媒介的實驗

袁全

摘 要：相對于新媒介而言的舊媒介藝術形式逐漸介入到網絡藝術的現象發生了，當代藝術家們的創作思維為此也形成了多媒介與跨媒介的發展走向，整合在這“新媒體藝術”的大概念之下。實驗動畫作為后來應用的媒介，在中國當代藝術中產生的影響是越來越深。

關鍵詞：中國當代藝術；實驗動畫；新媒介

1 中國實驗動畫的發展現狀

二十世紀上半葉，由于受到歐洲前衛藝術影響的實驗影像，其帶動著藝術家介入到了全新的實驗動畫的創作中來。特別是受到當時著名的包豪斯設計學院的實驗藝術影響——整合著建筑、設計、電影、戲劇等多種媒介——跨媒介藝術已開啟。可以說實驗動畫的雛形就是由這樣的跨媒介的整合誕生而來。本論文中提到“中國當代藝術中的動畫”其中的“動畫”指的就是“實驗動畫”，并非指商業動畫（影院動畫和電視系列片動畫）。今天，大都市消費時代下的中國動畫藝術家憑用著個人的觀察方式與不同的角度，表達著消費時代背景中的主體的不同的記憶、個人體驗感受，亦加入創作者的個人化表達。

在二十世紀九十年代后，中國當代藝術開始走出國門，步入了國際舞臺，也加入到了國際新媒體藝術創作的潮流之中。長久以來固定的思想模式和知識架構體系，使我們擁有一套傳統的理解方式，使我們很難真正體味西方新媒體藝術的價值與意義。而這些或許成為了中國當代藝術家去了解西方新媒體藝術發展狀況的障礙。然而，中國當代一批活躍的藝術家則通過實驗動畫這一媒介來透視新媒體藝術縱深交錯的內涵與外延，也正是順應了我們這個時代發展的必然趨勢，他們使得實驗動畫在當下成為了中國當代藝術中的后起之秀。

如今的藝術創作上選擇新媒介是藝術創作手段更新的一種標志。當今世界一切皆可為藝術、一切皆可為創作之材料的時代里，中國實驗動畫藝術家不會把自己局限于對某項媒材技巧的專攻之中，而更多地是關注動畫作品的主題理念、或展覽現場的環境等客觀因素，以來尋求技術與主題素材相結合的新辦法。實驗動畫這一媒介手段無可爭辯地為中國當代藝術帶來另一種新的發展可能，這種新的可能的重要性不在于目前人們所看到的新媒體藝術是熱門的領域，而是在于新媒體藝術具有全新的傳播方式，以打破了原先舊媒體所謂疆域的限制，從而大大開放了人與人之間交流的空間。實驗動畫就是在這樣的大環境之下吸引著中國的藝術家去挖掘之，去發現更多的可能性。

2 動畫作為新媒介在中國當代藝術中的影響

自二十世紀八十年代末電視逐漸進入大眾生活后，和隨之的個人計算機和設計軟體的逐漸普，以及視頻作品的拍攝硬件也不斷的走向平民化。使得獨立制作成為了可能，由此，實驗電影、實驗動畫、錄像藝術也在中國漸漸地發展了起來。其中的實驗動畫，這一新銳的媒介藝術使得中國當代藝術家迅速的關注了起來。如陳昭雄、唐茂宏、顧德新、吳俊勇、周嘯虎、孫遜、葉凌瀚、皮三、邱黯雄等中國當代藝術家，他們直面中國本土經驗的發展方向，使得中國當今的實驗動畫藝術在先鋒藝術之中獲得的一席之地。今天，實驗動畫的興起是基于中國現代藝術發展的一種繼承與延伸。在這些藝術家的動畫作品之中，作品的美學取向和觀念訴求與其他當代藝術形式有著諸多的對應。實驗動畫的特征就是把視覺文化、聽覺文化以及觸覺文化融為一體的多種媒介交叉，它是一種超越性的，也是跨媒介和跨領域的當代作品。

在過去一直著重展覽價值的藝術作品逐漸變成了一種當今時代下的新產物，可以體會出當前中國的實驗動畫作品的社會功能和其審美功能是同樣的重要。實驗動畫作為新媒介在中國的當代藝術中作為一個符號的印象和一種源于純粹與單純的審美價值的產物，本能的孕育出了它自身的意蘊和無窮性。實驗動畫也沒有更多的所謂基礎原則，沒有評判和取悅的標準，在當代藝術的審美領域里也更沒有一成不變的模式，其實，這就是實驗動畫作為一種媒介所存在在中國當代藝術里的獨特價值。實驗動畫作為一種獨特的藝術表現形式對于探討中國當前的都市人們的生存問題有著更為直接和有力的表現力，可以說中國當代藝術中的動畫有著不拘一格的樣式，它是對非傳統藝術的一種延伸。

3 結語

實驗動畫——新的視覺形態、體驗方式以及新的交往方式，承載并拓展了多元化的個人經驗和感受的表達，藝術家以自己的個人方式與觀察角度來表達他們對事物或都市生活的理解與態度。他們的動畫作品正是體現了創作者本人的不同記憶、感受和體驗，從中加以創作者個人的審美表達。最后，我們再回到這個大的體系上來——新媒體藝術。盡管，新媒體藝術發展的歷史較為短暫。但是，它卻以巨大的潛力給當今藝術界注入了新鮮的血液，這個以科技為本的新藝術領域使得我們看見了原本不同的兩種形態的緊密結合，這就是藝術與科技的結合。這個新的領域里跨越了文明史上的藝術杰作，開啟了一個全新的時代，在這里進行創作的中國當代動畫藝術家們擁有先進的技術與獨到的觀念，用理性的思維探討與研究，且創作著現實與虛擬的未來。

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