舒曼《克萊斯勒偶記》完整性分析

■李楓

舒曼《克萊斯勒偶記》完整性分析

■李楓

在音樂的歷史長河中，舒曼的《克萊斯勒偶記》可以被看作是最重要的鋼琴作品之一。舒曼創作這首作品的靈感來自于他最重要的朋友E.T.A.霍夫曼所創作的同名短篇小說《克萊斯勒偶記》和《雄貓穆爾的生活觀》。從這首作品中，我們可以清晰地發現該作品和霍夫曼小說之間存在大量的共通性。本文主要介紹了舒曼的作品《克萊斯勒偶記》和霍夫曼作品之間的關聯性，同時還闡述了舒曼如何在他的作品中體現了這一獨特的完整性。

E.T.A.Hoffmann以及他的小短篇《克萊斯勒偶記》和《雄貓穆爾的生活觀》

E.T.A霍夫曼（1776-1822）是舒曼最喜歡的作家之一，同時也是浪漫主義時期德國文壇影響力最大的作家。霍夫曼在浪漫主義時期具有很高的成就，他是一個不僅能創作音樂題材短篇小說的文學奇才，而且還是進行相關創作和指揮的天才。他的成就體現在不但能夠將音樂結合在文學中，同時也能在音樂中體現文學，從而使兩者相得益彰。他在音樂領域和文學領域都取得了矚目的成就。三十年后，舒曼堪稱是能夠真正理解霍夫曼作品中真實的見解和想法的人，但很遺憾的是，他們由于時代不同而失之交臂。

霍夫曼于1808-1814年創作了他的小短篇《克萊斯勒偶記》。在本書中，他創作了克萊斯勒這個虛構的角色。時隔五年，霍夫曼在他的小說《雄貓穆爾的生活觀》中又一次用到了克萊斯勒這個角色，不難看出霍夫曼對這個角色的情有獨鐘。

在小說《克萊斯勒偶記》中，克萊斯勒是一個偉大的音樂家。他從不屑向任何人放低他的姿態，甚至包括了他的資助者。為了能和其他藝術家取得更好的相處，他的音樂才能逐漸開始成為了他的一種負擔。為了貫徹他自己獨特的想法，他開始與其他的藝術家的意見產生分歧。但很可悲的是，他這輩子都沒有達成自己的音樂夢想。這種不知變通的性格讓克萊斯勒很難適應周邊的環境。在小說中，克萊斯勒竭盡全力想要遠離這種生活，但他卻永遠不能逃離自己的命運。因此，他在癲狂中迷失了自我。小說的主人公克萊斯勒擁有非常復雜的特點和性格，他的音樂才華、善變的情緒、不知變通的性格和應變能力等等，所有特點都在這部小說中展現得淋漓盡致。

霍夫曼筆下的《雄貓穆爾的生活觀》則是一部結構和體裁非常特別的小說。他將音樂怪才克萊斯勒的自傳與雄貓穆爾的自傳交錯排列。克萊斯勒復雜的個性仍然延續，新出現的雄貓穆爾則是一個低俗市儈的形象。霍夫曼將藝術家的傷感和穆爾低俗的歡樂形成兩條線索并最終融為一體。兩個鮮明的形象既相互對比同時也相互補充。

通過兩部小說不難發現霍夫曼對克萊斯勒這個角色鐘愛有加，他在塑造這個角色的時候還加入了很多個人的經歷和感情。例如，霍夫曼和克萊斯勒的生日都是1月24日；他們都是由叔叔撫養長大。此外，霍夫曼在現實生活中也養了一只貓。更有趣的是，克萊斯勒為了生活不得不向貴族低頭，而霍夫曼在生活中也經歷過這一幕。總之，虛構的克萊斯勒就好比是現實中霍夫曼的另一面。

舒曼和他的作品《克萊斯勒偶記》

羅伯特·舒曼（1810-1856）是浪漫主義時期一位非常重要的德國作曲家。1838年4月，年僅28歲的舒曼僅花了4天的時間就創作了這首舉世聞名的《克萊斯勒偶記》。

如前所述，雖然舒曼和霍夫曼從未有機會碰面，但他們之間的聯系是非常緊密的。這種聯系就像一個無形的動力推動著舒曼在自己的音樂作品中引用了大量關于霍夫曼小說中的元素，尤其是霍夫曼的小短篇《克萊斯勒偶記》和小說《雄貓穆爾的生活觀》。舒曼將霍夫曼小說的結構添加在自己的音樂風格中，這使得他在浪漫主義時期取得了超越前人且無可比擬的成就。

舒曼通過作品《克萊斯勒偶記》詮釋了克萊斯勒多變的性格。舒曼曾一手建立了虛構組織“大衛同盟”，以此來堅定他的音樂才能和敏銳的感知力，與克萊斯勒有著驚人的相似。他通過自己性格的兩個不同方面創造了弗羅雷斯坦和約塞比烏斯。弗羅雷斯坦作為他的性格的一方面，是一個非常勇敢的人。然而，約塞比烏斯作為他性格的另一方面，在優雅的同時還擁有豐富的想象力。克萊斯勒恰好也同時具備了舒曼性格中的這兩個特質，這讓舒曼覺得異常激動。

首先，為了展示之前提及的關于克萊斯勒情緒的多變性這一特質，舒曼運用了每段截然不同的速

度和頻繁轉調貫穿全曲來反映這個復雜的情緒變化。《克萊斯勒偶記》通過ExtremelyAgitated開頭，之后的七段分別是是VeryHeartfeltandNottooFast,VeryExcitedly, VerySlowly,VeryLively,VerySlowly,VeryQuickly,Fast andPlayfully。舒曼在每一段的開頭都分別標注了“very”。他對于每一段的速度和調性都進行了徹底的變化，拿第二段舉例，開始的主調是G小調，然后在9至16小節毫無征兆的轉到D大調，接著它又回到了G小調。在幾個小節后，在第25小節處又轉到了降B大調。除了調性的變化之外，情緒的轉變在全曲中也頻頻出現。例如第八段作為一個回旋曲式（ABA’CA’’）。A部分帶有一點朦朧的神秘感和不安的情緒，到了C部分則是充滿了激情。

譜例1-1舒曼《克萊斯勒偶記》第八段第1-第28小節

另外不得不提的是舒曼的《克萊斯勒偶記》和霍夫曼的小說《雄貓穆爾的生活觀》一樣充滿了神秘感。《雄貓穆爾的生活觀》這部小說由于作者的個人原因并未完結，給讀者留下了遐想的空間。而在舒曼的《克萊斯勒偶記》中，為了營造這種氛圍，推動樂曲變化的力量從f瞬間轉到ppp，旋律也隨之悄無聲息的進入了較低的音域，同時整體結構從四部和聲減少到只有單聲部旋律。所有這些現象都給聽者留下了足夠的想象空間，與《雄貓穆爾的生活觀》給讀者留下了無限遐想如出一轍。

譜例1-2舒曼《克萊斯勒偶記》第八段第135-第144小節

在舒曼所有的音樂作品中，《克萊斯勒偶記》擁有調性和氣氛的統一性、速度的偏差性和對于克萊斯勒這個角色明顯的呼喚性。這部作品聽上去更多的是關于理智和瘋狂之間的爭斗。

總而言之，無論是舒曼還是霍夫曼都喜歡在他們的音樂或文學中使用克萊斯勒這個虛構的角色來傳遞自己的情感。這是因為他們都想在爭斗中獲得認可。在創造克萊斯勒這個虛擬角色時，霍夫曼給他灌輸了高雅的藝術家氣質和詩人般的敏感。正是這種特性從某種程度上極大的吸引了同樣具有這種氣質的舒曼。

《克萊斯勒偶記》中的分裂性與完整性

舒曼將霍夫曼的小說運用在自己的音樂作品《克萊斯勒偶記》中。舒曼的這部作品和霍夫曼的小說《雄貓穆爾的生活觀》擁有同樣的主題發展。在舒曼和霍夫曼的作品中，他們都非常清晰的表現了故事的雙重性這個特點。

霍夫曼研究分析了克萊斯勒和雄貓穆爾。在小說中，運用了不間斷且毫無規律的變化使讀者無所適從。因此，霍夫曼的目的是為了營造出一種無規律的氛圍。在他的作品中，為了平衡整個作品的混亂性，霍夫曼又在兩段敘述之間運用了頗為精妙的關聯。

舒曼的《克萊斯勒偶記》是由8小段組成的。每段的結構都有一個基本的變化。除了第六段是自由結構以外，其他七個小段都是由三段式或回旋曲式組成。霍夫曼的兩種敘述體系對舒曼的作品《克萊斯勒偶記》產生了深遠的影響。在小說《克萊斯勒偶記》中，克萊斯勒的敘述將讀者帶回了小說的源頭，這像是對整個小說的回顧。在小說《雄貓穆爾的生活觀》中，貓的那段自白從它的幼兒時期開始，呈編年順序。

克萊斯勒的這種循環敘事方式非常適合舒曼的《克萊斯勒偶記》。因為在德語中“Kreis”就是循環的意思。這種循環敘事的手法表達了克萊斯勒要將現在和未來合并為一的強烈愿望。舒曼運用帶有再現部的三段曲式與霍夫曼的作品形成聯系。

《克萊斯勒偶記》八個小段都有不用的調性，同時這些段落中的主題動機也都不盡相同。無論是霍夫曼的小說《雄貓穆爾的生活觀》亦或是舒曼的《克萊斯勒偶記》都包含許多小段落。理解這些小段落是如何體現其完整性對于把握整部作品是非常重要的。

第一個小段是一個以主調為d小調的三段式（ABA’），第二小段是一個主調為降B大調的回旋曲式（ABA’CA’’）。第三個小段是一個帶有尾聲的三段式（ABA’+coda），它的主調是g小調，這是降B大調的關系小調。第四個小段為一個主調為降B大調的三段式（ABA’）。第五個小段也是一個三段式（ABA’），不過它的主調又變回g小調。第六個小段仍是一個主調為降B大調的自由曲式。第七個小段是一個有終曲的三段式（ABA’+postlude），它的主調是c小調，這是降B大調的二級。最后一個小段又回到了主調為g小調的回旋曲式（ABA’CA’’）。由此可見在這這首作品中的主調是圍繞降B大調和g小調這一對關系大小調而展開的。

通過了解整個作品曲式和主調的關系，我們發現整個作品就是主調和氣氛的對分與統一。在第1、3、5、7和8小段的小調中舒曼試圖表達一種瘋狂的情緒。與之相反，在第2、4和6這三個大調的段落中則傳達了一種和平理智的情緒。所有這八個小段都描繪了舒曼在內心世界與世俗社會不停爭斗的情形。貫穿整個作品的不同的情緒將每一段都串聯成一個精巧的循環。在霍夫曼的小說中，他描繪了兩個不同的世界：一個是真實的世界，另外一個是超自然的世界。將這兩個世界濃縮的特征放在一起就是霍夫曼所有作品的具體特點。因此，舒曼的作品《克萊斯勒偶記》也將這兩個特點貫穿全曲。

結論

舒曼的《克萊斯勒偶記》是一部非常重要的鋼琴曲目。這首作品是從霍夫曼的小說中獲得靈感并創作出來的。關于作品的背景、曲式和主調關系的分析能幫助我們更加深入地了解作品。最后，這些分析還能讓演奏家將更深的感情和更完善的自我理解放入全曲中，以達到更加精妙的演奏效果。