話劇藝術(shù)的追夢人——淺談朱紅芳在話劇《周江疆》中的表演

■張志一

南通藝術(shù)劇院創(chuàng)作演出的大型話劇 《周江疆》，自2012年12月25日在南通更俗劇院隆重上演以來，已巡演近五十場，得到領(lǐng)導、專家和觀眾的一致好評，引起了社會各界的廣泛關(guān)注。

該劇講述了一個真實的感人故事。2012年7月2日，位于煙臺開發(fā)區(qū)的通州建筑公司煙臺分公司宿舍樓突發(fā)火災，住在三樓的副總經(jīng)理周江疆第一時間發(fā)現(xiàn)火情，一躍而起向樓下沖去。突然，他意識到宿舍內(nèi)還有熟睡的同事們，隨即返回三樓，沖進火海。一邊挨個拍打房門，睡夢中被驚醒的同事紛紛逃生。在敲遍所有門第二次下樓后，周江疆發(fā)現(xiàn)還有兩名員工在樓上，于是再次沖進樓里。最終，10名員工全部獲救，而他卻不幸倒在濃煙之中。

《周江疆》這出戲遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作思想和方法，深入和感知生活，表現(xiàn)生活的真實。在藝術(shù)表達方面孜孜以求、別開生面，整個演出過程重點展示了人物情緒和心態(tài)的外化，情感流程的演繹與心靈世界的碰撞?！芭_中臺”的舞美設計，產(chǎn)生虛實結(jié)合的多空間、多視點的效果。大寫意、假定性的創(chuàng)作手法別出心裁、意蘊豐厚，顯示了現(xiàn)實主義的精神實質(zhì)。真實的環(huán)境描寫，真實的情節(jié)發(fā)展，真實的人物塑造，透露出各種情景中的人生感悟，閃耀著時代精神，真切感人。

擔任該劇女一號的朱紅芳，較為出色地塑造了周江疆母親的舞臺形象，用真誠、細膩的表演演繹了一位普通的母親關(guān)心培養(yǎng)兒子成長的心路歷程。她現(xiàn)為南通藝術(shù)劇院二級演員、市政協(xié)委員，曾擔任話劇影視演出中心和創(chuàng)作營銷中心主任等職。領(lǐng)銜主演的話劇《大青屋》獲第二屆省“五個一工程”獎、主演《老楊局長》獲第二屆省戲劇節(jié)表演獎、主演《青春放飛》獲第四屆省“五個一工程”獎并參加第六屆中國藝術(shù)節(jié)展演獲貢獻獎、紀念獎，主演的小話劇《找回英雄》獲第十屆省“五星工程獎”等等。舞臺上的付出，為以后的演藝生涯爭取到了更多的機遇與挑戰(zhàn)。

貝克在《戲劇技巧》里指出：“一部戲的永久價值在于人物塑造?！弊鳛樵拕⊙輪T來講，塑造舞臺人物形象應屬二度創(chuàng)作，主要是通過劇本來理解人物。經(jīng)過反復地鉆研劇本、分析每個情節(jié)、琢磨每一句臺詞，透過字里行間來探索人物性格、理解人物的思想情感以及心路歷程，在自己心目中形成劇中角色的雛形。但僅止于此是遠遠不夠的，如果你對所塑造的人物的生活不了解、不熟悉，光憑想象和推理，是創(chuàng)造不出真實可信、個性鮮明的藝術(shù)形象的。

朱紅芳在此劇中一人飾演兩角，為了更好地塑造母親和敘述人不同性格的角色，做了大量細致的案頭工作。經(jīng)常觀看和借鑒浙江衛(wèi)視《中國好聲音》介紹參賽者人生經(jīng)歷時的那種情感，以及中央電視臺《今日說法》欄目主持人繪聲繪色講述生活中一個個鮮活的事例。從他們的語言和神態(tài)之中汲取藝術(shù)學養(yǎng)、舉一反三、力爭突破自己，努力創(chuàng)造出一個源于生活、高于生活的舞臺人物形象。她在表演創(chuàng)作手札中寫道：“在母親和敘述人的藝術(shù)形式的把握上，首先，應從人物基調(diào)出發(fā)，語言盡量口語化、情感往內(nèi)心里走、根據(jù)劇情的發(fā)展節(jié)奏而變。其次，形態(tài)端莊，動作手勢不宜太多太大。”像由心生，舞臺上呈現(xiàn)的人物形象在她的心中漸顯端倪。

在排演的過程中，她深知：演員不能沉溺于世俗生活，否則當面對一個具有崇高精神境界的角色時，就無法與這個人物進行心靈的對話，也就無法真正深入到這個人物的內(nèi)心世界中去，也就無法“神似”地去創(chuàng)造這個人物。扮演的敘述人，貫穿全劇、承上啟下、情感跳進跳出。在語言和形象上放大一點就覺得過了，收斂一點又覺得不夠。她在表演時力求自然、生活化的情感流露。她飾演的母親，真實、樸實、自然的表演被同行和觀眾所認可，特別是不斷提高的臺詞與內(nèi)在體現(xiàn)功力。劇中母親的情感起伏是很大的，其質(zhì)樸、善良、本分的人物感覺，特別是那溫和的眼神、親切的話語中蘊涵的那份愛心，讓觀眾覺得特別的親切可信。

人類存在著多種關(guān)系，但只有情感關(guān)系，才是戲劇應該表現(xiàn)的內(nèi)容。只有表現(xiàn)了情感關(guān)系的作品，才能對觀眾構(gòu)成心靈的震撼力，更為持久地發(fā)揮它塑造情感方面的藝術(shù)作用，她飾演的周母就有著強烈的母親情感色彩。在現(xiàn)實生活中，孩提時代的周江疆從上學、課外學琴等日常生活都由母親一人照料。大學畢業(yè)后，年僅22歲的周江疆擔任通州建總第十分公司副總經(jīng)理，楊氏置業(yè)有限公司總經(jīng)理職位?；诟改冈缒觌x異，近幾年母親又長時間不在兒子身邊，一直沒能好好地照顧他，母親有著無限的愧疚。當母親第一次去煙臺看望周江疆時，他和爸爸楊國興由于思想觀念的沖突產(chǎn)生了矛盾。親眼目睹了一場父與子的較量后，母親帶著一種滿足感，覺得兒子長大了。母親在兒子前途和事業(yè)的選擇上，是傾向于父親“子承父業(yè)，天經(jīng)地義”的傳統(tǒng)觀念。但在母子的情感上,母親又是偏哄著兒子的。當周江疆提出要自己創(chuàng)業(yè)時，母親則是擔心的。當父親要兒子完成經(jīng)濟指標，方能結(jié)婚時，母親又是阻撓的，懇求他降低經(jīng)濟指標，生怕孩子壓力太大。當看到兒子的戀人方蕊時，母親滿心歡喜，欣賞姑娘的溫和善良、大方得體、不談錢財?shù)男袨榕e止。當父親要給兒子找個事業(yè)上的領(lǐng)路人，母親也是贊許的。當?shù)弥獌鹤泳然鹩鲭y后，母親的心撕裂般的疼痛和呼喚。整場的人物動作、舞臺節(jié)奏和內(nèi)心情感絲絲入扣、層層遞進，準確地表現(xiàn)了母與子的情感歷程，觀眾為之動容。

作為在劇中扮演周江疆父親楊國興的筆者，曾在多部獲獎話劇中與她演過對手戲，比較熟悉彼此的表演風格。但在此劇演出中還是常常被其詮釋的真誠情感所打動，尤其是第一、第六的兩場重頭家庭戲。因為夫妻離異多年，是有陌生感的，妻子在動作處理上要有思考和距離。但是“一日夫妻百日恩”，周江疆又有他倆唯一的兒子，親情難以割舍。當楊國興因兒子不聽安排氣急腦供血不足昏倒時，妻子本能反應是攙扶并是擔心的，其中的滋味五味雜陳。她在人物關(guān)系的把握以及表演分寸感的拿捏是非常到位的。每一個職業(yè)都有不為人知的艱辛一面，往往人前的光鮮同背后的艱辛付出是成正比的?！爱斀耠m然處在這個熱鬧的商業(yè)社會，但由于自己酷愛演戲，則對其他的事情再無興趣。演員是個對人的要求非常高的職業(yè)，不止是相貌外形，還需要演員對生活有較強的感悟力、敏感度。演員都是極度敏感的人，敏感得近乎神經(jīng)質(zhì)。演戲這個行業(yè)是很容易上癮的，可以嘗試百味人生，所以我發(fā)自內(nèi)心地喜歡?！苯徽勚械莱隽藢υ拕∷囆g(shù)的堅守和熱愛，正因為此，她用細膩、生動、鮮明的表演手法，以自己的生活感受去刻畫和演繹舞臺人物形象。在排練的過程中，特別認真又特別敬業(yè)，仔細揣磨分析，縮短與角色的距離，經(jīng)常寢食難安。難怪總導演楊寧勸其悠著點，但她還是傾情投入不能自拔。這是一種藝術(shù)觀念和認識上的互滲和提高，她有著較強的自主意識和鮮明的藝術(shù)觀，深感有些話劇舞臺上的表演已經(jīng)到了張口就讓人覺得虛假的可怕地步，這距生活的真實越來越遠。為此，她充滿創(chuàng)作激情地由內(nèi)而外的放開了演，以解放演員的自然天性，努力塑造一個真實可信的人。

表演藝術(shù)創(chuàng)作是用心靈真正與角色融為一體的過程，藝術(shù)體驗和經(jīng)驗都離不開對角色的心領(lǐng)神會。對于演員來講，在表演創(chuàng)作過程中，演員內(nèi)心心理體驗的過程就是其心理技術(shù)實現(xiàn)的過程，是用內(nèi)心的真情實感創(chuàng)造角色的過程。母親的扮演者朱紅芳，無疑是帶著一顆真誠的心體驗了劇中角色的情感遭遇、情感矛盾、情感歷程，將一個鮮活的角色詮釋在觀眾的視野里，實現(xiàn)了柏拉圖所認為的“美是真的光輝”。她的精彩表演積累了感動的過程，其成功之處還在于真正地沉浸在劇中人物的內(nèi)心世界里，每場都以飽滿的精神狀態(tài)來面對觀眾，進入復雜的感情體驗中。用細膩的表情、變化的眼神、恰如其分的動作與飾演角色融為一體，打動了審美接受主體—觀眾。

朱紅芳在“話劇之鄉(xiāng)”的藝術(shù)園地里辛勤耕耘了三十五年，經(jīng)歷了從市藝訓班畢業(yè)剛進劇團時演技青澀的初期，也經(jīng)過了演技深化、不斷開掘人物內(nèi)心的表演階段，如今，其演技還在不斷地提高，步入了一個優(yōu)秀演員的成熟時期，她希望自己能拿出更好、更有挑戰(zhàn)性的劇目奉獻給觀眾。我們期待并祝愿她在今后藝術(shù)實踐的浩瀚星空中，繼續(xù)守望、追逐和放飛魅力話劇的美好夢想。