在暗房里

盧捷維　李金鑫

散發著紅色柔光的安全燈籠罩狹窄的房間，攝影師弓著腰，耐心等待相紙上顯現出影調，如果不滿意，等待會一再重復。這樣的畫面已經是上一個時代的事情了，暗房如同倉庫，同時也是充滿個人氣息的空間。

去年，美國攝影師Adam Bartos出版了影集“Darkroom”，在世界各地拍攝了暗房，盡管他并不認為好的攝影師是在那里產生的。“能不能成為好的攝影師，選擇和創造過程是關鍵。我之所以對兩種不同的印刷方式加以區別，是因為我對它們有感情，就像是文物對于歷史的感情。在暗房里工作過的攝影師可能會與我有同感”。

拿起機械相機拍膠片，論誰都想走進暗房一窺究竟。兩位在暗房里與藥水打交道的攝影師，愿意介紹他們所熟悉的暗房技巧，用手工而非PS軟件讓照片呈現出理想中的面貌。等待的結果也許不盡完美，但過程足夠讓人心生向往。需要明白的是：無論在暗房里采用何種技巧，攝影不是為了技術服務的。

黑白膠片中途曝光

中途曝光法作為攝影特殊技法是由著名的抽象主義攝影派的倡導人Man Ray首創的，主要是利用感光片沖洗顯影過程中短暫的第二次曝光、造成照片畫面物像產生精巧的外輪廓線及與黑白部分色調轉換。除了對膠卷進行中圖曝光，使用底片放大成黑白照片過程中亦可。這樣照片會帶有一定的灰霧密度，經局部減薄來提高主題形象的局部亮度，黑背景畫面影調變為中灰，使暗部密度全部消失，形成特殊的影調效果。由于底片反差較大，線條清晰，通過中途曝光來改變色調，達到影調平衡。可變反差紙對有色光非常敏感。傳統放大紙只對單一光源起反應作用，因此必須使用極差紙。

疊放黑白膠片

疊放是運用二張以上底片，通過暗房加工制作成為一張照片。疊放前要有藝術構思，設計出畫面效果，并按照設計要求去選擇底片進行疊放。如有條件，最好根據畫面的設計要求去拍攝素材，把多張素材的底片集中起來疊放，可達到理想的畫面效果。用于疊放的多張原底片上，景物的光線角度和方向要求一致，以便達到統一的光線效果。拍攝時重曝，或者后期使用PS合成已經可以輕松達到疊放效果。

化學反應：

暗房里的變化就是化學反應，溫度、濕度也很重要。

遮擋技術：

為了使底片上的層次都能在放大紙上表現出來，需要遮擋技術加以補救。將紙剪成各種形狀或者挖洞，按照畫面要求進行局部遮光，或用自己的手做出手影來遮擋，其實是暗房里最難的一項技術。

放大紙：

從紙性上分有軟性、中性、硬性，有編號，一般放照片使用2號紙。號數代表的是技術特征，密度小，反差小用4、5號紙；密度大，反差大用1、0號紙；放大紙從類型上分為極差紙、可變反差紙、激光放大紙。過去用極差紙去改變局部影調壓縮與擴張、實現反差很難，70年代有了可變反差紙后才方便很多。

黃品青濾光鏡：

彩色放大機頭內安裝有濾光片，涂有黃、品紅、青三種基本補色，專為吸收互補光譜，讓其余光譜仍可通過，調節濾光鏡的擋光面積就可以調節顏色的濃淡。

灰階：

柯達100TMAX藥水測試片，測試不同膠卷的標準沖洗時間，20級的灰階卡都必須有層次和密度。

彩色物影成像：

物影成像是不使用相機和膠片，直接將物體放在感光材料如相紙上面，然后曝光而成的影像。這樣得到的影像呈負像，色調深淺不同，取決于所用物體的透明度，相紙沒有接收到光的部分呈白色，透過透明或半透明物體而受光的部分呈不同程度的灰度色。

物影成像在彩色暗房中可以有很多嘗試，調節放大機上的濾色鏡指數可以調節阻光程度進而得到不同的色彩透明度，選擇不同的濾鏡類別亦可以得到不同的色彩效果，兩者結合便會有很多種效果。

藍曬法

藍曬法是第一個實用的鐵鹽（而非銀鹽）攝影工藝，用此法能制作可持久保存的藍色照片。基本原理是利用紫外光進行曝光，并且需要和照片一樣大小的負片進行接觸轉印，也可以用透明、半透明或不透明的物體制作藍曬光影照片。你看到的藍色是檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀的混合溶液中的二價鐵離子光照后被氧化的結果。

藍曬法的基本步驟為，感光溶劑的配置——涂布感光介質——紫外線曝光——水浴顯影——晾曬裝裱。藍曬法接觸轉印曝光的最佳光源是日光或紫外線燈箱。夏季日光充足的條件下，曝光時間最短1至3分鐘，可以在實踐中確定適合自己影像的曝光時間。常規的藍曬法顯影過程是用水作顯影劑。也可用稀釋的白醋或醋酸作顯影液能帶來更廣的影調范圍。

藍曬法常規感光劑配方：

原料A溶液：400ml水（20攝氏度）+100g檸檬酸鐵銨，用水稀釋至500ml備用

原料B溶液：400ml水（20攝氏度）+40g鐵氰化鉀，用水稀釋至500ml備用

AB溶液等量混合即為感光劑溶液