楊基詞簡論

杜運威

（淮陰師范學院 研究生處， 江蘇 淮安 223300）

楊基詞簡論

杜運威

（淮陰師范學院 研究生處， 江蘇 淮安 223300）

楊基是明初著名詞人，明清以來評論家對其詞作成就多有肯定。楊基詞的內容主要有：一是羈旅行役、天涯漂泊的生活詞；二是清新雅令、俊逸風流的詠物詞；三是比興抒懷、感情真摯的言情詞。藝術上主要表現為：清新俊逸，自然美麗；撫今痛昔，凄婉纏綿；運用比喻和疊詞，以及筆調委婉含蓄等。

楊基；詞；思想內容；藝術表現

楊基，字孟載，號眉庵，先世蜀嘉州人，祖父在吳中做官，遂安家蘇州吳縣。楊基是元末明初的著名詩人，與高啟、張羽、徐賁并稱“明初四杰”，有《眉庵集》傳世。《眉庵集》共12卷，前11卷為詩，第12卷為詞。現據楊世明、楊雋校點本《眉庵集》 統計，其中有詞作71首，輯佚6首，總77首，共使用詞調43種。

吳梅對楊基詞評價頗高：“眉庵詞更新俊可喜，尤宜于小令。如《清平樂》《浣溪沙》諸調，更為擅場……與中葉后元美（王世貞）、升庵（楊慎）諸作，不可同日語矣。”[1]黃拔荊認為楊基詞“深沉不如劉基，疏放不如高啟”，但“他學《花間》，而能以凄婉纖麗出之，其格調與宋末詞社諸家更為接近”[2]34。不過也有人認為楊基詞略勝于高啟：“楊氏詩次于高氏，而詞則差勝。”[3]譚興國給出的評價較為客觀：“他的詞，不同于婉約派的溫、柳，也不同于豪放派的蘇、辛……走出一條自己的路子，實在不是容易的事。”[4]學界對楊基詩多有關注，而對其詞則關注不夠，筆者不揣淺陋，略加探論。

一、詞作內容

楊基詞寫景詠物的居多，而反映社會現實和民生疾苦的詞較少，且有些寄托個人感情的詞表現得也比較模糊。這不是由于楊基的眼界狹窄，也不是因其沒有復雜的思想感情，而是當時政治環境所迫。楊基的詞多為入明后所作，而朱元璋稱帝后，“積極提倡理學，采用八股取士，大興黨禍和文字獄，用以鉗制人們的思想。這樣黑暗的政治，無疑對知識分子具有強大的壓力，造成他們的孤危與恐懼，嚴重地束縛了他們的思想。因此，不能不影響到文藝創作的發展”[2]3。

（一）羈旅行役、天涯漂泊的生活詞

自入明以后，楊基因仕途原因而輾轉各地，因此詞中常有“漂泊”的字眼。如“不似柳花，長任恁漂泊。”①楊基：《眉庵集》，楊世明、楊雋校點，四川巴蜀書社2005年出版。本文所引楊基詞均見此本，以下注略。（《多麗·春思》）“倏來還去無拘著。無拘著，山遙水遠，任伊漂泊。”（《憶秦娥·絮》）而更多的是描寫

今年重九，被閑愁，孤負一番時節。菊蕊青青香未吐，知我無心攀折。紫蟹凝霜，金橙噴霧，舊事憑誰說。故山何處，暮山無限紅葉。 遙想響廊西，涵空閣上，水與云相接。回首十年成一夢，卻倚西風傷別。料得明年，人雖強健，雙鬢都成雪。且須沽酒，與君低問明月。

按風俗，重陽節這天該是親人歡聚的日子，可是對于一個異鄉的游子來說，只能更增加對親人的思念之情。表達相似情感的詞作還有《西江月·巴陵雪夜》《如夢令·旅中感舊》《謁金門·臨湘雪夜》《洞仙歌·衡陽道中》《小重山·祁陽道中聞蛙》《二郎神·旅中春曉》等。

（二）清新雅令、俊逸風流的詠物詞

楊基在這一類詞中，景物描寫細致入微，尤其能抓住景物的特征，生動傳情，可謂“清新雅令，俊逸風流”[5]40。如《清平樂·折柳》：

欺煙困雨，拂拂愁千縷。曾把腰枝羞舞女，贏得輕盈如許。 猶寒未暖時光，將昏漸曉池塘。記取春來楊柳，風流全在輕黃。

這是一首詠柳詞。清陳霆《渚山堂詞話》云：“狀新柳妙處，數句盡之，古今人未曾道著。歌此闕者，想見芳春媚景，暝色入簾，殘月戒曙，身在方塘之上，徘徊容與也。”[6]8但吳世昌對此詞則頗有異議：“‘將昏漸曉’四字其實不通，昏則近晚，曉則日出，豈有近晚日出之時？何不思之甚也。”[7]筆者認為，“將昏”和“漸曉”不能坐實理解為客觀時間。“將昏”其實是天快要黑了但還未全黑，“漸曉”是天快要亮了但還未全亮。這種意境與上文“猶寒未暖”是相對應的，與剛剛長出嫩芽還未成蔭的“新柳”也是相對應的。

楊基偏愛花，故多首詞里都有“花”字。如“樓下是誰家？一株含笑花。蘭舟休遠去。只就花邊住。花影上牙檣。夢魂今夜香。”（《菩薩蠻·花邊夜宿》）“聽高樓、數聲羌笛，管多少、梅花驚落。”（《多麗·春思》）“月華今夜黑，全見梨花白。”（《菩薩蠻·梨花夜月》）“柳花飛盡，魚鳥無音信。”（《千秋歲·春恨》）

（三）比興抒懷、感情真摯的言情詞

通過眼前各種景物的描寫，含蓄地表達作者有口難言的苦衷，這才是楊基詞中最有魅力的部分。“因為有郁憤牢騷，故風流中亦見塊壘，因為痛苦而聊作曠達，反而更見深刻。它們不像前一類作品那旅途中的所見所聞，這些詞無不透露其漂泊生活的困苦。如《念奴嬌·壬子重陽感舊》：么嫵媚可人，卻更見風骨，也更有力度。”[5]42

“只知人有萬千愁，花枝更有愁千萬。”（《踏莎行·暮春見花》）作者在愁什么？翻開這一首首意蘊深遠的詞才發現：有年歲已高，仍然漂泊不定、功業未就的懷才不遇之愁；有客居他鄉，渴望與親人、友人團聚而不得的思念之愁；有對人生未來、對社會未來無盡的擔憂之愁。如《踏莎行·暮春見花》：

白皺沾苔，紅輕惹絮。落后堆積無層數。當時開折賴東風，飄零還是東風妒。宿雨初晴，低煙欲暮。綿綿芳草迢迢路。綠陰深處聽啼鶯，鶯聲更在深深處。 淺碧凝須，輕紅染瓣。東風著意催初綻。不須抵死恨開遲，遲開卻得遲遲看。醉眼微醒，羈魂欲斷。斜陽流水東西岸。只知人有萬千愁，花枝更有愁千萬。

陳霆《渚山堂詞話》卷一云：“‘當時開折賴東風，飄零還是東風妒’意甚悽婉。”又云：“‘綠陰深處聽啼鶯，鶯聲更在深深處。’語意蘊藉，殆不減宋人也。”[6]8花的開放有賴東風吹拂，如今花兒反而飄零，乃因東風妒花之美。這首詩有影射當時政治之意，表達了作者對百姓生命的擔憂，對社會未來的極度茫然。

二、藝術特點

（一）清新俊逸，自然美麗

楊基的詩具有工秀輕俊的特點，難能可貴的是，楊基的詞也同樣具有輕俊的特點。如《清平樂·新柳》：“猶寒未暖時光，將昏漸曉池塘。記取春來楊柳，風流全在輕黃。”三言兩語就將柳的嫵媚姿態逼真地展現出來。又如《菩薩蠻·梨花夜月》：“水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪。”詞人化用典故，營造了花月兩模糊的意境。再如《清平樂·江寧春館寫懷》：“歸來茅屋三間，桃花流水潺潺。莫向窗前種竹，先生要看西山。”展現出一幅心曠神怡的田園生活圖，更突出了作者隱逸生活的愉快。

（二）撫今痛昔，凄婉纏綿

古人詞話大多關注楊基詞清新俊逸的特點，而很少提及其蘊藏無限愁思的感懷之作。其實，他很多詞貌似寫景，實則抒情，而且總蒙上一層淡淡的憂愁。這才是楊基詞最為感人之處。有學者將其詞中之愁分為三種類型：“騷人閑愁、離愁別恨和滯宦愁情。”[8]確乃如此。比如有的是面對美麗景色的由盛而衰，勾起了自己內心的憐惜之愁：“欺煙困雨，拂拂愁千縷。”（《清平樂·折柳》）有的是對暮春時花的凋謝的惋惜：“只知人又萬千愁，花枝更有愁千萬。”（《訴衷情·秋雨》）有的是對春天逝去的怨恨：“柳花飛盡，魚鳥無音信。杯減量，愁添鬢。” “春色匆匆愁里度。”（《青玉案·江上閑居寫懷》）有的是對秋天來臨的感懷：“恨一點飛鴻，數聲柔櫓，都不帶愁去。”（《夏初臨·首夏書事》）

（三）多種藝術手法的運用

其一，比喻手法的運用。如《清平樂·新柳》一詞，整篇運用比喻的手法，描繪出了柳的獨特形象。上闕寫柳的姿態，將垂垂的柳枝、嬌嫩的柳絮等用擬人化的手法表現出來；下闕則從氣候和外圍景物來渲染柳的風韻。

其二，疊詞的運用。運用疊詞，可使詞讀起來朗朗上口，符合音律的需要，意境也更顯得深幽。如“水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪”（《菩薩蠻·梨花夜月》）、“菊蕊青青香未吐，知我無心攀折”（《念奴嬌·壬子重陽感舊》）、“白發蕭蕭才幾縷……桃花流水潺潺”（《清平樂·江寧春館寫懷》）、“正蔌蔌，俄揚揚，復纖纖”（《水調歌頭·詠雪禁體》）、“綿綿芳草迢迢路”（《踏莎行·暮春見花》）等等。

其三，委婉含蓄的筆調。如《蝶戀花·春閨怨》：“新制羅衣珠絡縫，消瘦肌膚，欲試猶嫌重。莫信鵲聲相侮弄，燈花幾度成春夢。風雨又將花斷送，滿地胭脂，補盡蒼苔空。獨自移將萱草種，金釵挽得花枝動。”女主人公雖幾度夢見燈芯結花，但并未遇到好事。結尾兩句明顯是暗喻詞人晚年在貶所遇赦希望的破滅。

縱觀楊基詞作，景色描寫總是蒙上一層淡淡愁怨，顯然這與楊基的生活經歷密切相關。楊基青年時頗有雄心壯志：“蓋士大夫平時鑒觀于往跡，習見于當世，有所感發興慨不得行其志者，則必攄其所識所蘊，著之為言，以見其志也，又烏計夫時之尚不尚耶！”[9]因此他關心時政，積極入世，曾數次參加科舉考試。但在元朝，讀書人地位低下，即使參加科舉也與他們的志向相差甚遠，更何況當時民族歧視嚴重，怎能容納楊基這樣毫無政治、經濟背景的漢人呢？入明以后，楊基的生活基本上是在顛沛流離中度過的。正因如此，其詞才多表現羈旅行役、天涯飄泊之感。但是“通首雖極愁怨，而結處必不作聊寂語，是其用意處”[10]。這也正是其詞作最令人陶醉之處。

[1] 吳梅．詞學通論[M]．上海：上海古籍出版社，2006：100．

[2] 黃拔荊．中國詞史：下卷[M]．福州：福建人民出版社，2003．

[3] 劉毓盤．詞史[M]．上海：上海群眾圖書公司，1931：172．

[4] 譚興國．蜀中文章冠天下—巴蜀文學史稿[M]．成都：四川人民出版社，2001：272．

[5] 張仲謀．明詞史[M]．北京：人民文學出版社，2002．

[6] 陳霆．渚山堂詞話[M]．王幼安，校點．北京：人民文學出版社，1998．

[7] 吳世昌．詞林新話[M]．吳令華，輯注.施議對，校．北京：北京出版社，2000：308．

[8] 楊建，陳舒盈．楊基詞中“愁”的審美內涵解讀[J]．綿陽師范學院學報，2010，29（12）：36-39．

[9] 楊基．眉庵集[M]．楊世明，楊雋．校點．成都：巴蜀書社，2005：388．

[10] 馮金伯．詞苑萃編[M]//唐圭璋．詞話叢編：第2冊．北京：中華書局，1986：1918．

[11] 陳欣.多重因素下的詩詞風格交匯—論楊基七律的詞化現象[J].常州大學學報：社會科學版，2006，7（4）：87-89.

（責任編輯:畢士奎）

A Brief Research into Yang Ji’s Poems

DU Yun-wei

(Graduate School, Huaiyin Normal University, Huai’an 223300, China)

Yang Ji is a famous poet in the early Ming Dynasty. Since the Ming and Qing Dynasties, critics of Yang Ji’s poems have many positive comments on his poetic achievements. Its contents include: firstly, long-term business trip and the vagabond life poems; secondly, fresh, tender, and airy Yongwu poems; tirdly, metaphorical and sincere love poems. His art displays a fresh and natural flavor. He depicts lovesick and sad feelings. He is an artist in metaphor, the use of reduplicated words, and euphemistic tone.

Yang Ji; poems; contents and ideas; artistic expression.

I222.8

A

1008-7931（2013）05-0037-03

2013-06-20

杜運威（1989—），男，江蘇灌云人，碩士研究生，研究方向：明清文學。