閃閃的紅星

繼韓系畫廊集體退出中國、新一輪春拍征集難和藝術(shù)品信托集體退出年等問題的熱議，去泡沫、康復(fù)期和常態(tài)化成為今后幾年中國藝術(shù)品市場的特征。而國際藝博會與世界拍賣行、國際藝術(shù)品保險(xiǎn)的聯(lián)手、國際藝術(shù)品基金的高調(diào)進(jìn)軍中國，2013年世界藝術(shù)品市場格局下的中國之路，充滿了想象。

“韓”風(fēng)褪去，“歐”風(fēng)來襲

剛剛過去的2012年。被稱為藝術(shù)品市場“深度調(diào)整”的一年。新年伊始，康復(fù)期、常態(tài)化的市場輪調(diào)下，國際資本的異動更使得悲欣交集。縱觀一級市場。繼號稱世界最大畫廊的韓國阿拉里奧畫廊從中國撤出引發(fā)的韓系畫廊集體退出中國市場熱議，資本在藝術(shù)品市場的深度調(diào)整，轉(zhuǎn)化運(yùn)營理念、尋找藝術(shù)市場的新關(guān)系，成為新一輪中國當(dāng)代藝術(shù)關(guān)注的命題。

而倫敦“TEFAF馬斯特里赫特”歐洲藝術(shù)和古董博覽會高調(diào)宣布，與蘇富比拍賣行獨(dú)家探討與蘇富比（北京）拍賣有限公司舉辦“TEFAF北京2014”，國際頂級一級市場與二級市場兩強(qiáng)。從一個側(cè)面反映了世界藝術(shù)品市場正處于前所未有的變革期。巴黎美爵藝術(shù)基金與世界著名藝術(shù)品保險(xiǎn)公司及歐洲藝術(shù)基金TEFAF通力合作，將自身擁有的價(jià)值5億歐元?dú)W洲古典油畫和現(xiàn)當(dāng)代近30位世界一流簽約畫家當(dāng)代藝術(shù)畫作帶人中國龐大、新興的藝術(shù)品市場，首次在亞洲推出藏家保障計(jì)劃，以全新經(jīng)營理念和現(xiàn)代化運(yùn)作模式在港澳臺及中國大陸運(yùn)營，同時(shí)與國際知名拍賣公司蘇富比、佳士得以及中國大陸嘉德、保利等頂級藝術(shù)品運(yùn)營機(jī)構(gòu)展開與中國收藏家和藝術(shù)愛好者的交流……

同時(shí)，今年是中國嘉德成立20周年及香港蘇富比成立40周年的紀(jì)念，無疑會引發(fā)拍賣市場的巨大熱情。而中國嘉德和北京保利高調(diào)進(jìn)軍香港拍賣市場，一些大型畫廊紛紛在香港設(shè)立分支機(jī)構(gòu)，世界藝術(shù)品市場格局下的中國之路，似乎充滿了N多新可能。

圍城內(nèi)外，眾望之至

正如沈其斌所言，“國內(nèi)近些年熱錢涌動，股市和房市兩大市場不被看好。使得藝術(shù)品逐漸成為投資者資產(chǎn)配置的一部分”，新富階層如同在海外購買奢侈品般購買藝術(shù)品，并不斷創(chuàng)造世界拍賣紀(jì)錄，引起海內(nèi)外媒體關(guān)注，一個新興的中國買家群體使得全球藝術(shù)品市場從2009年的低點(diǎn)增長了52%。曾幾何時(shí)，中國富豪以投資為目的，在推動中國當(dāng)代藝術(shù)品市場飛速發(fā)展和中國藝術(shù)品價(jià)格急速攀升的同時(shí)，很少對西方藝術(shù)杰作表現(xiàn)出興趣的狀況，在佳士得、蘇富比等拍賣行將昂貴的西方藝術(shù)品先落足香港，以吸引大陸的富豪發(fā)生了作用。據(jù)蘇富比數(shù)據(jù)，每年大約40%的新買家中。來自中國大陸的占到了一半左右。

伴隨中國藝術(shù)品市場的飛速發(fā)展和地位的塵囂甚上，中國正在崛起的新藏家們也正在重塑亞洲、歐洲和美國的收藏家圈子，賦予了世界藝術(shù)品市場對于中國藝術(shù)品市場和中國藏家的新希望。從拍品本身看，國外拍賣行提供的拍品新鮮、品種豐富、估價(jià)更合理，趣味性強(qiáng)，買家選擇性更廣泛，有極大優(yōu)勢；同時(shí)，國內(nèi)藝術(shù)品市場的相對不夠健全，促使了高端買家逐漸將目光移到國際市場。從世界兩大拍賣行在中國藝術(shù)品拍品上大做文章。以及國際藝術(shù)品基金、博覽會的紛紛開辟中國市場，可以明顯看到圍城內(nèi)外，市場藝術(shù)品市場走向的眾望所歸。

臨水照花，炎涼自知

毋庸置疑，21世紀(jì)以來，全球化效應(yīng)深刻的改變了中國人的經(jīng)濟(jì)水平和生活方式，也促進(jìn)了中國藝術(shù)品市場的不斷地完善和發(fā)展。拋除雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心和Artprice的2012年度藝術(shù)市場報(bào)告及歐洲藝術(shù)基金年度報(bào)告兩組數(shù)據(jù)的反差，關(guān)于中國藝術(shù)市場第一還是第二的判斷并不重要。重要的是對于世界藝術(shù)市場發(fā)展之下。世界對于進(jìn)軍中國藝術(shù)品市場的不同行動和一致思考。

全球化效應(yīng)并未帶來東西方藝術(shù)市場的趨同性。正如雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）和Artprice所提及，“東方與西方已經(jīng)架起了溝通的橋梁。無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是作品的供需。雙方的觀點(diǎn)立場也日趨一致。但是，藝術(shù)品供應(yīng)的全球性同質(zhì)化趨勢還有待檢驗(yàn)。藝術(shù)市場通過反應(yīng)彼此的藝術(shù)選擇不僅沒有減少反而加深了文化差異。”一方面。中國純藝術(shù)作品在拍賣市場的價(jià)格水平已遠(yuǎn)高于西方市場。西方市場中80%左右的成交作品價(jià)格低于5000美元的價(jià)格門檻，基本反映出買家出于習(xí)慣性購買，而非將作品視為金融資產(chǎn)。藝術(shù)品平均價(jià)格的差異源于東西方市場結(jié)構(gòu)的不同。在經(jīng)濟(jì)實(shí)力有限的中國。應(yīng)該引起市場人士的警醒；同時(shí)，中國市場售出作品的數(shù)量差距。也反映出市場需求量和市場基礎(chǔ)的穩(wěn)定性比西方尚有巨大差距。繼各大國際品牌的陸續(xù)進(jìn)軍中國，對中國藝術(shù)品基金和一二級藝術(shù)市場的發(fā)展提出了更高的要求。

閃閃紅星，愛上層樓

一個國家或地區(qū)藝術(shù)品市場的真正繁榮發(fā)展，應(yīng)該有法可依，有誠信、健康有序的發(fā)展。中國藝術(shù)品市場發(fā)展不過20年，和西方藝術(shù)品市場將近200年的發(fā)展比。不可同日而語。世界藝術(shù)品市場格局的轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊乱惠啺l(fā)展的提供了契機(jī)，國門的真正敞開，才將是中國藝術(shù)品市場真正公平競爭時(shí)代的來臨。

或許如歐洲藝術(shù)基金會研究報(bào)告撰稿主編、文化經(jīng)濟(jì)學(xué)家，藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)創(chuàng)始人克菜爾·安德魯博士表示，“中國市場的強(qiáng)勁推動力來自于快速增長的財(cái)富、充足的國內(nèi)供應(yīng)和中國藝術(shù)品買家的投資性目的。雖然最近的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使世界上其他地方的買家都更加謹(jǐn)慎，但中國資產(chǎn)市場和股票市場的不景氣及缺乏其他投資渠道，使中國顧客將大量資金投入藝術(shù)品市場作為一種替代性投資。對于中國藝術(shù)品市場來說，未來將面臨的挑戰(zhàn)主要是如何應(yīng)付市場過熱，以促使市場更穩(wěn)定、長期地發(fā)展。”

在市場資源日益匱乏以及國際競爭加大的當(dāng)下，減少各種政策影響的不確定因素，以及靠“雅賄”和拍行支撐的不健康市場行為，精耕細(xì)作，真正夯實(shí)中國藝術(shù)品市場，是擺在每一位市場參與者面前的問題。