青花釉里紅的獨特魅力

胡英姿

（景德鎮陶瓷股份有限公司 景德鎮市 333000）

青花釉里紅俗稱“青花加紫”，是將青花與釉里紅相結合的一種瓷器裝飾手法。青花和釉里紅都是中國陶瓷傳統釉下彩裝飾。兩者制作工序大體相同，不同在于青花瓷以鈷料著彩，釉里紅瓷則用銅紅料著彩。青花釉里紅兼有青花瓷的明凈素雅，釉里紅的深沉濃艷。因而，青花釉里紅自誕生之日起，歷經數百年，精品迭出，一直是深受人們喜愛的名貴品種。

青花釉里紅能夠在諸多陶瓷品種中脫穎而出，自有其獨特魅力。分析其中原因，青花釉里紅的迷人魅力主要源于以下四點。

首先，青花釉里紅的燒成難度大，工藝價值高。把青花與釉里紅組合在同一件瓷器上，成為一個新的陶瓷品種，這是元代景德鎮陶瓷藝人的一項創造性成就。因為，青花料和釉里紅料在燒成過程中都需在高溫下燒成，但對氣氛要求不同。釉里紅對窯室中氣氛要求嚴格，銅非得在還原焰氣氛中才呈現紅色。釉里紅由于燒成難度大，產量低，因而在釉里紅初創期的元朝，傳世與出土的釉里紅器數量甚少。要使這兩種色料呈色同時達到滿意的效果是比較困難的。即使是到了上個世紀九十年代，經過專家科研課題組的努力，用現代測試手段，煤氣燒制青花釉里紅瓷，產量依舊有限。

其次，青花與釉里紅優勢互補，兩相映襯，相得益彰。釉里紅所用的銅紅料在高溫下容易揮發，呈色純正很不容易，一旦呈色，顏色都比較濃重，少見淡彩。因此，釉里紅不能像青花那樣，做到細致繁密，以及豐富的深淺層次變化。而青花的呈色，類似于水墨畫，有色階、濃淡、深淺之變化，可以勾線，可以渲染，可以是細膩的工筆，也可以是灑脫的寫意。因此，青花彌補了釉里紅呈色層次變化的不足，而釉里紅則豐富了青花的色彩和風韻。

釉里紅的裝飾手法一般涂色塊較多，細線條描繪較少，這是由于高溫銅紅燒成條件要求高，紋飾常常暈散。也正因為這樣，釉里紅的色塊往往顯得渾厚深沉，氣韻生動，淋漓酣暢。如果與清新雅致的青花紋飾相結合，往往能達到令人滿意的藝術效果。比如筆者非常欣賞的一件歲寒三友題材的瓷器作品，以青花繪制清香之梅，秀逸之竹，以釉里紅繪制一株挺拔蒼勁的松樹。松樹上綠苔點綴，梅花疏影橫斜，竹葉清爽蕭疏，暗喻君子高潔不俗、自強不息的品格。畫面韻味十足，既傳統又有新意，有對比，有映襯，和諧統一，青花與釉里紅各自的特性也得到了良好的發揮。

再次，中華民族對青花釉里紅的崇尚，有更深層次的歷史淵源和文化根基。青花釉里紅的名貴與成就，不僅僅體現在工藝價值上。器物只是一個載體，承載著民族的歷史、文化內涵，以及審美取向。紅色在中國代表著莊重和高貴，譬如紫禁城的宮墻、文廟和武圣關帝廟的圍墻皆用紅色。紅色代表著喜慶、吉祥，中國人把結婚生子、開業慶典等喜事，都叫紅事，熱熱鬧鬧的紅色鋪滿整個場面。紅色代表著積極進取的精神，表達了中華民族經世致用的人生觀。青花則與國畫墨色相似。國畫作為中華民族傳統文化中最高雅的部分之一，墨分五色，在單純中追求層次和深度，展現中國文人玄之又玄的精神境界。而青花也可分五色，具有同樣豐富的藝術表現力。因此也就不難理解，歷朝歷代的人們為何愿意付出高昂的代價燒制青花釉里紅了。

最后，青花釉里紅這一品種的陶瓷作品不斷地隨著時代變化有所創新。筆墨當隨時代，不同的時代，人們的生活方式不同，應該產生不同的風格。青花釉里紅的創新主要表現在四個個方面：一是緊隨時代極富生活氣息的新題材；二是手法日漸豐富多樣；三是根據青花釉里紅的特性，出現新的陶瓷造型；四是思想觀念和創作理念的更新，這也是最重要的一點。作品是軀體，思想才是作品的靈魂。

青花釉里紅是素雅與濃艷的和諧統一，既幽靚明快，又雍容華貴，它的魅力足以超越時空的界限。再加上雅俗共賞的題材內容，精心設計的優美的瓷器造型，這一枝名貴奪目的花，必將在多姿多彩的陶瓷世界里永遠盛放。