從私人收藏到私人美術館（一）

今天我講的主題是“從私人收藏到私人美術館”，就像我的人生已經蓋棺定論一樣，跟回憶錄一樣，搞得我接下來也不能收藏了，其他事情也不能做了，但不管怎樣，二十年來我從一個不知道什么叫藝術品到今天開這么多美術館，可以說我是個膽子比較大、個性比較沖動的人。其實收藏兩個字加在一起比較好理解，代表著有文化有修養(yǎng)的意思。而把兩個字拆開來，一個就是把好的東西收起來，第二個就是把好的東西藏起來。我現(xiàn)在反而是倒過來。東西收了的同時又把它拿出來，東西拿出來反而壓力又特別大，人家不知道你這東西真的假的，我是用自己這20年的收藏讓社會公眾對我的收藏進行檢驗和評判。從去年的12月18日開館至今，三個多月時間里。我聽到對龍美術館的整體評價贊揚聲多一點，批判聲當然也有。特別是有一個人天天盯著我，他從齊白石罵到畢加索，一直罵到我為止，個個都罵，我覺著這樣也蠻好的，天天有人惦記著我，我要是不開美術館，他可能還不知道我。今天在座的有浦東新區(qū)的領導以及文化藝術界的各位朋友，包括策劃大師葉先生，原本都是我在下面聽。他們在上面講，現(xiàn)在倒過來，我有點出汗。感覺有些緊張，我還是坐下來說好吧。

其實對于收藏，我也是在不經意間進^這個領域的。我的個人背景先介紹一下：我出生在上海南市區(qū)的小弄堂里，父母生了我們三兄弟，我排行老三，一家人住在十幾平米的小房子里，我家的成分特別差，外公是反革命分子，舅舅是臺灣特務，我就是在這樣的家庭背景下長大的，從小苦活累活都是我干的，基本我兩個哥哥沒怎么干。我讀書讀到初三沒畢業(yè)就去賺錢了，那時候賺了一點錢，年紀又比較輕，對新鮮的東西容易沖動，看到報紙上有登藝術品拍賣。中國藝術品從古到今算起來有一千多年的歷史，但其交易方式都是暗箱交易，說得難聽點就是臺底下交易，相互欺騙的成分是存在的。而今天把藝術品作為商品，并通過一個平臺來經營交易，我認為這種模式今后會讓藝術品更陽光化，尤其是價格。所以北京嘉德辦了第一場拍賣，當時我在這個行業(yè)一個人也不認識。那時候可能也就二十多歲吧，自己買了飛機票就去了。

第一次拍賣我記得很清楚，愣是花兩百塊買了本圖錄，看圖錄后也不知道誰是誰，當時我還蠻明智的，看到兩個認識的名字：一個是搞甲骨文的郭沫若，于是花七萬塊買了他的一件書法。要放在今天應該是相當不錯的一書法作品，這件書法今后也會在龍美術館展出。去年在朵云軒拍的一件郭沫若的書法，拍了一千多萬，我感覺現(xiàn)在人都瘋掉了，那件作品比我的還小大概三分之一。買了這件以后我又買了一張李可染畫，后來由于各種原因，現(xiàn)在不在我手上。我第一次也是很沖動盲目地參與到藝術市場上去的，通過這樣一個行為在這個行業(yè)也認識了一些人，在拍賣這個過程中給了我很多幫助。特別是瀚海的第一任老總。北京文物公司的總經理，這位先生十幾年前因為過度勞累倒在了自己的工作崗位上，他對我介入收藏行業(yè)也是有一定幫助的。因為通過他我也認識了一個在業(yè)內比較能說會道的，鑒賞力也比較強的，前段時間在電視臺經常跑來鑒寶的，這個人對我影響也比較深。當年他布了一個局，想賣點假東西給我，好在我本身就是個體戶，壞人見多了，最后這個局也被我拆穿了。這個事情以后我心里特別沮喪，不知道花錢買東西要從何下手，也不知道用什么樣的方式進行藝術品投資，因為沒有這個專業(yè)知識，當時我就覺得起碼要花20年才能把這個東西搞清楚。

要把藝術品的真?zhèn)胃闱宄艺J為目前藝術市場上還沒有一個鑒賞家能做到，只能說這個鑒賞家在某個門類相對強一點。我記得當年買的齊白石拿到上海給幾個鑒賞家看后都說是假的，其實他們也是閉著眼睛亂說的。當然整個藝術市場的鑒賞能力還是在不斷提高的。今天有很多人在說—個問題。藝術品這個行業(yè)水太深了，不知道真假，今天我感覺這個問題我已經解決掉了。我是用什么方式解決的呢？我說過我的優(yōu)勢是有錢。而缺點是專業(yè)性不夠，沒法判斷真?zhèn)巍Ｆ鋵嵲谄髽I(yè)經營當中同樣也會遇到這個問題，一個好的企業(yè)家不一定是工程師，當然工程師可能是企業(yè)家。在藝術品市場也是一樣的，專業(yè)的和不專業(yè)的都可以進行藝術品投資，只是方式不同。我這么多年用的是一種比較簡單且契合當前藝術品市場發(fā)展趨勢的方式，當然對于市場的敏感度一定要有駕馭能力。

我買東西一般都不看預展的，說心里話去了也看不懂，一般人也跟我一樣是瞎看，那我就認為沒必要花時間在預展上。第二個我看價格，便宜的我不看。這樣一來我的范圍就縮小得很快。如今的拍賣一年就分春秋季，我估計一年要收到上千本的圖錄，很多都是不拆的，如果不整理掉，估計一個房間都放不下。特別是現(xiàn)在藝術品比較火，新成立了很多拍賣公司，我也沒那個時間，所以我就比較簡單地打打電話問拍賣公司有什么好東西沒有。基本上這幾年，只要是中國的藝術品，在世界的任何地方我都參與過了。記得有一次在美國的小拍賣公司拍的一張四條屏的畫，算是吳湖帆比較精的一件作品。那時候我人在上海，就托香港的朋友翟建明幫我舉，從凌晨一點多開拍，直到早上八點多才拍到這幅畫，我一晚上沒睡著，當時價格還比較高，四百多萬，現(xiàn)在這幅畫正在龍美術館展出。還有一次在法國，一件康熙的玉璽，十一年前在榮寶齋拍過一個玉璽，當時買了幾百萬，當法國這件玉璽出來以后，所有人都明白了，當年榮寶齋拍的肯定是假的。就玉璽而言，我們是一個比較尊崇老祖宗的民族，我們看到過雍正和乾隆玉璽用的什么材料，而我們又是受傳統(tǒng)儒家文化影響比較深的，所以基本上老祖宗用什么材料子孫也會用同樣的材料。當時大家有這個想法，但沒看到這件東西，所以榮寶齋那件玉璽還是賣了幾百萬。之后在法國的一個很小的拍賣公司出現(xiàn)了這件東西，跟市場上的想法是完全吻合的，它用的玉完全和雍正、乾隆的一樣。當時五萬起拍的，一個英國人就跟我爭，最后還是我六千多萬買下來了，沒給你老外買走。

現(xiàn)在喜歡藝術品的群體越來越多，但我感覺瓷雜的話語權還是在老外手里。前兩個月，上海的人跟我說在英國有個十公分的天球瓶，后來就一個老外從一千多萬跟我爭，最后那個老外四千多萬買走了。我的想法也比較傻，我沒買到反正你們也不便宜。是不是覺著像在買炸藥包的？買到我也不炸，反正我就是這個心態(tài)。我這么多年在藝術品市場上也花了很多冤枉錢，當然啦人家買走了也肯定花了不少冤枉錢，這過程中間我還是很有成就感的，我橫刀奪愛得到了，我也開心，沒得到人家也感覺我很光榮。人家說這東西是委托方的，很高興，拍賣公司看到我去也特別高興。加上我從05年開始在北京和上海各自成立了兩家拍賣公司。上海的拍賣公司受地域性的影響可能比較大一點。所以上海和北京的拍賣還是完全不同的。北京匡時這幾年通過董國強的努力，在業(yè)內也有一定的知名度和影響力。說到為什么要成立美術館，主要還是我老婆在家里說話聲音響一點，她有個習慣，買東西事先會告訴你這件東西她志在必得。所以有時候我跟人家說，如果這東西是我送的，王薇舉東西我肯定要頂她的。因為她事先告訴你“這件東西我要買”。所以從稀里糊涂進入這個行業(yè)到今天成立美術館。說沒準備吧也不是，因為這二十年來，前后的確是買了很多東西，買到后面就感覺錢少，我現(xiàn)在最大的壓力就是錢不夠。我的本業(yè)是炒股票的，股票天天不漲，昨天人家還叫我去講課，沒辦法去了我也是說現(xiàn)在股票沒東西說，兩千多個股票，創(chuàng)新高的不到一百個，概率不到百分之五，還沒體育彩票或六合彩比例高。這段時間我特別閑，原來坐在辦公室里總感覺有錢進賬。現(xiàn)在一點機會都沒有。我發(fā)現(xiàn)生命中有很多是垃圾時間，我現(xiàn)在就盡是垃圾時間。但是我還是在等待機會的來臨。大錢賺不到小錢我還是要賺的，加上我現(xiàn)在已經做外公了，有第三代了，更加要努力。