紫砂壺拍賣與收藏那點(diǎn)事

紫砂壺是近年來(lái)國(guó)內(nèi)收藏拍賣界的熱門。自1994年中國(guó)嘉德開啟國(guó)內(nèi)紫砂壺拍賣的先河，瀚海、朵云軒、保利、西泠等拍賣公司陸續(xù)開始拍賣紫砂壺。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)茶文化正處于復(fù)興階段，人們對(duì)紫砂壺的投資收藏認(rèn)識(shí)不高，因此少見天價(jià)拍品，總體成交差強(qiáng)人意。直至2010年春拍，一把創(chuàng)作于1948年的顧景舟制、吳湖帆書畫裝飾的“相民石瓢壺”，以1232萬(wàn)元人民幣的天價(jià)成交，創(chuàng)出紫砂壺拍賣世界紀(jì)錄的同時(shí)，讓紫砂壺的拍賣成交價(jià)突破千萬(wàn)元大關(guān)。緊隨其后的2010年秋拍，明代時(shí)大彬的圈鈕壺拍出1344萬(wàn)元人民幣。再次刷新紀(jì)錄。

紫砂壺?zé)崞?/p>

2010年至2012年的三年期間，紫砂壺收藏與拍賣進(jìn)入黃金時(shí)期。紫砂壺受到投資人和收藏家的熱情追捧。紫砂壺拍賣專場(chǎng)頻現(xiàn)。天價(jià)紫砂壺頻出，拍賣價(jià)量齊增。僅2011年春拍，嘉德、保利和匡時(shí)三家拍賣公司的紫砂專場(chǎng)成交總額就超過(guò)了2.2億元大關(guān)，過(guò)百萬(wàn)、千萬(wàn)元的紫砂拍品不在少數(shù)。中國(guó)嘉德拍出的顧景舟與韓美林合作的提梁盤壺成交價(jià)為1150萬(wàn)元；北京保利拍出的顧景舟與魏紫熙合作的矮井欄壺成交價(jià)為1035萬(wàn)元，北京匡時(shí)拍出的顧景舟所制云肩如意三頭茶具成交價(jià)為1023.5萬(wàn)元人民幣。紫砂壺，可以說(shuō)成為了這三年來(lái)收藏市場(chǎng)上的寵兒，紫砂熱已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。

紫砂壺收藏的興起是文化、經(jīng)濟(jì)等各方面原因綜合促成的。首先上世紀(jì)90年代大陸茶文化逐步走向復(fù)興，人們對(duì)茶藝、茶道的精神追求不斷提高，尤其是在港臺(tái)茶人及紫砂壺收藏家的推動(dòng)下，大陸開始興起使用紫砂壺、收藏紫砂壺的熱潮。

其次，紫砂壺作為茶具的各方面巨大優(yōu)勢(shì)使之成為人們茶桌上的主角。紫砂壺因明代泡茶法的興起而興盛，入清之后，經(jīng)歷各種風(fēng)格形式的變化，逐步在康乾及嘉道時(shí)期達(dá)到鼎盛。清晚期至民國(guó)時(shí)期紫砂壺更加貼近百姓生活，有著廣泛的群眾收藏基礎(chǔ)。解放后在紫砂七老藝人的努力下，紫砂技藝得到較好傳承，終于在上世紀(jì)八、九十年代復(fù)興起來(lái)。從紫砂壺的發(fā)展歷程可以看出。它不僅具有泡茶方面的巨大實(shí)用性，同時(shí)高超的紫砂藝人還創(chuàng)作出了具有較高藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值的作品。成為文房雅玩和收藏珍品。

再次，紫砂壺收藏拍賣活動(dòng)的興起也與收藏市場(chǎng)的成熟運(yùn)作有關(guān)系。進(jìn)入上世紀(jì)90年代藝術(shù)品拍賣逐步走向規(guī)范與普及，尤其到2010年后，社會(huì)資本雄厚而又沒有相對(duì)較好的投資渠道，對(duì)于傳統(tǒng)收藏品來(lái)說(shuō)，紫砂壺對(duì)于藏家和買家都是比較新的。他們對(duì)紫砂壺價(jià)值趨勢(shì)的判斷較為樂觀，因此千萬(wàn)天價(jià)壺的出現(xiàn)就不難理解了。

霧里看花

從目前紫砂壺的拍賣來(lái)看，老壺、大師壺、實(shí)力派名家壺最受歡迎。以顧景舟、蔣蓉等為代表的現(xiàn)代紫砂大師最為搶眼，尤其以顧景舟為最，近年來(lái)少有低于百萬(wàn)的成交價(jià)。當(dāng)代名家，如何道洪、王寅仙、顧紹培等大師的成交價(jià)也屢攀新高。相對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代紫砂大師的搶眼表現(xiàn)，明清紫砂老壺的市場(chǎng)相對(duì)較為穩(wěn)定，這主要與老壺真?zhèn)蔚蔫b定難度較高有關(guān)。但具有較高文化含量和歷史價(jià)值的時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)作品以及曼生壺的市場(chǎng)表現(xiàn)也極為可觀。在這幾年的紫砂拍賣市場(chǎng)中還有一支活躍的中青年實(shí)力派紫砂工藝師，譬如黃云蕓、儲(chǔ)亦斌、吳界明、李寒勇、王強(qiáng)等新銳紫砂藝術(shù)家。雖然他們的作品在拍賣市場(chǎng)上的價(jià)格通常在十萬(wàn)元以下，但從他們的創(chuàng)作實(shí)力、藝術(shù)修養(yǎng)和認(rèn)真探索的精神來(lái)看，將來(lái)還有很大的升值空間。拍賣市場(chǎng)的紅火，也帶動(dòng)了一般紫砂實(shí)用器的購(gòu)買和收藏，紫砂壺的價(jià)格可以說(shuō)是一路飛漲。

然而，在這種繁榮局面之下，對(duì)于收藏者和一般消費(fèi)者來(lái)說(shuō)也潛伏著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，可以說(shuō)紫砂市場(chǎng)出現(xiàn)了種種亂象。首先許多制壺藝人及商家無(wú)限夸大紫砂壺的實(shí)用功能，夸大紫砂泥料的稀缺性，夸大制作技藝的難度，甚至有工藝師為迎合人們追求名家的心理，假稱紫砂世家名門的。這些虛夸之詞誤導(dǎo)了一般的消費(fèi)者，傷害的其實(shí)是紫砂人自己和健康的紫砂市場(chǎng)。

其次，還有虛假的宣傳和市場(chǎng)炒作。紫砂器的受寵與金銀玉器不同。后者是材質(zhì)的稀缺性造成的，而紫砂器更多的是基于實(shí)用基礎(chǔ)上的人文藝術(shù)。正因?yàn)樗形娜怂囆g(shù)家的參與，有文化的滲透，才有今天的價(jià)值，其作品的高下主要取決于工藝師的匠心和技藝。而有些投機(jī)者要么宣傳材質(zhì)的稀缺，要么大肆渲染藝人知名度之高。其實(shí)這些作品的藝術(shù)性是值得懷疑的。

再次，紫砂市場(chǎng)中充斥一些所謂代工壺和贗品壺。這幾年紫砂壺收藏市場(chǎng)受寵，有些無(wú)良藝人，甚至有些具有一定聲望的紫砂名家為供應(yīng)市場(chǎng)的需求，使用代工制作，以劣充好冒名頂替，斂財(cái)無(wú)度。紫砂市場(chǎng)上，更有許多仿冒紫砂大師名家的贗品，使人真?zhèn)文妗_亂紫砂市場(chǎng)還有最后一個(gè)原因就是資本的過(guò)度炒作。有些投機(jī)者甚至和賣家、工藝師暗中操控炒作某些作品的拍賣，自拍自買，使其作品價(jià)格虛高，借此哄抬以斂財(cái)。這種行為對(duì)初入紫砂收藏的買家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是致命性的打擊。因此。紫砂壺一度成為社會(huì)和媒體的眾矢之的，口誅筆伐者甚多，人們對(duì)于紫砂壺的投資也漸趨于理性與謹(jǐn)慎。

如何收藏

面對(duì)這種紫砂市場(chǎng)狀況，一般投資者如何進(jìn)行收藏呢？筆者覺得首先要明確的是自身收藏的目的是什么。大略來(lái)說(shuō)，不外三種：一為實(shí)用把玩；二為專業(yè)收藏，以求升值；三為擁有雄厚資本，而致力于傳承紫砂文化的。對(duì)于一般購(gòu)買用來(lái)喝茶兼把玩的朋友來(lái)說(shuō)，首先是學(xué)習(xí)紫砂文化，增強(qiáng)紫砂壺的欣賞、鑒別水平，要多聽多看多問，少出手購(gòu)買，更不要跟風(fēng)，不要只看名家頭銜和工藝師職稱，重要的是所選購(gòu)的紫砂壺在泥料和工藝上沒有問題，又是自己喜歡的款式方好。

對(duì)于專業(yè)紫砂壺的收藏者來(lái)說(shuō)，除了上述注意事項(xiàng)之外，當(dāng)然更應(yīng)關(guān)注紫砂壺的升值空間。但首先要明白，紫砂壺的變現(xiàn)是比較困難的。高端紫砂壺的流通性并不強(qiáng)，而且其價(jià)值的高低取決于制作的背景環(huán)境、藝術(shù)品位和歷史價(jià)值，其價(jià)格更受到藝術(shù)品市場(chǎng)的大潮流所影響。古代紫砂作品當(dāng)然是收藏的首選，尤其清代中晚期及民國(guó)作品，存世量不少，更有不少名家作品，而且價(jià)位也不算很高。但這類作品的收藏難度在于鑒定真?zhèn)巍ｈb定這類作品需結(jié)合泥料、工藝、款識(shí)、時(shí)代風(fēng)格、藝人特色等各方面綜合考慮。

當(dāng)代大師的作品價(jià)格虛高，若要收藏此類藏品非得有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力不可。相對(duì)來(lái)說(shuō)。一批中青年紫砂新秀倒是可以認(rèn)真考慮的部分，他們具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和扎實(shí)的制壺技藝，有創(chuàng)造力和進(jìn)取心。尤其是在市場(chǎng)上，他們的價(jià)格并不高，也許隨著時(shí)間的推移，他們中一些人的藝術(shù)成就會(huì)出人意料。當(dāng)然這也需要收藏者具有較高的藝術(shù)眼光和敏銳的投資嗅覺。對(duì)于傳承紫砂文化的高端收藏家來(lái)說(shuō)，最要關(guān)注的當(dāng)然就是作品的藝術(shù)價(jià)值、人文價(jià)值和歷史價(jià)值了。這些年屢屢拍出天價(jià)的紫砂作品無(wú)一不具有上述三個(gè)方面的突出價(jià)值，比如時(shí)大彬和陳鳴遠(yuǎn)的作品，他們兩位是紫砂史上劃時(shí)代的人物；比如曼生壺，其文化含量達(dá)到了紫砂壺的巔峰；比如顧景舟作品，其作品的工藝和文人氣息是當(dāng)代人無(wú)法企及的。所以這些帶有時(shí)代烙印和杰出文化價(jià)值的作品已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般工藝品的概念，而成為歷史文化的重要組成部分。