湖湘皮影元素在動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)中的應(yīng)用淺析

摘要：目前大部分動(dòng)畫朝著商業(yè)化方向發(fā)展，動(dòng)畫作品變得越來越趨同化，在這樣一個(gè)背景下中國動(dòng)畫需要找到屬于自身的特點(diǎn)風(fēng)格。湖湘皮影積攢著湖南地區(qū)的民俗習(xí)慣、歷史人文，其特有的藝術(shù)形式區(qū)別于其他地區(qū)藝術(shù)作品形式。在動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)中融入湖湘皮影元素，在計(jì)算機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)上對皮影人物的創(chuàng)新能使得皮影藝術(shù)不再局限于手工作坊，并使?jié)u漸迷失自身特色的中國動(dòng)畫找到屬于自己的風(fēng)格、符號。

關(guān)鍵詞：湖湘皮影 動(dòng)畫人物 設(shè)計(jì)創(chuàng)新

一、湖湘皮影現(xiàn)狀

湖湘民俗文化又是中華民俗文化中獨(dú)具地域特色的重要一脈，其中形成了根植于民間藝術(shù)中頗具地方特色的湖湘皮影。湖湘皮影分布廣泛，主要在湘中、湘北、湘南，結(jié)合當(dāng)?shù)胤窖愿饔刑厣?。早?0年代，湖南皮影就取得了輝煌的成績，湖南皮影藝術(shù)家何德潤、譚德貴等人，經(jīng)過多年的研究對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行改編并對中國寓言的探索，創(chuàng)作了《龜與鶴》《狐貍與烏鴉》等作品，在國際上獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。這也成為皮影藝術(shù)的突破之作，改變了以往民間藝人以說唱為主的方式，突破了語言的障礙、地域的限制，大大提高了皮影藝術(shù)的觀賞性。由于皮影本身是一門藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的表演形式，存在著很多的局限性，導(dǎo)致一些優(yōu)秀的劇目不再為觀眾所熟知，以前那些享譽(yù)國際的“中國派”動(dòng)畫片也由于沒有跟上時(shí)代的步伐而沒落。

二、湖湘皮影藝術(shù)表現(xiàn)特征

皮影在湖南又被稱為“紙人戲”，這種借燈光照射在素幕上通過人工操作的形式和最初的動(dòng)畫不謀而合。在表演形式上湖湘皮影如同水鄉(xiāng)的姑娘，風(fēng)格細(xì)膩、流暢。湖湘皮影整體造型注重線與面的組合，在大色塊的結(jié)合下不乏精細(xì)的雕刻，主要采用鏤空的、半圓、圓、貝形、月牙兒圖案進(jìn)行組合，這一點(diǎn)符合現(xiàn)代動(dòng)畫人物造型設(shè)計(jì)。在色彩裝飾上湖湘皮影根植于民間，大多反映廣大勞動(dòng)人民的收獲、生命、自然，與人們的日常生活緊密相連。顏色鮮艷、濃郁、飽和，用色大膽強(qiáng)烈，展現(xiàn)生命的旺盛與原始的活力。湖湘皮影在造型、裝飾、顏色上的特色，是歷代藝術(shù)家艱苦努力保留下來的財(cái)富，如何好好保護(hù)和傳承則是我們這代人的義務(wù)。

三、皮影元素在動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)中應(yīng)用

動(dòng)畫作為新生行業(yè)的代表，在動(dòng)畫人物造型中不能只是把那些傳統(tǒng)的民俗元素簡單的復(fù)制、照抄，而是一個(gè)提煉的過程、一朵和天馬行空的新思維碰撞的火花，它兼具造型輪廓、面部表情、動(dòng)畫色彩、符號風(fēng)格這四個(gè)特點(diǎn)：

1、造型輪廓

動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)中總體造型趨向簡潔有活力，能通過簡單的線條表現(xiàn)出人物特征，前面提到湖湘皮影在輪廓上簡潔大方，注重點(diǎn)線面的結(jié)合，其外形本身就具有卡通化的特點(diǎn)。湖湘皮影戲《龜與鶴》中鶴的造型運(yùn)用細(xì)長的曲線，展現(xiàn)纖長的頸部、足部，使得鶴的整體造型協(xié)調(diào)，不需過多顏色，就表現(xiàn)出丹頂鶴優(yōu)雅傲慢的性格。因?yàn)楹嫫び笆强繜艄獯蛟谀徊忌象w現(xiàn)外形輪廓的一門藝術(shù)，其輪廓夸張?jiān)溨C，富于張力的優(yōu)點(diǎn)非常適合動(dòng)畫造型中“少即是多”的原則。不但能以最少的造型元素表現(xiàn)出對象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、情感、動(dòng)態(tài)等，更有不同于以往動(dòng)畫人物造型的表現(xiàn)力。

2、面部表情

面部表情一直是每一個(gè)動(dòng)畫角色傳達(dá)感情的重要部位，一般通過夸張的眼部、嘴部表情進(jìn)行配合以達(dá)到豐富趣味的效果。在將湖湘皮影元素融入動(dòng)畫人物中時(shí)，不要丟棄皮影中對于人物面部表情傳神的刻畫。如夸張的雙目有的瞪如銅鈴，有的笑眼迷蒙。在湖湘皮影劇《狐貍和烏鴉》中，狐貍的雙目細(xì)長，眼神狡猾、輕挑，嘴巴尖長；烏鴉的眼睛用大眼白小瞳孔表現(xiàn)它的呆笨驕傲，使兩者形成鮮明的對比。這種極具戲劇性的心理對比增加了動(dòng)畫角色的趣味性，也非常生動(dòng)地折射了人類世界中人性的弱點(diǎn)，這是湖湘皮影劇也同時(shí)是動(dòng)畫的魅力所在，可以成功的提煉進(jìn)動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)中。

3、動(dòng)畫色彩

每一種不同的色彩可以表達(dá)不同的感受，在動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)中色彩的作用是不可替代的。而往往動(dòng)畫作品由于造型的概括、制作技術(shù)以及經(jīng)費(fèi)等綜合原因考慮下，色彩呈現(xiàn)一種比較單調(diào)的狀態(tài)。在湖湘皮影最慣用的五種顏色黑赤青黃白，色彩單純、淳樸，但是由于皮影特殊的牛皮材質(zhì)，簡單的顏色由于透疊在幕布上呈現(xiàn)紛繁多變的色彩，畫面更顯生動(dòng)。在運(yùn)用到動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)中時(shí)，可以大膽地采用傳統(tǒng)顏色作為主色調(diào)吸收皮影色彩透疊這一優(yōu)點(diǎn)，根據(jù)情節(jié)的需要鋪展開來。這樣吸收傳統(tǒng)藝術(shù)后加以發(fā)揮創(chuàng)造才能在動(dòng)畫色彩風(fēng)格處理上把握主旨，體現(xiàn)出民族的既是世界的這一理念。

4、符號風(fēng)格

符號化是指所塑造的動(dòng)畫角色區(qū)別于同一類型的造型特定樣式，比如老鼠的造型在不同的動(dòng)畫中都有塑造，但是每個(gè)造型最終的效果都不一樣。強(qiáng)調(diào)造型的特殊化可以使每部動(dòng)畫片相區(qū)別開來，角色更加突出易于識別。在設(shè)計(jì)中我們可以把湖湘皮影這獨(dú)一無二的特色加入，皮影這動(dòng)則是戲、靜則是畫的獨(dú)特個(gè)性，詼諧通俗的肢體語言和面部表情，精細(xì)美麗的裝飾，根植于民間藝術(shù)的生活化題材無一不是我們最特殊的符號。

四、湖湘皮影在計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)上的設(shè)計(jì)創(chuàng)新

現(xiàn)代社會(huì)人們習(xí)慣在互聯(lián)網(wǎng)、電視媒體中欣賞動(dòng)畫作品，而皮影則是需要師傅手工操作、并且由觀眾買票進(jìn)入劇院才能欣賞到的具有趣味性的民間藝術(shù)，由于覆蓋率低，對表演者要求甚高、內(nèi)容多為民間婚喪祭祀諸多原因，已經(jīng)不符合現(xiàn)代人們思想觀念和生活方式。與此同時(shí)以數(shù)字媒體為基礎(chǔ)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)成為迅猛發(fā)展的新產(chǎn)物，由此帶來的是對傳統(tǒng)動(dòng)畫制作過程的強(qiáng)烈沖擊。2003年8月復(fù)旦大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)與工程系的一位教授和幾位學(xué)生創(chuàng)作了全球第一部“數(shù)碼皮影戲——《梁祝》”，在全球計(jì)算機(jī)圖形學(xué)年會(huì)上引起很大反響，這說明把中國古老元素與計(jì)算機(jī)技術(shù)相結(jié)合所煥發(fā)的生命力是驚人的。在此基礎(chǔ)上提取湖湘皮影元素中的造型、色彩、藝術(shù)形式與計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)相結(jié)合，從一個(gè)新的切入點(diǎn)開始研究使之融合進(jìn)現(xiàn)代動(dòng)畫。在皮影動(dòng)畫創(chuàng)作過程中可以運(yùn)用Photoshop、Maya、3ds Max、flash等計(jì)算機(jī)軟件。如圖1-1、1-2，牛郎織女的人物設(shè)計(jì)，首先在Photoshop中進(jìn)行人物、場景的制作，用flash軟件制作人物動(dòng)作，在時(shí)間軸上依據(jù)動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律改變他們的位置和相對關(guān)系，還原皮影藝術(shù)栩栩如生的肢體動(dòng)作。這樣免去了以往從選取皮影材質(zhì)到制作加工都需要手工完成的繁復(fù)工序，這樣既可以創(chuàng)作出不同角色、不同形態(tài)的皮影人物，又能節(jié)省時(shí)間。利用軟件技術(shù)的支持，角色的動(dòng)作能更加流暢、靈動(dòng)，肢體語言更加豐富，面部表情更加生動(dòng)精致。讓那些保留民族特色和地方特色的優(yōu)秀湖湘皮影戲如《龜與鶴》《三只老鼠》《飛天》等劇目，在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)的幫助下登上大銀幕。

湖湘皮影文化有著悠久的歷史文化積淀，并產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，其獨(dú)一無二的藝術(shù)形式是最好的民族符號。雖然時(shí)代節(jié)奏加快技術(shù)不斷推陳出新，但是藝術(shù)與技術(shù)始終是相輔相成的，在制作動(dòng)畫的過程中不能一味強(qiáng)調(diào)技術(shù)反而忽略最本質(zhì)的藝術(shù)性。在把湖湘皮影元素與現(xiàn)代動(dòng)畫相結(jié)合使之獲得商業(yè)價(jià)值、文化價(jià)值得以發(fā)揚(yáng)的這條道路上，還有許多難題需要攻克。這要求更多的中國動(dòng)畫人在研究先進(jìn)技術(shù)的同時(shí)不忘傳統(tǒng)，用時(shí)代的目光重新審視傳統(tǒng)藝術(shù)，使得傳統(tǒng)文化得以煥發(fā)新的光彩，讓沉睡多年的湖湘皮影戲劇本不是只能靜靜的躺在木箱底部。

（本文為湖南省研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目階段性研究成果 編號：CK201213192）

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