FBI追緝國家寶藏

別再被好萊塢電影迷惑了。那些FBI與藝術品大盜暗戰周旋的橋段，惠特曼是最不以為然的。他總是在培訓新探員時，要求他們將那些驚心動魄的故事統統忘光。

僅就陣勢來說，FBI追緝國家寶藏的真實主角—2005年成立的藝術犯罪組，其實不超過10個人。在此之前，追緝藝術品還沒有一個像樣的專屬部門。這略顯寒酸，要知道，FBI擁有接近 13000名探員。

而作為高級調查員的惠特曼，來到FBI之前既不是警察出身，也沒有接受過專業藝術訓練，只是一個跑農業新聞的記者。他靠每周四小時的博物館學習，好讓賣家與自己交易時，能感受到他散發出的老練氣息。

一些FBI主管，最開始也不明白為什么要追緝這些藝術品。多年前，惠特曼想為一幅尋回的失竊畫作開場記者會，一位主管譏笑說，“就為了這張小小的畫？”在FBI，與殺人放火的人硬碰硬才是受尊敬的。結果，隔天的記者會被圍得水泄不通。

總之，一切看起來都不在狀態。

就這么勉力維持運轉，惠特曼在20年間追緝回了慈禧太后賞玩過的水晶球—它的個頭全世界第二大；秘魯印加帝國的黃金甲—秘魯總統親自為他頒發勛章；美國《權利法案》原本—所有的美國公職人員就職時，都要宣誓保護《美國憲法》，以及《權利法案》……這些藝術品，總價超過兩億五千萬美元。

在化妝臺上發現慈禧的水晶球

水晶球是在一個女管家的化妝臺上被追回的。當時，它還蓋著一頂棒球帽。

它失竊于1988年的賓州大學博物館。同時被盜的還有一具有5000年歷史的埃及死神銅像。惠特曼接到線報，在一家雜貨店發現了銅像。

追蹤盜竊鏈條是如此荒誕：銅像是雜貨店老板從一個推著購物推車的流浪漢那里買來的，30美元成交。惠特曼找到流浪漢，流浪漢說是從一個名叫艾爾的男子手上拿來的。艾爾的回答是—“不知道，那東西就在幾年前突然出現在我的儲藏室里。”

那個銅像至少值50萬美元。艾爾說銅像旁邊還有一個玻璃球，很起來很丑，把它丟在車庫里放了一年多，然后送給了他的女管家。

在女管家驚訝的神色中，這個來自北京紫禁城的水晶球被還給了博物館。沒有人被捕定罪，因為確實找不出竊賊。

惠特曼并不奇怪。因為賣掉失竊藝術品的難度，遠遠大于去偷藝術品的難度。在黑市，竊取的藝術品通常只能賣到其價值十分之一的價錢，越出名越難賣。這也讓竊賊很焦慮。時光流逝，有的藝術品被隨意丟棄，有的竊賊越來越沉不住氣。

倫勃朗一幅價值100萬美元的畫作，在1980年代初被以23000美元的價值出售，賣家被臥底FBI探員抓個正著；挪威畫家蒙克的一幅名作失竊之后，挪威臥底警探與竊賊接頭，竊賊要價75萬美元。如果在正規拍賣行，這個價格只能買到這幅畫的一個角—它的公開報價是7500萬美元。

所以在某些時刻，追緝藝術品犯罪特別像是在和竊賊比比誰更“淡定”。

而且，藝術品追緝也有自己的“時間窗口”。一旦追緝計劃暴露，那些名貴的失竊藝術品通常會再次銷聲匿跡很長時間，甚至是幾十年之后才會又出現江湖傳聞。

引誘賣家自證其罪尤為重要

有時候，惠特曼假扮買家與賣家接觸時，賣家怕惠特曼不相信這是被盜竊的藝術品，還會寄來法律條文—看，我確實違法了，這些違法盜竊來的藝術品，貨真價實。

臥底追緝秘魯印加帝國的黃金甲時，惠特曼就收到了來自賣家的“證明材料”：兩本登載有這副黃金甲被盜新聞的《國家地理雜志》。賣家還貼心地在報道頁面粘上了一張便利貼。“如果需要其他信息，歡迎隨時與我聯絡。”

在另一起臥底案件中，惠特曼要“買”一件帶有老鷹羽毛的頭飾。賣家提醒惠特曼，“你得小心，在美國販賣老鷹羽毛是違法的。”惠特曼故作驚訝，說：“你確定嗎？”

后來賣家專門寄來了一份法律條文：《美國聯邦法典》第16章第668條，1940年的《白頭鷹與金鵬保護法》，其中明文禁止販賣老鷹羽毛。

讓賣家向執行臥底任務的惠特曼證實，自己知道自己在做違法的事，對FBI來說很重要—引誘賣家自證其罪才能逮捕他們。對于不帶槍的藝術品犯罪臥底來說，這一點尤為重要。

臥底訣竅：能不說謊，就不說謊

但大多數賣家滿口謊言。面對謊言，惠特曼保證身份不暴露的訣竅是—能不說謊，就不說謊。“別想演戲，你絕對做不到。同一幕，演員可以重演好多幾次，你只有一次。”比如，使用化名時，姓最好用最常見的，不然用網絡一查就會被輕易查到；名最好不改，這樣就算在路上碰到熟人叫你的名字，也不會穿幫。

這是有教訓的。就在臥底追緝黃金甲一案時，惠特曼隨口跟賣家說他是律師，結果幾天之后賣家打來電話說“我查過了，你不是律師。”惠特曼努力編造了一個新的謊言來應付：他對著電話大吼，“我和太太發生爭執，出現了一點暴力場面，就這樣，他們就把我的執照吊銷了！”電話線另一端陷入沉默，賣家還向惠特曼道了歉。

這算是劫后余生。惠特曼也不喜歡這樣，因為說的謊越多，就越必須花腦筋記住自己的謊言。

還有一次，惠特曼向賣家展示他想要的畫作，賣家仔細看著打印出來的照片。“這是FBI的東西。”

惠特曼屏住了呼吸。這些照片的確是從FBI的公開網站上摘下來的。惠特曼把照片剪了下來，貼在白紙上，以為不過就是照片而已，而賣家顯然很注意搜集FBI的“情報”。

他掩飾住心里的驚慌，盡量貼近事實說：“你認得這些照片啊？FBI網站，沒錯。我只有在FBI的網站上才找得到這整批畫作。”賣家大笑，“沒錯，FBI的圖片質量最好了。”

又是一頭冷汗。

謊可以不撒，局不能不設。在圈套設計方面，FBI藝術犯罪組能動用的“道具”，包括好萊塢女星。這好理解—在某個社交場合，讓惠特曼帶著賣家“巧遇”一位好萊塢女星，在30秒的時間里，女星會“感謝”惠特曼“上次”在一起藝術品交易中的參謀貢獻，然后迅速離開。這也是那些查辦販毒、暴力事件的FBI臥底無法享受的“福利”，因為沒有哪位公眾人物會愿意與毒品交易沾上邊。

FBI臥底必須有三重身份

臥底時間久了，難免會與那些賣家產生感情。

簡單來說，惠特曼認為藝術犯罪組的FBI臥底須有三重身份—偵探、藝術鑒賞家，以及推銷員。惠特曼在藝術犯罪組的上司，進入FBI之前就是推銷員。

這很重要。在惠特曼看來，做藝術犯罪組的臥底，其實就是在和黑道做生意。做生意就要洞悉人性、搞關系—沒有一個人是徹底邪惡的，如果把注意力放在對方不法及不道德的方面，永遠找不到彼此真正的共通之處。這都是推銷員必須具備的心理狀態。

贏得賣家信任后將其成功逮捕，甚至會引發兩人的復雜情緒。

有一天早上，惠特曼就收到了一封特別的電子郵件，郵件主題寫著：“向過去的美好時光敬一杯。”

記者相當熱衷報道這些藝術犯罪案例，寫得跟肥皂劇似的，讓地方主管相當有面子。這種行動要比那些充滿血腥的FBI常規案子討巧得多，也安全得多。

“我不知道該說什么。干得好？你真行？你把我騙得團團轉，我們現在身心交瘁，我想你們要的也正是這樣的結果。不過，盡管我們現在身敗名裂，當初和你相處的時光還是非常愉快。謝謝你善待我們，并且陪伴我們度過了愉快的圣誕和新年假期……這封信不是惡作劇，不是詐騙，不是陳情，也沒有任何弦外之音……”

惠特曼讀完之后感到一陣內疚，在第二天回復了他的信。“這是我辦過最難受的一件案子，因為我真的非常喜歡你和你的家人。隨時都歡迎你打電話給我。”惠特曼認為，自己說的是真心話。

而在一場跨國追緝藝術品的行動中，惠特曼的推銷員氣質也幫了大忙。

2001年，在巴西里約熱內盧，惠特曼要求一名巴西生意人交出他購買的一幅失竊油畫。這次不是臥底任務，而是談判。身為FBI探員，惠特曼毫不諱言自己在談判的時候，什么都能承諾，反正不算數。“我可以撒謊、扭曲事實，也可以威脅恐嚇，只要不毆打嫌犯就可以了。于是，我又扮了一回推銷員。”

惠特曼先將這件案子說成是地緣政治問題，它不是犯罪，但可能會影響美國與巴西的關系。接著，又在巴西人與失竊畫作的博物館負責人之間周旋。

價格壓到10萬美元之后，他開始努力說服雙方接受這項條件。對博物館那邊的說法是，他們可以用10萬美元買回價值100萬美元的畫作；對巴西人則說，這筆錢夠讓他還清債務和欠稅，而且還可以安然脫身。惠特曼向兩方都提出忠告：“這已經是最好的條件了。10萬美元，你就是贏家。”

成交。

內訌削弱FBI追緝國家寶藏實力

也就是這幅畫作的回歸，令F BI靈光一閃—追緝國家寶藏，真是絕妙的公關。

從巴西送回的畫作名為《76精神》，作者是美國最具代表性的畫家洛克威爾。畫面右下角，世貿雙塔隱約可見。對剛剛經歷911悲劇的美國人來說，如果這幅畫能順利回歸，足夠鼓舞人心。

所以當FBI的一位主管向新任聯邦檢察官的頭號副手報告行動方案時，只花了五分鐘，這位官員就笑了。他一眼就看出了其中的公關潛力，他的頂頭上司不久之后就能站在電視鏡頭前，身后擺著這幅能看到世貿中心的畫作。

在這之前，FBI地方主管也越來越樂意核準惠特曼去辦自己想辦的案子。因為記者相當熱衷報道這些藝術犯罪案例，寫得跟肥皂劇似的，讓地方主管相當有面子。這種行動要比那些充滿血腥的FBI常規案子討巧得多，也安全得多。

于是，當秘魯印加帝國的黃金甲案子結束后，FBI扭轉了長期以來不斷惡化的公眾形象。

惠特曼追回一面曾在南北戰爭中，由北軍第一個非洲裔連隊打出的星條旗時，FBI局長、兩名陸軍將領親自出席了旗幟歸還儀式，并且硬生生地將這個儀式安插進了FBI一年一度的“黑人歷史月”活動中。現在，它比世界上現存最大的藍色鉆石“希望之鉆”，以及阿波羅11號登月艇都值錢。

當《權利法案》原件被追緝歸案，FBI局長動用自己的座機來運送。

藝術犯罪組帶回價值4000萬美元的倫勃朗失竊畫作后，也一下子登上世界各地的新聞頭條，這個組在FBI的聲望也達到最高點。

惠特曼知道如何在不到10個人的團隊，與大眾對藝術犯罪“奪寶奇兵”式的夸張印象當中，制造各取所需的神秘感。他們一度仿照FBI十大通緝要犯的格式，擬出了一份十大藝術犯罪通緝單，效果不錯。

一旦每個FBI部門都希望能像藝術犯罪組一樣受人矚目時，矛盾就來了。

在2007年一場有望追緝回70幅畫作的跨國追緝中，賣家在FBI的內訌中從容逃脫。

當時法國警方向FBI提供了一條線報：有兩個旅居美國的法國人似乎正在中介銷售兩幅失竊的大師巨作，其中就有一幅來自波士頓，而畫可能就藏在法國境內。

這起案件歷史久遠，在1990年代是交給波士頓的FBI銀行劫案及暴力犯罪組辦理的。因為涉及到追緝藝術品犯罪，所以嚴格來說，由藝術犯罪組來執行這項任務更合適。但藝術犯罪組剛成立不久，又歸FBI總部管轄，就爆發了一場FBI總部與地方辦公室“爭”案子的內訌。

FBI的目標不在于找回失竊的藝術品，而是要算獲得法院定罪的案件數目，因為這就是FBI評績效的標準。

惠特曼說：“我們局里有些人很尖酸，甚至把案子和法院的定罪叫做數字。我們常常爭論這些數字應該歸屬于哪個FBI的地方辦公室。”

內訌不久，FBI進行了內部重組，藝術犯罪組隨即成為“冷門衙門”—那些偵探里的藝術鑒賞家們，大多數又回去做起了街頭槍戰的案子。

本文根據羅伯特·惠特曼所著的《追緝國家寶藏》一書改寫，感謝上海三聯書店授權