高清時代下的鏡頭拍攝與編輯

文丨劉 承 鄭 蕓

（廣東南方電視臺，廣州 510066）

2009年8月6日，廣電總局下發《廣電總局關于促進高清電視發展的通知》，國內電視全面升級高清系統的工作被排上日程。使用了幾十年的標清電視技術，即將成為歷史。在這個大背景下，各級電視臺如何落實《通知》要求，積極推進高清換代工作，成為迫在眉間的任務。

盡管包括中央電視臺、北京電視臺、上海電視臺在內的多家電視媒體已經開始投入資金、技術、人才在部分頻道開始高清試播，并且在探索中總結和摸索出各種升級方案。但是，在升級換代的過程中，仍然存在許多不足。一是受投入不足和高清節目缺乏的制約，有的頻道高、標清同播率和高清節目率沒有達到總局要求；二是有的頻道高、標清節目變換和標識不規范，并存在非高清節目標注“高清”的違規情況，影響了用戶對高清電視的認知；三是受有線網絡數字化改造進展和高清電視宣傳推廣不足等因素影響，高清頻道入網傳輸率和入戶率仍然偏低。

由于廣東省委宣傳部對高清轉換升級工作比較重視，廣東的兩個省級電視臺——廣東電視臺和廣東南方電視臺也較早地啟動了相關的籌備和試驗工作，總結了一定的經驗，也取得了一定的成績。

總的來說，升級高清系統，主要涉及到兩個方面：高清鏡頭的前期拍攝和高清鏡頭的后期編輯。

高清，英文為“High Definition”，意思是“高分辨率”。在技術標準上，我們以視頻制式達到1080p、720p、1080i標準的都稱為高清視頻。三種制式清晰度從大到小為1080p（全高清）、720p、1080i。

1080P其實是1920×1080，720P則代表1280×720。1080i雖然在數字上顯得比720P要大。但這個i是指隔行掃描，而P是指逐行掃描。同樣是一個掃描頻率，逐行要比隔行畫面更穩定、更不閃爍、效果更好！實際上，1080i折算后，效果只相當于540P，當然不如720P效果好。

至于標清電視的分辨率，從理論上來說，模擬電視的信號可以達到720×576。然而，實際上，通常畫面達到640×480的分辨率就已經是標清的格式了。單純從逐行掃描所得的理論清晰度來看，全高清（1080P）的畫面清晰度可以達到標清的三倍。

雖然高清標準的清晰度比標清要提高很多，能帶給觀眾更優質的視聽享受，但是無論從前期拍攝還是后期剪輯來說，都比標清要求更高。主要體現在對拍攝設備和對人員的要求上。

1 從前期拍攝來講，需要注意的地方包括拍攝高清鏡頭的曝光、拍攝高清主體的對焦、高清場景的照明以及高清鏡頭的構圖

1.1 高清鏡頭拍攝中的曝光

高清攝像機的成像是由感光元件CCD來完成的。實際拍攝中，如果環境光超過了CCD所能承載的光通量，高光部分的畫面信息就會丟失，畫面會曝光過度，形成泛白的無效鏡頭。而根據實際使用中，攝像所反映的情況，高清攝像機更多的時候是對低光場景的處理能力不足，在光線稍弱的地方，畫面很容易就會出現曝光不足的情況。這個時候，手動地增加+0.5檔光圈反而能拍攝出比較合適的畫面。當然，實際使用上還需要攝像根據拍攝現場的光照情況進行分析，選擇合適的光圈。但總的來說，高清攝像在光線的處理上，容差率要低于標清，因此對攝像的要求也更高。

1.2 拍攝高清主體的對焦及景深

高清攝像機的對焦問題一直是大家普遍反映和關注的一個問題。由于高清攝像機固有硬件的關系，高清對焦的難度要大于標清對焦。現代攝像機鏡頭通常由多組透鏡組成，凸透鏡的計算公式為：（1/U）+（1/V）＝1/f，u為物距，v為像距，f是焦距。根據成像原理，當物距大于2倍焦距時，成像在凸透鏡另一端的焦距和2倍焦距之間。此時，像是倒立縮小的實像，與光軸平行的光線射入凸透鏡時，理想的情況是所有的光線聚集在一點后，再以錐狀擴散開來，這個聚集所有光線的面垂直光軸的點，叫做焦點（f）。在焦點（f）前后點的影像變成模糊的，形成一個擴大的圓，這個圓就叫做彌散圓。如果彌散圓的直徑小于人眼的鑒別力，在一定范圍內實際影像產生的模糊是不能辨認的，這個不能辨認的彌散圓就稱為容許彌散圓。成像平面上彌散圓小于容許彌散圓的物體在肉眼看來是清晰的，這樣在調焦目標前后會出現一個清晰區，這就是景深。

從上圖可知。當攝像鏡頭對被攝主體平面P精確調焦后，感光平面將剛好位于理想平面P'處，此時，景深近界P1和景深遠界P2上的物點分別在平面P1'和P2'處結成最清晰的像點，而P1和P2上的物點在CCD上所結成的彌散圓直徑剛好等于可容許彌散圓直徑C。我們用F表示光圈系數。

由于

全景深u=l2-l1，所以，當C越小的時候，有效景深范圍就越小。高清攝像機圖像的像素比例一般為1920X1080，像面寬高比為16：9，像面的對角線為11mm，像面尺寸為9.6mmx5.4ram=51.84平方毫米。標清攝像機圖像的像素比例為720X576，像面寬高比為4：3。高清容許彌散圓直徑為0.01mm，標清容許彌散圓直徑為0.021mm。

因此，高清攝像機稍不注意就容易跑焦，對焦的難度比標清高了很多。那如何才能更好地在高清環境下完成精確對焦呢？這就需要我們稍微改變過去使用標清攝像機時養成的習慣。在使用標清攝像機進行拍攝時，我們通常習慣先將變焦環推到最大進行精確調焦，然后再拉回來進行畫面構圖，然后拍攝。而在高清時代。變焦距鏡頭在變焦時，普遍存在著微量的像面漂移現象，不同焦距處的最佳焦點位置未必一致。在調整后焦時，只是保證了在鏡頭焦距最大點和最小點的焦點是一致的，但在中間不同焦距段的焦點位置未必一致，這就造成了在中景時出現虛焦的現象。在標清時代，這一微小的焦點模糊不容易看出來，但在高清的大屏幕上卻一目了然，因此，在使用高清攝像機時為了獲得被攝主體的最清晰影像，就必須在所用焦距狀態下直接精確調焦后拍攝。也就是要先將光圈開到最大，選擇所需的景別，構圖完再聚焦，確定焦點完全聚實后，調整曝光量，控制景深，再進行拍攝。

1.3 高清場景的照明

我們之前說過，高清攝像機在暗光環境下的成像受到很大限制。因此，在拍攝高清場景時，現場的照明就很關鍵了。畫面的光照度關系到明暗對比是否強烈，關系到畫面的層次。為了在拍攝時能突出被攝物的細節，突顯高清的細節表現力。除了在光圈和增益上作文章外，必要時，我們還需要攝影燈來補光。尤其是在陰雨天或光線不足的室內，附帶在攝像機上的機頭燈能提供有效的照明。使被攝主體更加突出，畫面明暗對比強烈，層次分明。

1.4 高清鏡頭的構圖

高清鏡頭的構圖區別于標清，主要體現在畫面比例上。我們知道，標清的畫面比例是4：3；而高清則是16：9。因為人眼的生物視覺關系，高清畫面的比例更加符合觀眾的視覺習慣，畫面里的信息量比4：3的畫面多，拍攝大全景或一些宏大的場面，可以給人的視覺帶來強大的沖擊。但拍攝人物特寫鏡頭時需要對畫面進行填補，否則會有空曠的感覺，拍攝人物畫面構圖偏重于多給近景。

2 從高清鏡頭的后期編輯來看，編輯的技術要求更高，但鏡頭的可編輯性更強

2.1 高清鏡頭的剪輯要求編輯打破原標清模式下的條條框框，重新定義構圖方式和鏡頭組接方式

在高清模式下，由于鏡頭比例的原因，全景和大全景會更有表現力。而特寫鏡頭由于橫向窄幅的緣故，會稍顯缺乏豐滿。因此，在編輯的過程中，可適度增加對大全景和全景的運用。同樣因為鏡頭橫向窄幅的緣故，拍攝主體為瘦長的垂直物體時，畫面比例會稍顯別扭，而橫向物體則沒有這樣的問題。

另外，在拍攝人物群組的構圖時，要注意卡位。如果涉及到高標清同播的話，由于要進行下變換，人物的卡位更顯重要。我們在日常的鏡頭剪輯過程中，就經常會碰到畫面中存在7個人；而一旦下變換，最邊的兩個就被切得只剩半個人了。為避免出現這種情況，編輯在剪輯高清鏡頭的時候就要特別注意，如果不能在鏡頭兩邊留下足夠的空間，寧可通過二維特技把畫面拉大，直接把邊上的人物卡掉，以便在下變換后，不會出現“半個人”的惡心鏡頭。

2.2 對比標清畫面，高清畫面在編輯上存在更大的改動空間。可為編輯提供更多選擇。編輯甚至能通過后期的鏡頭處理，彌補前期拍攝的不足

前文我們提到過高清是分為1080p、720p和1080i三種制式。其中，1080P被稱為全高清，分辨率達到1920×1080。720P的分辨率則為1280×720。事實上，在普通的家用液晶電視上，要分辨1080P和720P并不容易，只有具備較專業水準的觀眾在品質較高的液晶電視上，才能看出差別。甚至于，哪怕畫面質量僅為1080i，很多時候也是在普通觀眾的接受范圍之內的。因此，便給后期編輯留下了巨大的創作空間。

在畫面質量為1080P的情況下，編輯可以通過后期編輯軟件，把固定鏡頭制作出推拉搖移的效果，也可以在一定范圍內，把全景變中景，中景變特寫。

在標清模式下，由于畫面質量低，如果在編輯軟件上用二維特技把畫面拉大，畫面質量就會嚴重下降，哪怕拉大得不多，也很容易出現畫面模糊、甚至是馬賽克的情況。但在高清模式下，用二維特技拉大畫面，在不超過一檔的范圍內，畫面質量還是可以接受的。觀眾甚至很難用肉眼識別出來。因此，實現全景變中景、中景變特寫并不難。這樣，哪怕前期拍攝不到位，或者漏拍了鏡頭，也能通過后期的處理進行彌補。

而要把固定鏡頭變成搖鏡頭，也是通過類似的辦法。首先使用二維特技把畫面放大。使鏡頭的有效范圍大于監視器的可視范圍。然后，通過二維的位移特技，使原固定鏡頭的左側畫面和右側畫面分別位于監視器的可視范圍左右兩端。最后，在鏡頭的前后打上關鍵幀，制作成定幀畫面，形成鏡頭的起幅和落幅。一個由固定鏡頭改造而成的搖鏡頭就出爐了。固定鏡頭制作推拉鏡頭也是使用同樣的方法，不過只是把位移特技換成放大特技而已。當然，進行這種后期的加工，也要注意盡量把改動范圍控制在一檔以內。如果非要把全景鏡頭拉出個近景或者特寫來，鏡頭模糊或者是馬賽克仍然是不可避免的。

總的來說，高清鏡頭在后期處理上，比標清鏡頭的編輯更具靈活性。但是，在當前高標清同播的要求下，對鏡頭上下變換產生的切割必須非常小心。

高清電視作為一種新興的視頻制式，取代標清制式已是歷史的趨勢。但它從完善到成熟依然是一個漫長的過程，仍需要電視工作者不斷地探索和研究，相信經過各大電視媒體的不斷探索，高清電視制式一定會在不久的將來，走進千家萬戶的電視熒屏，為廣大觀眾帶來更高級的視覺享受。

[1]李卓 《電視攝像中高清技術的運用》

[2]姜征 孫偉杰 《高清電視攝像中幾個技術問題的解決方法》

[3]劉霞 吳永波 《淺談高清攝像機畫面層次調整》