室內“生態”設計關系要素初探

許興海

（宿州學院 美術學院，安徽 宿州 234000）

近年來，人與環境之間相互作用及動態平衡的“生態”設計研究越來越受到人們重視.“生態”設計思想已成為新的設計焦點，被大多設計師所關注，當然室內設計領域也不例外.所謂室內“生態”設計是指在室內設計中為以體現以人為本的設計主題，提倡新技術、新工藝、新材料的運用，強調節能低耗，生態環保，注重人與環境生態系統平衡發展的設計思想.室內設計中引入了“生態”設計思想，擴展了“生態”設計內涵，將室內設計設計推向了更高層次的境界，推動了現代室內設計對環境及資源的使用從消費粗放型向環境集約型的轉化.

1 室內“生態”設計第一關系要素——人

按照美的規律進行“為人造物”,以人為本，設計為人，這是一個永遠不變的道理.人作為室內設計活動過程的主體,其扮演著雙重角色.

首先,“以人為本”的室內“生態”設計依賴于——人.室內設計師的高尚藝術境界和藝術修養決定了室內“生態”設計成敗.室內設計是根據建筑空間的使用性質和所處環境，運用物質技術及藝術手段創造出功能合理、舒適美觀、符合人的生理、心理要求,使使用者心情愉快,便于生活、工作、學習的理想場所的內部空間環境設計.[1]P4它包括物質基礎層面、科學技術層面和精神高級層面.物質層面包括空間界面界面、家具設備與陳設藝術等，是室內“生態”設計的基礎層面；技術層面涉及結構要求、工藝技術、規范與標準等，體現工藝水平要求；精神層面則指凝固于物質層面和體現于物質與技術層面的社會意識、社會責任以及設計師的審美及藝術素養等，是室內“生態”設計的高級層面，直接影響到室內設計師的“生態”設計思想.室內設計師作為“生態”設計的主體，首先必須具備一定的“生態”設計的心理基礎、人格內涵和藝術素養,須動心、動情，從精神層面不斷豐富設計思想，以滿足室內“生態”設計的多方面需求.

其次，“設計為人”的室內“生態”設計最終要服務于——人.“人”作為室內“生態”設計服務的客體，對“人”的需求研究同樣是室內“生態”設計的重要內容.人類需求規律研究表明,當人類的基本需求得到滿足后,精神上的各種其他需求會逐漸增強,更多的表現為精神文化的、心理層面的的需求,而室內的“生態”設計就承載著對人類的心靈慰藉和精神寄托的重任，它關注的是人類的自身.主要表現為：一方面，“以人為本”的“生態”設計觀使室內設計師開始將更多的注意力從室內空間本身轉移到室內空間的使用者——“人”的身上.室內設計師的任務就是設計出更符合人類情思活動的理想場所；另一方面，數字信息化時代的到來也增強了社會的物質技術特點，數字化、信息化社會里,人與人之間的關系并沒有變得更為密切,私人化和孤獨感的生活方式反而愈演愈烈.在競爭日益激烈的當今社會,人們需要一種功能齊全、美觀大方、舒適方便、節能環保，符合人們心理、生理多方面需求的室內空間環境.

再次，“為人造物”的室內“生態”設計是一套系統、協調的方法論，同時也是經濟的、多目標的.室內“生態”設計既包括室內空間的規劃、研究、設計形成以及工程實施等一系列復雜問題，也涉及到對人類空間需求研究、與環境協調發展研究等重任.室內設計師作為室內“生態”環境的創造者，要對設計過程中的每一環節所產生的間接或直接影響環境的相關問題都必須有清晰的認識.早在1973年，美國著名設計理論家維克多·佩帕尼克在《為真實世界而設計》一書中強調，設計師創造了我們周圍的一切事物，設計師成為實現這一過程的關鍵，所以設計師必須嚴肅認真地對待人與環境協調發展過程中的各個問題，必須考慮設計過程中的各個環節，并提出設計師要義不容辭地承擔起保護我們的環境和地球資源的義務，要合理分配有限的環境資源.同時他還強調設計師倫理價值和社會價值就在于把所處空間中的人的需求放在設計首位，設計師應通過各種科學合理的手段設計出更舒適、更健康、更體貼的生活環境和空間.[3]P43

2 室內“生態”設計第二關系要素——“物”

室內“生態”設計的第二關系要素為“物”，此處的所講的“物”，既涉及設計的對象——“物”，又要兼顧考慮對現有環境資源的合理使用，這關系社會的可持性發展問題，是現階段“為人造物”的重要內容.

室內“生態”設計不僅要考慮空間的功能性分割、環境舒適度、裝飾主題性等符合人的需求之外，還要考慮設計過程中節能、環保、可持續發展等要求.隨著新能源、新技術、新材料的不斷開發并應用，“物”對室內“生態”設計產生了巨大的影響，科學合理之“物”為室內“生態”設計提供可靠的物質保證.

室內“生態”設計中“物”的選擇與使用是完全建立在科技成果基礎之上的，是高科技發展下的必然產物，體現了人類發展與環境生態平衡的完美融合.意大利著名建筑師皮亞諾在設計曼尼爾博物館時，就充分考慮了對自然資源的利用，在認真研究陽光照射度、光線控制、采光調節的基礎上，利用先進的體塊構造技術，對屋面的三百塊遮陽板進行構造組合設計.通過物質技術手段把具有云影變化的自然光巧妙地引入到館內，營造出了一種奇特光影變化效果.這種優美而獨特的室內頂棚采光設計，既解決了博物館室內采光問題，節約了能源，又達到了為展品設計出特殊光影的效果，十分別致新穎，完全符合“生態”設計要求.再如日建設計事務所設計的東京煤氣公司港北NT大樓，在節約能源、降低能耗方面也表現的非常成功.該設計有一個被設計者稱為“生物核”的共享大廳，位于該建筑的北側，設計師精心設計了一組能呼吸的玻璃外壁，能充分利用自然光，導入自然通風.設計師為了能充分利用南北方向的自然采光，特意將南側的辦公部分每層吊頂設計成折線狀，這樣既能將太陽光反射至天花板，形成均勻的室內反射光，帶來了別致的漫反射光效果，又能減少了室內人工照明對能源消耗，即使在陰天，博物館室外照度為15000lx時，而室內中央辦公桌的自然采光照度依舊能達到300lx.[4]P16無論是在設計質量上還是在施工質量上都有很大的提高，全面詮釋了室內“生態”設計的新理念.當然，室內“生態”設計在材料的選擇和運用上，也自然會考慮大量的可再生材料及自然材料的使用，如上述博物館的設計內墻即采用了環保的可再生材料壁紙，入口處門廳設計鋪裝的也是利用廢棄的混凝土所制再生材料品，展廳內部的各種陳設綠化等等，都是室內“生態”設計所必須考慮的重要內容.新技術、新材料的應用實現了室內“生態”設計的許多內容，向世人展現了未來設計的許多重要觀念.

綜上所述，“人”和“物”是室內“生態”設計的兩大關系要素.室內“生態”設計既包含了結構與技術、材料與設備等諸多專業內容，更注重考慮的是人對自然、對生態環境的維護和協調.一方面，設計師的高尚人格境界和藝術修養決定了室內“生態”設計成敗，另一方面，室內“生態”設計最終要服務于——人,對人的需求研究自然成為室內“生態”設計的重要內容.人的需求是多層次的，包括物質的、技術的、精神的.室內“生態”設計就是致力于營造一種能與自然和諧相處的低消耗、低污染，且擁有較高的品質和效率的生活空間環境.

〔1〕張綺曼，等.室內設計資料集[M].北京:中國建筑工業出版社,1991.4.

〔2〕許興海.論室內的意境設計[J].安徽工業大學學報,2005(6):75-76.

〔3〕倪峰.維克多·佩帕尼克的真實世界[J].裝飾,2006(7):43.

〔4〕楊維菊.辦公建筑的生態節能設計[J].建筑節能,2006(12):16.