買秋賣能 夠賺大錢的機會很少，不是主流投資理念。

然而，很多大藏家，都是以十年為一 個投資收藏周期的。如，香港泰斗級收藏 家張宗憲，人稱Robert張，他買的東西， 至少都是放上十年再拿出來的。在海內外 文物藝術品市場上，張宗憲或是Robert張 這個名字絕對是如雷貫耳，他是蘇富比、 佳士得兩大國際拍賣公司在香港拓展市場 的主要推動者。他對北京、上海幾大藝術 品拍賣公司也傾注了大量精力和財力，這 十多年來，他一直拿著中國幾大拍賣會上 的一號競買牌。

1993年上海朵云軒的首屆中國書畫拍 賣會至今都讓人津津樂談，張宗憲手持一 號牌亮相拍場，第一號拍品是豐子愷的《一 輪紅日東方涌》，起拍價為2萬元，當時 的內地買家出價都很慎重，每次加價不過 幾百幾千元，而張宗憲一開口就上萬地加 價，最后將此畫一路頂到11.5萬元，創下 當時豐子愷作品的最高紀錄。收藏齊白石 的畫作，十年后再拿出市場，每幅畫的價 格都比原先的價格多了兩個 0。

這樣的例子不在少數，如方楚雄的作 品，1987年方楚雄一張4尺整紙的畫才賣 300元，據當時的物價水平，在中國大酒 店吃一餐飯，一圍也是300元左右。現在 中國大酒店一圍飯的價格漲了十倍，但方 楚雄的畫卻是漲了幾百倍。

嚴君云謹慎的說，所以投資中國書畫 只有真偽的風險，買對東西，就沒有貶值 的風險。關鍵是要買精品，因為好的東西 到了藏家手上，流通的機會越來越少。現 在價格高一點無所謂，過個五年十年后價 格肯定會漲。

眾所周知，廣州的書畫市場不盡人意。 收藏家、廣州市藝術品行業商會首任會長、瀚博美術館館長石金柱認為，原先大家都 對此報以很大的期望，但廣州一拍賣，卻 發現該成交多少還是成交多少，人氣也不 見得就增加多少。廣州這一市場，真是讓 人百思不得其解。別人一片火熱的時候， 我們這邊不溫不火，別人滑鐵盧的時候， 我們倒也沒怎么跌過。廣州的藝術品展覽 成交的數量和交易，多年來一直遠遠落后 于北京、上海等地。現在廣州一年的藝術 品拍賣成交總額也就 10億元左右，北京一 家大拍賣行的一場大拍都不止這個數。

但在此之前，廣東在文博市場及收藏 雅玩方面經歷了三大歷史高峰，廣州的藝 術品市場還一度處于全國領先地位。

衰落顯然是有原因的。上世紀90年 代末期，廣東一些拍賣機構和畫廊急功近 利，做壞了這個市場。那時，部分贗品充 斥拍賣會，名家畫作很多是假的，中間摻 雜的真東西又都只是小名頭，廣東很多藏 家的手里，至今還拿著當年買到的那些贗 品。大家的心里瓦涼瓦涼，一怒之下到外 地收購藝術品，廣東藝術品市場元氣大傷。 此外，廣州藝術品機構相對滯后的經 營模式，也的確不能滿足藝術家、收藏家 的需求。對藝術品的評估標準、行業規范 等模糊不清，不能引領大眾對于主流學術 價值的藝術家及作品的市場定位。不但本 地藏家到外地收購藝術品，就連很多本地 藝術家都簽約外地畫廊。

與此同時，北方地區卻加大開發藝術 品市場的力度和政策，很多藝術品拿到在 北方反倒能夠拍出一個好價錢。所以在資 本市場“趨利”效應之下，近十年來廣東 的文化資源慢慢外流，市場份額日漸“縮 水”， 輸出之巨而回流甚微。長此以往， 華南“金礦”終有被掏盡之時，結局是退 出舞臺的中央，被文化藝術市場邊緣化。 這對于要建立一個文化大省的廣東來說， 不能不算是一種尷尬，一種無奈。

辯

受價值規律的影響和制約。物以稀為 貴，東西一多，價格就下滑。比如，齊白 石的作品在國內外一直價格不菲，齊白石 最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》 以 8800萬起拍后，經過逾半小時激烈競 價，最終一位藏家以4.255億競得，這也 創造了中國近現代書畫的新紀錄。目前， 齊氏作品在市面上的行情一度回落，對有 經驗的投資者來說，這些無疑是不可多得 的投資良機。

書畫價格因人因時而異。總的情況是 書畫家去世以后，其作品要比活著的時候 升值，愈是名家作品，升值率就愈高。很 多名家在世時，雖然作品也很值錢，但畢 竟還能再創作，而去世之后，其作品存世 量已不能再增加，因而價格上揚是正常現 象。如李可染的作品，無論是山水人物畫， 還是動物畫，都達到了很高的藝術造詣。 由于他作畫一絲不茍，稍不滿意就撕掉， 所以他的作品傳世量既少又精，據說總共 也不過 800幅。因而他的作品一直受到國 內外美術館和收藏家的重視與青睞。

受季節影響而發生變化。從歷年的古 玩字畫價格規律看，一般是春季賣價較高， 夏秋價格平穩，冬季價格偏低。主要原因 是冬季正值年末，客戶少，成交率低，每 當年關臨近時，清賬用錢的古玩商販，都 愿低價拋售，特別是春節前一段時間，更 是投資最佳時機。有經驗的投資者都會在 此時選購藏品，待來年開春以后，各地客 戶相繼出來尋求貨源，買主多了，字畫價 格自然就要上揚。

為了迷惑買家，通常是偽品的售價和 真品基本相同，但有時遇到賣方也是外行， 也能揀漏兒買到價格低得離譜的真品。所 以單就投資而言，價位高的不一定就真， 價位低的不一定準假，全憑自己的眼力和 市場信息。

字畫投資是中長期投資，作為投資者， 必須審時度勢，認真分析不同檔次、不同 年齡的某些書畫家作品的市場行情走勢， 對有投資前途的作品，若趁低價時買進收 藏，將是一筆前景看好的高效投資。縱觀 字畫收藏投資市場，有三類高手呼風喚雨， 他們憑借超凡的眼力，準確地把握了字畫 價格變化規律，幾乎每一次出手都能“跑 贏大市”。

第一類高手可稱得上是超級高手。他 們眼光極為敏銳，在當地吃進字畫轉手就 能賺錢。如早些年上海東方國際秋季字畫 拍賣會上，一位買家花了4400元買入上海 名家張大壯的一件《鮮蝦蛤蜊圖》。隨后 他將這件作品送至上海崇源拍賣公司，結 果在第二年春季海派書畫專場上以 1.21萬 元的價格拍出。在當地買進，又立馬兒在 當地賣出，這對運作者的素質要求相當高。 他不但要懂得鑒別真偽、判斷價格，還要 熟悉當地各大字畫拍賣會的拍賣情況。

第二類高手是具有敏銳的眼光。在 當地吃進某名家字畫，隨即到異地拋出 賺錢。采取類似運作方式的投資者比較 多，有人從上海買進陳少梅、劉奎齡的 作品到天津國拍、藍天、文物等公司拋出， 有的從北京買進高劍父、高奇峰的作品 送至廣州拍賣。

第三類高手是買進某一名家字畫后， 通常會存放數年再拋出賺錢。這類投資者 必須要有前瞻性，能夠看準某位畫家作品 的市場潛力。如早些年上海拍賣行字畫拍 賣專場會上，有一張陸儼少鼎盛時期畫給 名中醫張鏡人的《萬山紅遍》被一藏家以 24萬元收入囊中。在當時，有人認為這一 價格偏高，可是現在有人愿出50萬元收購 此作，藏家卻還不肯出手。類似的例子還 有很多，早些年有的藏家因為喜歡而買進 李苦禪、王雪濤、黃胄、謝稚柳、陳佩秋 等人的作品，10年過后，低價購進的這些 作品漲至數萬乃至數十萬元，藏家也由此 得到了豐厚回報。

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