論篇、章的邏輯結構系統

陳滿銘

（臺灣師范大學國文系，臺北）

提 要 章法含篇法，由陰陽二元所形成，以凸顯篇章的邏輯結構。而這種結構，一面靠移位、轉位作橫向的拓展，一面又藉包孕作縱向的推深，以組織成完整系統。就在此系統中，由章結構的底層上徹至次層，形成章的邏輯結構系統；由篇結構的上層作下徹統合，形成篇的邏輯結構系統。

一、前 言

章法由陰陽二元所形成，以呈現篇章內容材料的邏輯關系，是含篇法在內的。《文心雕龍·章句》論篇、章、句、字，而其篇名就以“章”含“篇”、以“句”含“字”。因此章法結構系統，是該析為篇與章來討論的。本文即著眼于此，先論述章法的陰陽變化，再探討章法結構的章系統，然后研析章法結構的篇系統，以見篇、章邏輯結構系統的梗概及其重要性。

二、章法的陰陽變化

人對章法的注意，相當地早。劉勰《文心雕龍·章句》篇即有篇法、章法、句法、字法之說，而后來呂東萊的《古文關鍵》、謝枋得的《文章軌范》、托名歸有光的《文章指南》和劉熙載的《藝概》等，也都或多或少地涉及章法，只可惜，都“但見其樹而不見其林”。于是在偶然的機緣下，從三十多年前開始，我們兼顧理論與應用，經由廣搜旁推的功夫，終于找出約四十種章法，而完成“集樹成林”的工作。這些章法是：今昔、久暫、遠近、內外、左右、高低、大小、視角轉換、知覺轉換、時空交錯、狀態變化、本末、淺深（輕重）、因果、眾寡、并列、情景、論敘、泛具、虛實（時間、空間、假設與事實、虛構與真實）、凡目、詳略、賓主、正反、立破、抑揚、問答、平側（平提側注、平提側收）、縱收、張弛、插補、偏全、點染、天（自然）人（人事）、圖底、敲擊等（陳滿銘2003a：17-32）。它們用在篇或章（節、段），都可以擔負組織材料、貫通情意之作用。

由于這些章法是建立在陰陽二元對待之基礎上的，每一章法本身即自成陰陽、剛柔。大抵而論，屬于本、先、靜、低、內、小、近的，為陰為柔；屬于末、后、動、高、外、大、遠的，為陽為剛（陳望衡1998：184）。這樣以陰陽或剛柔來看章法，則所有以《周易》與《老子》》之陰陽二元為基礎而形成的章法，都可辨別它們的陰陽或剛柔。譬如：

賓主法：以“主”為陰為柔，“賓”為陽為剛。

正反法：以“正”為陰為柔，“反”為陽為剛。

凡目法：以“凡”為陰為柔、“目”為陽為剛。

圖底法：以“圖”為陰為柔、“底”為陽為剛。

因果法：以“因”為陰為柔、“果”為陽為剛。

以此為基礎，各種章法就可以因移位（如“陽→陰”或“陰→陽”）又可因轉位（如“陰→陽→陰”或“陽→陰→陽”）作橫向擴展，而形成各種結構類型（陳滿銘2004：1-22）。

而章法結構，只靠移位、轉位作橫向的拓展是不夠的，必須藉包孕作縱向的推深，形成層級，以組織成為完整系統。就在這種包孕式結構中，有兩種基本類型：其一是陰柔屬性：“陰/‘陰、陽’”的結構類型：這種類型，以因果章法為例，形成的是“因/‘因、果’”的結構；其二是陽剛屬性：“陽/‘陰、陽’”的結構類型：這種類型，以圖底章法為例，形成的是“底/‘圖、底’”的結構（陳滿銘2011：121-149）。一般說來，任何章法結構系統都會出現這兩種基本類型。

由于轉位比較復雜，并非每一辭章都會出現這種結構，所以這種章法結構系統，可單由移位（橫向）與包孕（縱向）所組成，也可由移位（橫向）、轉位（橫向）與包孕（橫向）所組成。這種情況不僅是章如此，就是篇也這樣?？梢娖逻壿嫿Y構是離不開陰陽二元之變化的。

三、章的邏輯結構系統

章邏輯結構系統，出現在一篇辭章的節（句群）、段部分，乃形成篇邏輯結構系統的基礎。通常必須含兩層或兩層以上結構，因此單層或單一結構，是不包含在內的。平常只需舉一篇辭章結構的一部分作說明時，就可以舍篇而用章系統。茲舉數例說明，先看唐詩：

（1）萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維《送梓州李使君》）

這是一首投贈詩的前兩聯，寫的是當地（梓州）的風景，用先遠后近的移位結構（上層）來寫的。其中“萬壑”二句，用先視覺后聽覺的章結構（底層），來寫遠景；“山中”二句，藉先久后暫的章結構（底層），以寫近景。為下兩聯之敘事、寫人作引子。喻守真（1996：148）分析云：“此詩首四句是懸想梓州山林之奇勝，是切地。同時頷聯重復‘山樹’二字，即是謹承起首‘千山萬壑’而來。律詩中用重復字，此可為法?！彼慕馕鲇兄趯Υ藘陕摰牧私?。其邏輯結構系統如下：

圖1：《送梓州李使君》章（上兩聯）結構系統

如單以陰陽變化來呈現，則如下圖：

圖2：《送梓州李使君》章（上兩聯）陰陽變化

此章邏輯結構系統含兩層，由三迭移位結構組成“陽/陽←陰”與“陰/陰←陽”的兩個包孕結構，聯貫成系統。其居于上層的先遠后近（逆）結構，其“勢”（陽剛或陰柔的強度，涂光社2001：265）之流向為陰；處于底層的先視覺后聽覺（順）、先久后暫（逆）等兩個結構，其勢之流向一為陽、一為陰?？偨Y起來看，此四句詩所形成之勢，流向陰的有兩個結構、流向陽的有一個結構，可看出其陰柔之勢較多較進，而陽剛之勢較寡較黜。因此這兩聯詩的風格顯然是偏于陰柔的。許印芳以為本詩就“意味講是清遠的”、就景象講是“雄渾”的（周振甫1989：13），那么這首詩就當以“清遠”（陰柔）為主、“雄渾”（陽剛）為輔，也就是說此詩的風格是“清遠中有雄渾”的。假如這種看法沒錯，則單此四句詩就已透露出其端倪來了。

再看宋詞：

（2）燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。（周邦彥《蘇幕遮》）

這是此詞之上半闋，寫夏日清晨室內外的景致，采先近（室內）后遠（室外）（上層）的章結構來寫，而遠（室外）又以先聽覺后視覺（次層）的章結構加以呈現。其中寫最近的，是起二句，寫的是夏晨（時）室內（空）的小景，為全詞作了時空定位。而這位主人翁如此焚香消暑，除了在肉體上會感到清涼一些外，在精神上也會不再煩躁不寧。這樣，自然就使視覺和聽覺變得特別敏銳，能傾全心去聽鳥雀、看風荷，而由此以引生下半闋的無限鄉愁也格外明晰了。其中寫聽覺的，是“鳥雀呼晴”二句，寫的是檐間的鳥雀聲態。說“呼晴”、“侵曉”，便知昨夜下過了雨，使空氣里增加了水份，而令人感到悶熱難耐，主人翁之所以焚香消暑，由此作了交代。而說“呼”、“窺”、“語”，將鳥雀在屋檐上活蹦亂跳、吱吱喳喳地鬧個不休的動態，予以擬人化，產生了十分生動的效果。至于寫視覺的，是“葉上初陽干宿雨”三句，寫的是池中風荷的清新景色，乃此詞實寫景物的重心所在。作者在此，先寫荷葉，為賓；再寫荷花，為主，形成先賓后主（底層）的章結構。在寫荷葉時，用“初陽”和“宿雨”，上應“暑”和“呼晴”；并以“干”和“清圓”，將荷葉在初晴的晨光下，清潤而圓圓地平鋪在池面上的形狀，描繪得真切而活潑。而在寫荷花時，則用“風”和“舉”字，將荷花一一拔出水面而迎風搖曳的姿態，摹寫得更為傳神。而上半闋之寫景和下半闋之抒情（鄉思），兩兩呼應，連成一體，達于“思與境偕”的至美之境。曹明綱說：“從燃香消暑到夢回故鄉，這是一個完整的過程，而用‘風荷’穿插其間、呼應首尾，尤見詞人獨運之匠心和淡泊之胸襟?！保ㄒ婈惏钛字骶?994：366）其邏輯結構系統如下：

圖 3：《蘇幕遮》章（上片）結構系統

如單以陰陽變化來呈現，則如下圖：

圖4：《蘇幕遮》章（上片）陰陽變化

此章邏輯結構系統含三層，由三迭移位結構組成“陽/陰←陽”與“陰/陰←陽”的兩個包孕結構，聯貫成系統。其居于上層的先近后遠（順）結構，其勢之流向為陽；處于次層的先聽覺后視覺（逆）與底層的先賓后主（逆）等兩個結構，其勢之流向均為陰?？偨Y起來看，此上半闋詞所形成之勢，流向陰的有兩個結構、流向陽的有一個結構，可看出其陰柔之勢較多較進，而陽剛之勢較寡較黜。因此這上半闋詞的風格看來是偏于陰柔的，但由于其上層流向陽，便使得陽之勢逼近于陰，而呈現剛柔互濟的風格。王強說：“此詞在內容上說，雖寫思鄉，并不甚感傷，所以陳世焜《云韶集》云：‘不必以詞勝而詞自勝，風致絕佳，亦先生胸襟恬淡?！保ㄒ娙~嘉瑩主編2006：141）這種特色，可從上半闋看出大概來。

古文的例子如：

（3）蓉少時，讀書養晦堂之西偏一室。俛而讀，仰而思；思而弗得，輒起，繞室以旋。室有漥徑尺，浸淫日廣。每履之，足苦躓焉；既久而遂安之。

一日，父來室中，顧而笑曰：“一室之不治，何以天下國家為？”命童子取土平之。

后蓉履其地，蹴然以驚，如土忽隆起者；俯視地，坦然則既平矣。已而復然；又久而后安之。（劉蓉《習慣說》）

此文旨在說明習慣對人影響之大，藉以讓人體會“學貴慎始”的道理。它就結構而言，可大別為“敘”與“論”兩大部分。上引兩段文字就是其中“敘”的部分。這個部分用“先點后染”（上層）的章結構，先以“蓉少時”七句，敘述自己繞室以旋的習慣，作為引子，以領出下面兩軌文字來；為“點”。再以“室有漥徑尺”五句，用兩層“先‘先’后‘后’”（次、三層）的章結構，以敘述室有漥而足苦躓，卻久而安的情事，這是第一軌；然后以“一日”十三句，也用兩層“先‘先’后‘后’”（次、三層）的章結構，又在“先”部分，形成“先因后果”（底層）的又一章結構，敘述自己因父親取土平而蹴然以驚，卻又久而后安的經過，這是第二軌。此文誠如宋廓所說“文章以‘思’為經，貫穿始末。因‘思’而‘繞室以旋’，從‘旋’而極其自然地引渡到主題的闡發”（見陳振鵬、章培恒主編1998：2004），這樣所闡發的主題，便更為明晰，而富于說服力了。其邏輯結構系統如下：

圖5：《習慣說》章結構系統

如單以陰陽變化來呈現，則如下圖：

圖6：《習慣說》章結構陰陽變化

此章邏輯結構系統含四層，由五迭移位結構組成“陽/陽?陰”與“陰/陽?陰”各兩個的包孕結構，聯貫成系統。非常值得注意的是：每一層、每一個結構，其勢之流向均為陽，使其陽剛之勢趨于最強烈的地步。無疑地，這對此文之說服力是有加分作用的。

從上舉例證看來，章對篇的影響是極大的。

四、篇的邏輯結構系統

篇邏輯結構系統，是含章在內的，否則只能指結構系統中的上層結構而已，因此篇系統呈現的是全篇的結構系統，是每一辭章都具備的。這樣以一個結構系統表來涵蓋章與篇，最適合于篇幅較短的辭章，也是最常見到的。茲舉數例說明，唐詩如：

（4）花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。（杜甫《登樓》）

這首詩采先凡（總提）后目（分應）（上層）的篇結構寫成。“凡（總提）”指起聯，又包孕先果后因與先因后果兩層（次層、三層）章結構。敘先因“萬方多難”而“登樓”，次由“登樓”而見“花近高樓”（樓外春色），末由見“花近高樓”而“傷客心”，開門見山地將一篇之主旨“傷客心”拈出?！澳浚ǚ謶敝割i、頷、尾聯，又包孕先因后果（次層）與先因后果、先果后因（三層）的兩層章結構：先以三、四兩句，用先低后高的章結構（底層），寫登臨所見之樓外春色；這是目之一，也是因中果；再以五、六兩句，寫“萬方多難”；這是目之二，即因中因。最后藉尾聯，承“傷客心”，寫登臨所感，發出當國無人的慨嘆，蘊義極其深婉；這是目之三，即果中因、果中果。很顯然，這是在篇首點明主旨（綱領），然后依此分述的，綱舉目張，條理都清晰異常。其邏輯結構系統為：

圖7：《登樓》篇結構系統

如單以陰陽變化來看，則如下圖：

圖8：《登樓》篇結構陰陽變化

此詩含四層、七迭的移位結構，形成四個“陽/陽←陰”與兩個“陰/陰←陽”的包孕結構，聯貫成系統。其底層為先低后高（順），其勢之流向為陽；三層共三迭：兩迭先因后果（順）與一迭先果后因（逆），其勢之流向，是一陰、二陽；次層共兩迭：先果后因（逆）、先因后果（順），其勢之流向為一陰、一陽；上層以先凡后目（順、移位）為其核心結構，其勢之流向為陽?？偨Y起來看，此詩所形成之勢，其流向為陰的共兩個、為陽的共四個，可見杜甫此作之勢，顯然是偏于陽剛，是剛中帶柔的。薛和平指出此詩“景界開闊，寄托深沉”（見孫育華主編2000：432）所謂“開闊”屬陽剛、“深沉”屬陰柔，因此可以說此詩是“開闊中帶深沉”的作品。

宋詞的例子如：

（5）夢中了了醉中醒。只淵明。是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴。 雪堂西畔暗泉鳴。北山傾。小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當日境，吾老矣，寄余齡。（蘇軾《江城子》）

這首詞作于元豐五年（1082）春，有題序云：“陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛曾城之獨秀，乃作《斜川詩》。至今使人想見其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之。南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長短句，以《江城子》歌之?！庇纱丝芍獤|坡與淵明相契之深。此詞采“凡（總提）、目（分應）、凡（總提）”的轉位性篇結構（上層）寫成。就頭一個“凡”（上層）而言，用開篇“夢中”三句，指出自己的前生是淵明，作一總括，以帶出“目”的部分來。就目（次層）而言，用先圖后底（次層）帶出先事后景（三層）的兩層章結構，先以“走遍”五句，敘自己一如淵明而歸耕之樂；這是寫圖（次層的部分；然后以“雪堂”五句，用先目（近、遠）后凡的章結構（三層〔四層〕）寫雪堂周遭環境，也一如淵明所游之“斜川當日境”；這是底中目（次層、三層）的部分。就后一個凡（上層）而言，為結二句，回應淵明《游斜川》詩“開歲倏五十，吾生行歸休”二句，作一總結，表達自己效法淵明歸耕終老的意思。其邏輯結構系統如下：

圖9：《江城子》篇結構系統

如就其陰陽變化來看，則如下圖：

圖10：《江城子》篇結構陰陽變化

此詞含四層，有四迭的移位結構與一迭轉位結構，形成三個“陽/陰?陽”與一個“陰/陽←陰”的包孕結構，聯貫成系統。其底層為先近后遠（順），其勢之流向為陽；三層共兩迭：先事后景（順）與先目后凡（逆），其勢之流向為一陽、一陰；次層一迭：先圖后底，其勢之流向為陽；上層一迭：“凡、目、凡”（抝）為其核心結構，其勢之流向為陰。總結起來看，此詞所形成之勢，其流向為陰的共兩個、為陽的共三個，而其中核心結構之勢抝向陰有關鍵性影響（陳滿銘2003b：71-94），因此此詞雖稍稍偏于陽剛，卻是很接近剛柔互濟之作，饒學剛認為此詞“格調清新……鏗鏘有致，自然流暢”（見葉嘉瑩主編2007：683），足資對照。

古文如：

（6）世皆稱孟嘗君能得士，士以故歸之，而卒賴其力，以脫于虎豹之秦。嗟呼！孟嘗君特雞鳴狗盜之雄耳，豈足以言得士！不然，擅齊之強，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取雞鳴狗盜之力哉！雞鳴狗盜之出其門，此士之所以不至也。（王安石的《讀孟嘗君傳》）

這篇文章，一開頭就直接以“世皆稱”四句，先立一個案，采先因后果的條理，藉世人之口，對孟嘗君之能得士，作一贊美，并從中拈出“卒賴其力，以脫于虎豹之秦”，隱含“雞鳴狗盜”之意，以作為“質的”，以引出下文之“弓矢”。再以“嗟呼”句起至末，在此用“實、虛、實”的條理，針對“立”的部分，以“雞鳴狗盜”扣緊“卒賴其力，以脫于虎豹之秦”，予以攻破。所謂“質的張而弓矢至”，真是一箭而貫紅心，雖文不滿百字，卻有極強的說服力。其邏輯結構系統如下：

圖 11：《讀〈孟嘗君傳〉》篇結構系統

如就其陰陽變化來看，則如下圖：

圖12：《讀〈孟嘗君傳〉》篇結構陰陽變化

此文含三層、四迭結構，形成“陰/陽←陰”與“陽/陽←陰”、“陰/陽←陰←陽”各一個的包孕結構，聯貫成系統，其勢之流向為陽?？梢娺@是純剛的作品。

從上舉例證中可看出，篇是離不開章的。

五、結 語

綜上所述，可知章法所呈現的為篇章的邏輯結構，是以陰陽二元為基礎，經移位（陰?陽）與轉位（“陰?陽?陰”或“陽?陰?陽”）作橫向擴展，并由包孕（“陰/陽?陰”或“陽/陽?陰”）作縱向推深，以形成其系統的。而這個系統之呈現，既可用單“章”（節、段），適用于特殊情況；也可用“篇”含“章”，適用于全篇，完全看需要而定。無論怎樣，都可藉其陰陽變化之勢，約略推得其剛柔成分之高低走向，這對篇章的義旨與風格的認知與體會，該是有些幫助的。因此從事文本閱讀，將篇章的邏輯結構系統試予理清，是有其必要的。