論節(jié)奏與“把”字句的關(guān)系

于啟宏

（長(zhǎng)沙理工大學(xué)文法學(xué)院，長(zhǎng)沙410004）

“把”字句的研究成果甚豐，但大多著眼于語(yǔ)法和語(yǔ)義，本文嘗試換一個(gè)思路，從節(jié)奏方面來(lái)探析。此思路得益于對(duì)如下現(xiàn)象的思考：“把”字句通常在口語(yǔ)或文學(xué)敘事文本中出現(xiàn)頻率很高，而在科學(xué)文本中則很低。本文的探析以音樂中的節(jié)奏作一個(gè)近似的參照，且僅是“實(shí)驗(yàn)室”意義上的參照，目的僅在于說(shuō)明把字句的節(jié)奏性問題。

一、“把”字句的節(jié)奏性問題

在探討“把”字句的節(jié)奏性問題之前，我們先看看“把”字句的特點(diǎn)。

“把”字句是漢語(yǔ)的特殊動(dòng)詞句。它與普通動(dòng)詞句的共性是都有一個(gè)謂動(dòng)詞，它的特殊性在于它額外有一個(gè)謂動(dòng)詞的先行詞，即“把”或“將”，“把”字句的命名也因此而來(lái)。本文借鑒趙元任的命名方式，把“把”或“將”視為一個(gè)代動(dòng)詞①。這個(gè)代動(dòng)詞的初始語(yǔ)法功能是代理謂動(dòng)詞處理動(dòng)賓關(guān)系，設(shè)置這個(gè)代動(dòng)詞的歷史背景是近代漢語(yǔ)的復(fù)雜化和精細(xì)化，茲不贅言。顯然，欲探索“把”字句及其與節(jié)奏的關(guān)系，關(guān)鍵環(huán)節(jié)是探析代動(dòng)詞“把”的屬性、功能。正如呂叔湘（1987）所說(shuō)，在動(dòng)詞句中動(dòng)詞是當(dāng)然的重心。“把”字句既然有兩個(gè)動(dòng)詞，也就應(yīng)該有兩個(gè)重心。我們認(rèn)為，語(yǔ)法上的重心也是節(jié)奏上的強(qiáng)拍。“把”字句有兩個(gè)重心，也就有兩個(gè)強(qiáng)拍：一個(gè)落在謂動(dòng)詞位上，另一個(gè)落在代動(dòng)詞位上。

節(jié)奏律是強(qiáng)拍與弱拍搭配，一個(gè)節(jié)奏單位必須而且只包含一個(gè)強(qiáng)拍，并且必須包含一個(gè)拍。據(jù)這一節(jié)奏律，代動(dòng)詞和謂動(dòng)詞應(yīng)該各有一個(gè)弱拍相配。實(shí)際上，它們也確實(shí)有各自的弱拍相配。這個(gè)弱拍源自漢語(yǔ)特設(shè)的一個(gè)弱拍字位，其設(shè)置目的是為語(yǔ)言配節(jié)奏。出現(xiàn)在這個(gè)弱拍字位上的漢字都須消弭其概念空間中的一切屬性而變?yōu)橐粋€(gè)純表音響的漢字，即一個(gè)弱拍字。頻繁出入這個(gè)弱拍字位上的漢字是有數(shù)的，最常用的是“來(lái)”，它出現(xiàn)在動(dòng)詞前后為其配節(jié)奏，其他為動(dòng)詞配節(jié)奏的弱拍位字還有“去”、“上”、“下”、“一”等。順便一提，也有為名詞配節(jié)奏的漢字，比如前綴“老”、后綴“頭”、“子”等。這些字都是漢語(yǔ)的弱拍字。

二、作為固定弱拍的“把”與“把”字句的節(jié)奏優(yōu)勢(shì)

為了方便探討“把”字句的節(jié)奏性問題，我們不妨把一個(gè)“把”字句分成三個(gè)大的節(jié)奏單元：主語(yǔ)單元，謂語(yǔ)單元，代動(dòng)詞及其賓語(yǔ)單元。

其他節(jié)奏單元暫且不論，只聚焦于“把”字句的謂語(yǔ)單元。應(yīng)該說(shuō)，在“把”字句中謂語(yǔ)的節(jié)奏形態(tài)是多樣的，有二言的“倒上（酒）”、“拿下”、“一摟”等，也有三言的“銬起來(lái)”、“撂出去”、“舔一下”等，還有四言的“檢查檢查”、“蹭來(lái)蹭去”等。這些包含有謂動(dòng)詞、弱拍字且字?jǐn)?shù)一定的謂詞性短語(yǔ)形式，我們不妨稱之為節(jié)奏格。②“倒上（酒）”、“拿下”、“一摟”可稱為二言節(jié)奏格，“銬起來(lái)”、“撂出去”、“舔一下”可稱為三言節(jié)奏格，還有四言節(jié)奏格如“蹭來(lái)蹭去”、“檢查檢查”等。這些節(jié)奏格的存在與代動(dòng)詞的設(shè)置有密切關(guān)系，因?yàn)閺恼Z(yǔ)法平面看，設(shè)置代動(dòng)詞的一個(gè)初始功能是為謂動(dòng)詞“甩包袱”，從音響空間看，此舉使謂動(dòng)詞有余裕來(lái)美化自己的聲音形象——培育各種悅耳的節(jié)奏格。

再來(lái)看“把”字句的代動(dòng)詞及其賓語(yǔ)這個(gè)節(jié)奏單元。這個(gè)大單元由兩個(gè)小節(jié)奏單元構(gòu)成，即代動(dòng)詞單元和賓語(yǔ)單元。節(jié)奏的本質(zhì)是強(qiáng)弱搭配，既是一個(gè)節(jié)奏單元，其內(nèi)部必有強(qiáng)拍和弱拍之分。如上所說(shuō)，“把”字句有兩個(gè)強(qiáng)拍，其中一個(gè)是代動(dòng)詞位的。在聲能一定的前提下代動(dòng)詞既占據(jù)了強(qiáng)拍位，則其賓語(yǔ)只能派入弱拍位。從理論上說(shuō)代動(dòng)詞及其賓語(yǔ)這個(gè)大節(jié)奏單元就是這樣構(gòu)成的；但是，在語(yǔ)言實(shí)踐中代動(dòng)詞占據(jù)的那個(gè)強(qiáng)拍位實(shí)際上與賓語(yǔ)這個(gè)弱拍位發(fā)生換位，亦即把字句的賓語(yǔ)位成為一個(gè)強(qiáng)拍位而代動(dòng)詞位轉(zhuǎn)化成一個(gè)弱拍位。單從語(yǔ)義和語(yǔ)法上說(shuō)，代動(dòng)詞有動(dòng)詞的屬性，作為句子的重心，它原則上接受強(qiáng)拍，但從漢語(yǔ)演化史角度看，實(shí)詞“把”逐步語(yǔ)法化了，變“虛”了。形象地說(shuō)，“把”的語(yǔ)法化過程就是其“失重”的過程。所以，“失重”的代動(dòng)詞比其實(shí)詞性賓語(yǔ)要“輕”一些。其二，從音響空間看，代動(dòng)詞及其賓語(yǔ)是“把”字句的一個(gè)節(jié)奏單元，既是一個(gè)節(jié)奏單元，則在“把”字句所接受的整體聲能一定的前提下，這個(gè)節(jié)奏單元所接受的聲能也是一定的。一定的聲能在代動(dòng)詞與其賓語(yǔ)兩者之間分配，此多彼少，此少彼多。由于語(yǔ)義和語(yǔ)法平面的原因，在聲能分派時(shí)“失重”的代動(dòng)詞處于劣勢(shì)地位，而其賓語(yǔ)相對(duì)處于優(yōu)勢(shì)地位。前者實(shí)際接受的聲能要少于后者的。從節(jié)奏角度看代動(dòng)詞實(shí)際接受的是弱拍，而其賓語(yǔ)實(shí)際接受的是強(qiáng)拍。這就是說(shuō)，在概念空間代動(dòng)詞意味著句子的重心，相對(duì)而言其賓語(yǔ)意味著非重心；但是，在音響空間情形恰恰相反，前者代表一個(gè)弱拍，而后者代表一個(gè)強(qiáng)拍。換位就這樣發(fā)生了。

如上所述，代動(dòng)詞位是一個(gè)弱拍位。這個(gè)弱拍位對(duì)“把”字句而言十分重要，它給予每個(gè)“把”字句一個(gè)固定弱拍。證之以普通話，把字句的“把”實(shí)際轍口不大，常作輕音節(jié)處理。代動(dòng)詞這個(gè)固定弱拍是成就“把”字句節(jié)奏的關(guān)鍵，具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，代動(dòng)詞本身的弱拍屬性及其有效的節(jié)奏調(diào)節(jié)功能；其二，基于代動(dòng)詞的存在而衍生的各類悅耳的節(jié)奏格。

為了進(jìn)一步闡釋“把”字句的節(jié)奏屬性和功能，茲就節(jié)奏性把這種特殊動(dòng)詞句與普通動(dòng)詞句作一個(gè)概要的對(duì)比。我們知道在現(xiàn)代漢語(yǔ)中節(jié)奏的關(guān)鍵因素是弱拍字（或者輕音節(jié)字）。就漢語(yǔ)而言，一種句型的節(jié)奏感強(qiáng)弱主要取決于兩個(gè)因素：其一，有無(wú)弱拍（字）；其二，弱拍（字）數(shù)量的多寡。漢語(yǔ)產(chǎn)生弱拍字的機(jī)制有兩個(gè)：其一，由弱拍字位派生；其二，隨機(jī)產(chǎn)生。派生自弱拍字位的弱拍可視為固定弱拍，典型的如代動(dòng)詞“把”或“將”。相反，所有隨機(jī)產(chǎn)生的弱拍都是非固定的且是相對(duì)的弱拍。據(jù)節(jié)奏概念，包含有弱拍字的句子或短語(yǔ)其節(jié)奏感優(yōu)于不包含弱拍字的句子或短語(yǔ)。同樣，包含固定弱拍字的句子或短語(yǔ)其節(jié)奏感優(yōu)于只包含隨機(jī)弱拍的句子或短語(yǔ)。同樣明顯的是，某句型所包含的弱拍字越多則其節(jié)奏調(diào)節(jié)余地越大，因而其潛在節(jié)奏越優(yōu)。基于上述道理，“把”字句這個(gè)特殊動(dòng)詞句與普通動(dòng)詞句有什么不同的問題在音響空間就有了一個(gè)初步答案：普通動(dòng)詞句之所以普通是因?yàn)槠錄]有或少有固定弱拍，而特殊動(dòng)詞句“把”字句之所以特殊是因?yàn)槠渲辽贀碛幸粋€(gè)固定弱拍——代動(dòng)詞“把”或“將”。這是“把”字句的節(jié)奏優(yōu)于普通動(dòng)詞句的主要理由。“把”字句的節(jié)奏優(yōu)于普通動(dòng)詞句的次要理由是前者包含的弱拍字?jǐn)?shù)量通常多于后者的。之所以這樣說(shuō)是因?yàn)椋夯诖鷦?dòng)詞的存在而衍生的各類謂詞性節(jié)奏格通常都包含有弱拍字，如“上”、“下”、“來(lái)”、“去”、“一”等，換句話說(shuō)，“把”字句的謂動(dòng)詞通常都不是光桿動(dòng)詞。相反，普通動(dòng)詞句的謂動(dòng)詞未必自帶弱拍字。③

綜上所述，“把”字句與節(jié)奏之間存在某種內(nèi)在的、必然的關(guān)系。

三、實(shí)例分析

賈平凹的名作《秦腔》④具有很強(qiáng)的口語(yǔ)色彩。下面我們對(duì)從《秦腔》中選取的“把”字句語(yǔ)例依據(jù)謂語(yǔ)的節(jié)奏特點(diǎn)（最后一類除外）進(jìn)行分析。

1.雙賓型Ⅰ

在六個(gè)實(shí)例中，各例中的兩個(gè)賓語(yǔ)表面上獨(dú)立實(shí)際上一體不分。以例（3）例釋，它的兩個(gè)賓語(yǔ)其實(shí)是一體不分的：“一小圓籠剩飯剩菜”。試把“把”字句例（3）轉(zhuǎn)換成動(dòng)詞句“盛了一小圓籠剩菜剩飯”。下面僅僅在“試驗(yàn)室”意義上就上述兩個(gè)句子作句型和節(jié)奏對(duì)比。在動(dòng)詞句“盛了一小圓籠剩菜剩飯”中，謂動(dòng)詞“盛”及其賓語(yǔ)“一小圓籠剩菜剩飯”各接受一拍，補(bǔ)詞位上的“了”接受一個(gè)隨機(jī)弱拍。若把此動(dòng)詞句的主語(yǔ)也考慮進(jìn)來(lái)且整體上視為一拍，則此動(dòng)詞句全句共有四拍（當(dāng)然實(shí)踐中的音步辨析與上述操作有出入）。在“把”字句“將剩菜剩飯盛了一小圓籠”中，代動(dòng)詞“將（實(shí)際語(yǔ)義是“盛”）”及其賓語(yǔ)“剩菜剩飯”各接受一拍，其中“將”字位是固定弱拍；謂動(dòng)詞“盛”及其賓語(yǔ)“一小圓籠”各接受一拍；“了”領(lǐng)受一個(gè)弱拍。若把例（3）的主語(yǔ)也考慮進(jìn)來(lái)且整體上視為一拍，則“把”字句例（3）共有六拍。兩廂對(duì)比，“把”字句例（3）有六拍，且其中有兩拍是有利于調(diào)節(jié)奏的弱拍。與此“把”字句對(duì)應(yīng)的動(dòng)詞句只有四拍，其中弱拍只有一個(gè)。顯然，不論在拍子數(shù)量上還是拍型配套上“把”字句都比與其對(duì)應(yīng)的動(dòng)詞句更勝一籌，前者的節(jié)奏感優(yōu)于后者。余例類推。六例的共性是：原本一體不分的賓語(yǔ)被代動(dòng)詞割去一部分以配節(jié)奏。

2.雙賓型Ⅱ

例中的動(dòng)詞“給”、“送”、“告訴”、“叫”可帶雙賓語(yǔ)，一詞雙控。這六例原則上可以轉(zhuǎn)換成雙賓式動(dòng)詞句。試把例（7）轉(zhuǎn)換成動(dòng)詞句“給他麥王”。下面僅在實(shí)驗(yàn)意義上就這兩個(gè)句子作句型和節(jié)奏對(duì)比。在動(dòng)詞句“給他麥王”中，謂動(dòng)詞“給”接受一拍，雙賓各接受一拍，再加上省略了的主語(yǔ)這一拍，此句共四拍。在“把”字句“把麥王給他”中，代動(dòng)詞“把（實(shí)際語(yǔ)義是“給”）”及其賓語(yǔ)“麥王”各接受一拍，其中“把”是固定弱拍，謂動(dòng)詞“給”及其賓語(yǔ)“他”各接受一拍，再加上省略來(lái)的主語(yǔ)這一拍，此句共五拍。兩廂對(duì)比，例（7）“把”字句有五拍，且其中有一拍是固定弱拍。與此“把”字句對(duì)應(yīng)的動(dòng)詞句只有四拍，其中沒有固定弱拍。顯然，不論在拍子數(shù)量上還是拍型配套上“把”字句都比與其對(duì)應(yīng)的動(dòng)詞句更勝一籌，前者的節(jié)奏感優(yōu)于后者。余例類推。這六例的共性是：原則上并立的雙賓被代動(dòng)詞提走一個(gè)以配節(jié)奏。

3.“一”字頭二言型

這六例的謂動(dòng)詞都帶一個(gè)二言節(jié)奏格。通常一個(gè)節(jié)奏格的構(gòu)成需要三個(gè)條件：其一，包含弱拍字；其二，弱拍字消彌了概念空間的所有意義；其三，字?jǐn)?shù)一定。本組例句中的二言格所包含的弱拍字是“一”，此字純表音響，與語(yǔ)義和語(yǔ)法無(wú)涉。這個(gè)“一”字同“把”一樣，功能都是調(diào)節(jié)句子的整體節(jié)奏。兩者的主要差異有二點(diǎn)：其一，“一”更多的是為謂動(dòng)詞配節(jié)奏，而“把”更多著眼于句子的整體節(jié)奏。其二，從因果關(guān)系上說(shuō)“把”的存在是因，“一”的衍生是果。之所以如此，原因是代動(dòng)詞“把”之提賓使謂動(dòng)詞得以擺脫賓語(yǔ)這個(gè)“包袱”從而有余裕吸附弱拍字“一”以配節(jié)奏。其三，“一”（仄聲齊齒呼）比“把”的音勢(shì)更弱，前者可視為句子的最弱拍。第三點(diǎn)差異意味著本組各例句至少包含四種拍型，即強(qiáng)、次強(qiáng)、弱、最弱，“把”字句用于調(diào)節(jié)奏的手段因此豐富。本組例句的節(jié)奏特點(diǎn)是強(qiáng)收尾，強(qiáng)收尾因弱音“一”的反襯而凸顯。

除最后三例外本組其他三例都可以轉(zhuǎn)換成受事主語(yǔ)句，如例（13）可轉(zhuǎn)換為受事主語(yǔ)句“床推（開了）”（受事主語(yǔ)句的謂動(dòng)詞后通常會(huì)帶相應(yīng)的補(bǔ)詞或助詞，此舉兼有語(yǔ)義與節(jié)奏功能）。本組前三例的賓語(yǔ)都是客體，所以可向受事主語(yǔ)句轉(zhuǎn)換。后三例的賓語(yǔ)都是人類主體，一般情況下不可向受事主語(yǔ)句轉(zhuǎn)換，否則易產(chǎn)生歧義。⑤值得注意的是，例（13）轉(zhuǎn)換為受事主語(yǔ)句后，弱拍字“一”字通常難以保留。這予人的啟示是弱拍字“一”與代動(dòng)詞“把”關(guān)系密切：為了悅耳代動(dòng)詞“把”運(yùn)用而生；為了更加悅耳謂動(dòng)詞的詞頭“一”相應(yīng)而生。

4.“上”字尾二言型

這六例的謂語(yǔ)都是二言節(jié)奏格，格中包含的弱拍字是“上”，此字純表音響，節(jié)奏格的風(fēng)格是強(qiáng)起弱收。六例都可以轉(zhuǎn)換成動(dòng)詞句，但轉(zhuǎn)換后節(jié)奏感會(huì)有差異。釋以例（24），它可以轉(zhuǎn)換為動(dòng)詞句“也請(qǐng)四叔”。這個(gè)動(dòng)詞句因刪掉了兩個(gè)弱拍字“把”和“上”，風(fēng)格由婉轉(zhuǎn)變?yōu)楦删殹１窘M例句一般都可以轉(zhuǎn)換成受事主語(yǔ)句以避免節(jié)奏趨同，但例（24）另論。

5.“來(lái)”字尾三言型

這六例的單音謂動(dòng)詞都包含在一個(gè)三言節(jié)奏格內(nèi)。格中包含的弱拍字是“來(lái)”，此字純表音響。本組的節(jié)奏是弱收型的。在本組后三例中，節(jié)奏格的共性是動(dòng)詞的補(bǔ)詞位上是一個(gè)“起”字。“起”是齊齒呼仄聲，“來(lái)”是開口呼平聲，“起”與“來(lái)”匹配優(yōu)良，也是格式化匹配。這個(gè)格式匹配與單音謂動(dòng)詞一起構(gòu)成本組的三言節(jié)奏格，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，在敘事文學(xué)和口語(yǔ)中應(yīng)用較廣。本組最后一例的賓語(yǔ)不是客體，通常不能轉(zhuǎn)換成受事主語(yǔ)句。其他五例雖然賓語(yǔ)都是客體但并非都能順暢地轉(zhuǎn)換成受事主語(yǔ)句，比如例（25）、（26）。這兩例的賓語(yǔ)都是人稱代詞。人稱代詞暗示著主體的存在，這是例（25）、（26）向受事主語(yǔ)句轉(zhuǎn)換時(shí)的障礙。

6.“去”字尾三言型

這六例的謂動(dòng)詞都包含在一個(gè)三言節(jié)奏格內(nèi)。格中包含的弱拍字是“去”，此字純表音響。“去”字尾三言格與“來(lái)”字尾三言格大同小異。它們的細(xì)微差異主要是前者是仄聲收尾，后者是平聲收尾。有意思的是：本組各三言格中的“去”字可與上一組各三言格中的“來(lái)”字換位（補(bǔ)詞是“起”字的三言格除外）。能自由換位的原因是節(jié)奏格中的“來(lái)”與“去”都是純表音響的弱拍字，它們與概念無(wú)涉。除例（36）外其他五例都可以轉(zhuǎn)換成受事主語(yǔ)句。例（36）是一個(gè)特殊“把”字句，其賓語(yǔ)“他”不是常規(guī)的受動(dòng)者，故不能轉(zhuǎn)換成受事主語(yǔ)句。

7.包含數(shù)量詞的三言型

這幾例都是三言節(jié)奏格或四言節(jié)奏格。這個(gè)三言或四言節(jié)奏格由一個(gè)單音或雙音謂動(dòng)詞、一個(gè)弱拍字“一”、一個(gè)量詞構(gòu)成。本組的節(jié)奏格因?yàn)槎及钊跻簟耙弧保耘男团涮缀茫繇憣哟畏置鳎^動(dòng)詞形象因之突出。可以一提的是“一下”是格式匹配，它可以通配所有單、雙音謂動(dòng)詞，在敘事文學(xué)和口語(yǔ)中應(yīng)用較廣。這六例視情形可向受事主語(yǔ)句轉(zhuǎn)換以變化節(jié)奏。

8.重疊詞型

漢語(yǔ)的重疊詞源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。重疊詞雖然與“把”字句沒有必然關(guān)聯(lián)，但動(dòng)詞性重疊詞也是“把”字句的各類謂詞性節(jié)奏格的一種。主要種類如下：

1）二言型

這六例中的謂動(dòng)詞都是二言節(jié)奏格，且是疊字。因?yàn)槭钳B字所以都帶樂音效果。

2）三言型

這六例的謂語(yǔ)都是一個(gè)三言節(jié)奏格，節(jié)奏格中的弱拍字是“一”或“了”，且節(jié)奏格包含重字。這種重疊詞都含有樂音。值得一提的是，弱拍字“一”字是仄聲齊齒呼，開口度極小，甚至可以視為一個(gè)孤立的輔音，在需要的時(shí)候可以不發(fā)聲，亦即變成一個(gè)休止拍。本組前四個(gè)實(shí)例中的“一”就是這樣的潛在休止拍。這意味著這種例句擁有全套五種拍型，即強(qiáng)、次強(qiáng)、弱、最弱、休止，其節(jié)奏調(diào)節(jié)手段之豐富可見。視情形本組例句可以轉(zhuǎn)換成受事主語(yǔ)句，但通常弱拍字“一”會(huì)脫落。這說(shuō)明，弱拍字“把”與弱拍字“一”關(guān)系密切。

3）四言型

這六例的謂語(yǔ)都是四言節(jié)奏格。此類節(jié)奏格都是包含重字的特殊節(jié)奏格，有樂音色彩。可以一提的是，在例（59）、（60）中，奇數(shù)位是重字，偶數(shù)位上的字可自由換位。這六個(gè)實(shí)例若向受事主語(yǔ)句轉(zhuǎn)換則轉(zhuǎn)換原則同上。

9.長(zhǎng)賓語(yǔ)型

（61）將他爹臥屋里三個(gè)彩陶瓶?jī)悍胚M(jìn)去

（62）將長(zhǎng)了根須的蘿卜和生了芽的土豆弄凈了須芽

（63）把君亭獨(dú)斷專行與水庫(kù)交換七里溝的事說(shuō)了一遍

（64）把白雪寫的那一份關(guān)于秦腔的介紹材料一直揣在懷里的

（65）把老貧協(xié)的墳，我爹的墳，還有中星他爹的墳都揭了一層土

（66）將誰(shuí)家在分地后嫁了女，死了老人或出外打工兩年不歸的，和誰(shuí)家又娶了媳婦，生了孩子的一一統(tǒng)計(jì)

六個(gè)實(shí)例的特點(diǎn)是帶有長(zhǎng)賓語(yǔ)。長(zhǎng)賓語(yǔ)字?jǐn)?shù)最少的有11個(gè)，最多的有36個(gè)。像這樣的長(zhǎng)賓語(yǔ)非“把”字句不能攜帶，這正體現(xiàn)了代動(dòng)詞在概念空間的功能，此時(shí)漢語(yǔ)的代動(dòng)詞相當(dāng)于英語(yǔ)的關(guān)系代詞。在《秦腔》中，帶長(zhǎng)賓語(yǔ)的“把”字句為數(shù)不多；絕大部分“把”字句攜帶的是簡(jiǎn)單賓語(yǔ)，此時(shí)，代動(dòng)詞只發(fā)揮音響空間的節(jié)奏功能，換個(gè)說(shuō)法是一定程度的審美功能。⑥

四、結(jié) 語(yǔ)

“把”字句是一種極富特色的漢語(yǔ)句型，但通常認(rèn)為其成型不早于唐代。（王力1958：413）“把”字句在近現(xiàn)代漢語(yǔ)史上為什么大行其道的問題是一個(gè)值得探究且已有不少成果的問題。本文的探索盡可能地排除語(yǔ)義及語(yǔ)法因素，而限于音響和節(jié)奏角度。但在結(jié)束本文之前，我們不妨簡(jiǎn)單看看“把”字句的語(yǔ)義和語(yǔ)法。“把”字句既非被動(dòng)句，也非主動(dòng)句。排除它是被動(dòng)句的主要理由是這種句型不僅悅納施動(dòng)者而且還居施動(dòng)者于主語(yǔ)位；排除它是主動(dòng)句的主要理由是它與被動(dòng)句有密切關(guān)系，有“把”字句與受事主語(yǔ)句的密切關(guān)系為證，而漢語(yǔ)的受事主語(yǔ)句相當(dāng)于英語(yǔ)的被動(dòng)句。（龔千炎1980，姚振武1999）可以這樣說(shuō)，“把”字句是一種介于被動(dòng)句與主動(dòng)句之間的漢語(yǔ)特色句型。它是一種主-被動(dòng)句。主-被動(dòng)句屬性嚴(yán)格地說(shuō)是邏輯上的悖論；但是，恰是悖論成就了“把”字句的包括節(jié)奏性在內(nèi)的審美屬性和價(jià)值。所以，在本土敘事文學(xué)和鮮活口語(yǔ)中，“把”字句頻繁現(xiàn)身，大顯身手。當(dāng)然，“把”字句也有先天不足，作為一種主-被動(dòng)句，既悅納施動(dòng)者又悅納受動(dòng)者，這種兼容固然使所傳的信息很完整，卻也使“把”字句在遇到施動(dòng)者不必出現(xiàn)或不得而知的情形時(shí)（很常見的情形）顯得束手無(wú)策。這極大地限制了“把”字句的語(yǔ)用功能和使用范圍，這也是其在某些語(yǔ)境中大量存在而在更多的語(yǔ)境中出現(xiàn)頻率卻很低的原因。

總而言之，“把”字句的屬性、功能都與節(jié)奏有密切關(guān)系。可以這樣說(shuō)，“把”字句為節(jié)奏而生，因節(jié)奏而興。

注 釋

①在趙元任（1979：290）那里代動(dòng)詞具體指“弄”、“搞”、“整”等。順便一提，“把”字句這個(gè)命名嚴(yán)格地說(shuō)是不科學(xué)的，命名為“代動(dòng)詞句”似略好一些，但本文從俗，不細(xì)究。

②節(jié)奏格這個(gè)術(shù)語(yǔ)受啟發(fā)于陸志韋（2003）的“并立四字格”術(shù)語(yǔ)，見其論文《漢語(yǔ)的并立四字格》。這個(gè)術(shù)語(yǔ)還參考了郭紹虞（1979）、馮勝利（1997）等的觀點(diǎn)。節(jié)奏格有兩個(gè)必要因素：其一，包含弱拍字；其二，字?jǐn)?shù)一定，即雙音、三言、四言。除謂詞性節(jié)奏格之外還有名詞性節(jié)奏格等。

③為簡(jiǎn)便計(jì)，自此至尾“動(dòng)詞句”專指普通動(dòng)詞句，且這里的普通動(dòng)詞句姑且把受事主語(yǔ)句、被動(dòng)句排除在外。

④賈平凹《秦腔》，作家出版社，2008年。

⑤受事主語(yǔ)句問題參考了蔣紹愚（1999）。朱德熙（1982：188）認(rèn)為把字句脫胎于受事主語(yǔ)句，且絕大多數(shù)“把”字句脫離“把”字后仍站得住。

⑥本文所有實(shí)例原本都帶有主語(yǔ)，為行文簡(jiǎn)潔計(jì)刪除了。有關(guān)“把”字句主語(yǔ)的情況概述如下。其一，單音名詞性主語(yǔ)通過加弱拍字的方法復(fù)音化，往往可形成二言節(jié)奏格，例如“老鼠”、“老婆”等。其二，復(fù)音名詞性主語(yǔ)自調(diào)節(jié)奏。其三，復(fù)音代詞主語(yǔ)自調(diào)節(jié)奏。其四，單音代詞主語(yǔ)因不能雙音化而落單。