談《水龍吟·似花還似非花》的婉約風格

蘇軾因詞風多樣，為世人稱道。本文選擇蘇軾的經典之作《水龍吟·似花還似非花》（出自蘇教版選修教材《唐詩宋詞選讀》）進行文本細讀，從聲韻、結構、句式和意象四個角度評析，以品悟豪放派詞人的另一面風格——婉約，體驗蘇軾感情豐富的內心世界，賞析這首詞獨特的藝術魅力。

水龍吟

次韻章質夫楊花詞

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺跡何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是，楊花點點，是離人淚。

一、聲韻諧婉，變化生姿

“水龍吟”調本是仄韻格，幾乎每句都用仄聲收腳，構成拗怒音節，但蘇軾的這首《水龍吟》因為一些聲韻因素的恰當介入，使其拗怒的離恨聲情得到一定程度上的緩解。其一，句與句的開頭仄起平起交錯，詞中也多平仄相間，這樣就會顯出和婉的聲容，情調迥然不同；其二，該詞押的齊微韻（i，

ui）是細微級，有“齊微之弱”之稱；其三，押韻是去聲、上聲相間，去聲由高到低，上聲由低到高；其四，并非句句押韻，而是“疏韻格律”，韻距在兩句以上，足可延長語句，使那細微的情思不至于太頻繁而氣弱。以上這些因素都有助于情感的波瀾起伏，離別的悲情得到舒解，呈現出“哀而不傷”的諧和。

就節奏而言，多以兩字為節奏單位，建構全篇，但又穩中有變，如“夢——隨風萬里，尋郎——去處，又——還被，鶯——呼起”，“細看來——不是，楊花——點點，是——離人淚”，很顯著的頓挫節奏使全詞變化生姿，情思在頓挫中搖曳。

二、結構奇妙，奇偶相生

從整體結構來看，開頭“似花還似非花”實則是一設問，這樣免于平鋪直敘式的開頭，造成懸念，達到聳觀聳聽、發人警醒的心理效應，但詞人沒有直接回答，而是蕩開此問，撲朔迷離地鋪敘“花？非花？”，把楊花飛舞和思婦縈繞的情思融為一體。領字“夢”提攜句組，使句意連貫。換頭，“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”，綰合上下片，上承花飛盡，下啟花難續，由楊花的情態轉為惜春傷逝之感。結尾以判斷句“是——離人淚”對前面的設問給出肯定的回答，這樣的結構更顯有力頓挫，詞情也不流于軟媚；另一方面，像琴聲戛然而止，易在讀者心中留下涵詠不盡的韻味。這一轉承一總結之妙，正如詞家所謂：“呑吐之妙，全在換頭煞尾，古人名換頭為過變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制。換頭多偷聲，須和婉。和婉則句長節短，可容攢簇。煞尾多減字，須峭勁。峭勁則字過音留，可供搖曳。”[1]

從句間結構來看，此詞主要是以四言偶句構成，上下片各以三個四言偶句組成一個片段，但偶中又有奇，不顯板滯。比如“夢”這一字，領起兩個四言偶句和兩個三言奇句，兩個四言偶句將“有思”的詞情提升到高潮，之后兩個三言奇句，將沖動的感情“無情”拽住；過片，一個六言偶句為過脈，顯得被拽住的離恨聲情有些激動，之后跟上一個上三下四結構的句子，又讓聲情舒緩、低徊。可謂奇偶相生，婉轉相應。

三、句式散化，創新獨特

東坡詞大量“以文入詞”，在形式方面就是散文化句式的運用，這也是此詞的一大特點。蘇軾用的方法就是用虛字強化句子的連貫性，像“似花還似非花，也無人惜從教墜”中的“也”字；“拋家傍路，思量卻是，無情有思”，“卻（還）是”二字，表明那一份情思總不肯恣意而去；“夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起”，“又”字一轉，就此轉折；還有副詞如“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”“細看來不是，楊花點點，是離人淚”中的“不……是……”，這些都特別有助于句式的散文化，“不”將讀者的期望心理延至下句的“是”，肯定句式的有力表達，將那深深的喟嘆定格永恒的瞬間。

也正是這散文化句式，打破了一般婉約詞意象比較綿密（一句就由幾個意象構成）的風格，用連貫語法造成意象，如“夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起”“曉來雨過，遺跡何在，一池萍碎”，都是幾句構成一個意象，意象較稀疏，形成了其婉約詞清麗之風。

四、意象朦朧，以神領形

作者一開始就用楊花飄飛的意象，寫孤寂無聊的心情。“無情有思（情）”，看似索寞無情，卻是有情，遂將揚花的意象過渡到“有情”之思婦意象。之后楊花與思婦兩種意象融為一體，如“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”表面是為思婦的嬌態，而又何嘗不像細而柔的楊柳枝條飄揚飛舞的嬌態？“隨風萬里”主語本是“夢”，但它的形又很像那翻飛的楊花，很容易給人是楊花隨風萬里的錯覺，造成意象的模糊性：是楊花，還是思婦的情絲？“二分塵土，一分流水”是指楊花逝盡，還是青春飄零？“一池萍碎”似乎是楊花落水為浮萍，而那水中飄浮的碎萍又何嘗不像思婦的點點淚痕？一切都似乎說不清，迷漫著夢幻的、朦朧的氣氛，我們只能體會到“花自飄零水自流”般的無奈。楊花的意象和思婦的意象，雖從象的方面看去好像孤立，但似離實合，似斷實續，詠物和寫人有機結合在一起，即物即人，兩不能別，從意的方面能找尋到一條情感紐帶，這是一種內在、深層的聯系，給讀者留下了許多想象的余地，這也正是唐圭璋先生高度評價此詞“遺貌取神，壓倒古今”[2]的原因所在。

詞中領字和過片很關鍵。在本詞中，領字和過片除了對結構的作用外，還表現在對意象的開拓。“夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起”中“夢”字的領起，讓詞意遁入另一延續性的時空，拓展思婦慵懶的靜態意象為“尋郎”的動態意象，因此由“夢”引起的意象改變又是切身情感的多向度拓展。下片“不恨”句論斷后又緊接“恨”一句，于楊花飛盡外又拓展出落紅（重在“落”字，不同于前面的“飛”）意象，情緒更為低落。這又是過片的拓展。

從以上細讀可見，蘇軾不愧為文學大家。婉約詞至柳永已發展到極致，蘇賦對此亦有繼承，但更多是創新和發展，其婉約詞打破了香軟柔媚、纏綿悱惻的基調，顯得意蘊深沉、清麗典雅，內容與形式上都凸顯了不羈的獨特風格，自成一家，正如南宋劉辰翁在《辛稼軒詞序》中所說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀。”[3]

參考文獻

[1]周濟.介存齋論詞雜著·宋四家詞選目錄序論[M].北京：人民文學出版社，1959：15.

[2]唐圭璋.唐宋詞簡釋[M].上海：上海古籍出版社，1981：90.

[3]鄧廣銘.稼軒詞編年箋注[M].上海：上海古籍出版社，1993：599.