毛澤東批評(píng)葉文藝報(bào)曳野文也不足冶之后

閻綱

1958年1月26日出版的《文藝報(bào)》第二期上，毛澤東親手推出《再批判》特輯，把反右的火力煽得更旺。他不但改寫標(biāo)題，而且對(duì)原按語大動(dòng)干戈，批評(píng)道：“按語較沉悶，政治性不足。你們是文學(xué)家，文也不足。不足以喚起讀（者）的注目?！蓖瑫r(shí)批評(píng)《文藝報(bào)》正副主編們的文風(fēng)：“近來文風(fēng)有了改進(jìn)，就這篇按語說來，則尚未?！薄坝米痔?，用語太直，形容詞太兇，效果反而不大，甚至使人不愿看下去。宜加注意?！?/p>

主編張光年慌了手腳，出版《再批判》特輯并大肆宣傳的同時(shí)，不得不把改進(jìn)文風(fēng)的問題提到日程上來。

編輯部大會(huì)上，張光年極度興奮，繼而緊張、沉重，說他對(duì)自己的文風(fēng)很不滿意，肚子里的貨色少，寫出來的文章空，一片衷忱，滿紙呆相，相當(dāng)苦悶。又說，我們《文藝報(bào)》說空話、發(fā)空論的文章不少，洋八股、黨八股積重難返，問題相當(dāng)普遍，現(xiàn)在毛澤東批評(píng)我們“文也不足”，我再也坐不住了。

張光年決定召開大型座談會(huì)，廣泛邀集知名作家，為改造文風(fēng)大造聲勢(shì)。

會(huì)前，張光年不知怎么弄到一份內(nèi)部資料《毛主席論文風(fēng)》（供學(xué)習(xí)打印稿，不外傳，閱后收回），其中除了摘錄毛澤東《反對(duì)黨八股》里批評(píng)空話連篇、言之無物，裝腔作勢(shì)、借以嚇人，無的放矢、不看對(duì)象，語言無味、像個(gè)癟三，甲乙丙丁、開中藥鋪種種現(xiàn)象的生動(dòng)言論之外，重點(diǎn)收入了他有關(guān)文風(fēng)的最新批示和講話，很覺新鮮，編輯部如獲至寶。

據(jù)我的回憶，《毛主席論文風(fēng)》主要的內(nèi)容是兩部分。一部分選自1956年初出版的《中國農(nóng)村的社會(huì)主義高潮》；一部分選自1958年1月最新的黨內(nèi)文件《工作方法六十條（草案）》。

編選《高潮》一書，毛澤東非常滿意。編書時(shí)，毛澤東寫了104條按語，并對(duì)其中大部分文章的題目作了精心的修改，密密麻麻，像老師改作文一樣，例如：把《大泉山怎樣由荒涼的土山成為綠樹成蔭、花果滿山》改為《看，大泉山變了樣子！》；《今年互助組的新情況和新問題——黑龍江省訥河縣平房、雙泉、五福三個(gè)村互助組情況調(diào)查》改為《新情況和新問題》；《錦縣曉光農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社克服困難搞好生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)》改為《一個(gè)被人譏笑的窮合作社》；《昆山縣西宿鄉(xiāng)的黨支部是怎樣領(lǐng)導(dǎo)全鄉(xiāng)走向合作化的》改為《這個(gè)鄉(xiāng)兩年就合作化了》；《安陽縣南崔莊的黨支部依靠貧農(nóng)帶頭辦社，實(shí)現(xiàn)了全村合作化》改為《誰說雞毛不能上天》；《萍鄉(xiāng)縣年豐鄉(xiāng)易瑞生農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社的鞏固和擴(kuò)大》改為《一個(gè)模范合作社》等。

難怪，毛澤東把張光年起草的長長的題目一斧子砍下去，只留下最后“再批判”三個(gè)字，僅僅三個(gè)字，成為文人頭上的緊箍咒，一切言者望而生畏的文字獄的符號(hào)。

毛澤東為《合作社的政治工作》一文寫了以下的按語：

這篇文章寫得很好……文字也好，使人一看就懂，沒有黨八股氣。在這里要請(qǐng)讀者注意，我們的許多同志，在寫文章的時(shí)候，十分愛好黨八股，不生動(dòng)，不形象，使人看了頭痛。也不講究文法和修辭，愛好一種半文言半白話的體裁，有時(shí)廢話連篇，有時(shí)又盡量簡古，好像他們是立志要讓讀者受苦似的。本書所收到的一百七十多篇文章，有不少篇是帶有濃厚的黨八股氣的。經(jīng)過幾次修改，才使它們較為好讀。雖然如此，還有少數(shù)作品仍然有些晦澀難懂。僅僅因?yàn)樗鼈兊膬?nèi)容重要，所以選錄了。哪一年能使我們少看一點(diǎn)令人頭痛的黨八股呢？這就要求我們的報(bào)紙和刊物的編輯同志注意這件事，向作者提出寫生動(dòng)和通順的文章的要求，并且自己動(dòng)手幫作者修改文章。

毛澤東的《工作方法六十條（草案）》，成稿于1958年初，目的是反擊“右派”的“攻其一點(diǎn)，不及其余”，直接針對(duì)周恩來等的“反冒進(jìn)”，為其策劃的“大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)”造勢(shì)?！睹飨撐娘L(fēng)》收錄了以下的條目：

（三十二）開會(huì)的方法應(yīng)當(dāng)是材料和觀點(diǎn)的統(tǒng)一。把材料和觀點(diǎn)割斷，講材料的時(shí)候沒有觀點(diǎn)，講觀點(diǎn)的時(shí)候沒有材料，材料和觀點(diǎn)互不聯(lián)系，這是很壞的方法。只提出一大堆材料，不提出自己的觀點(diǎn)，不說明贊成什么反對(duì)什么，這種方法更壞。要學(xué)會(huì)用材料說明自己的觀點(diǎn)。必須要有材料，但是一定要有明確的觀點(diǎn)去統(tǒng)率這些材料。材料不要多，能夠說明問題就行，解剖一個(gè)或者幾個(gè)麻雀就夠了，不需要很多。自己應(yīng)當(dāng)掌握豐富的材料，但是在會(huì)上只需要拿出典型性的。必須懂得，開會(huì)同寫大著作是有區(qū)別的。

（三十三）一般說來，不要在幾小時(shí)內(nèi)使人接受一大堆材料，一大堆觀點(diǎn)，而這些材料和觀點(diǎn)又是人們平素不大接觸的。一年要找?guī)状螜C(jī)會(huì)，讓那些平素不大接觸本行事務(wù)的人們，接觸本行事務(wù)，給以適合需要的原始材料或者半成品。不要在一個(gè)早上突如其來地把完成品擺在別人面前。要下些毛毛雨，不要在幾小時(shí)內(nèi)下幾百公厘的傾盆大雨。“強(qiáng)迫受訓(xùn)”的制度必須盡可能廢除，“強(qiáng)迫簽字”的辦法必須盡可能減少。要彼此有共同的語言，必須先有必要的共同的情報(bào)知識(shí)。

（三十七）文章和文件都應(yīng)當(dāng)具有這樣三種性質(zhì)：準(zhǔn)確性、鮮明性、生動(dòng)性。準(zhǔn)確性屬于概念、判斷和推理問題，這些都是邏輯問題。鮮明和生動(dòng)性，除了邏輯問題以外，還有詞章問題。現(xiàn)在許多文件的缺點(diǎn)是：第一，概念不明確；第二，判斷不恰當(dāng)；第三，使用概念和判斷進(jìn)行推理的時(shí)候又缺乏邏輯性；第四，不講究詞章?？催@種文件是一場大災(zāi)難，耗費(fèi)精力又少有所得。一定要改變這種不良的風(fēng)氣。作經(jīng)濟(jì)工作的同志在起草文件的時(shí)候，不但要注意準(zhǔn)確性，還要注意鮮明性和生動(dòng)性。不要以為這只是語文教師的事情，大老爺用不著去管。重要的文件不要委托二把手、三把手寫，要自己動(dòng)手，或者合作起來做。

（三十八）不可以一切依賴秘書，或者“二排議員”。要以自己動(dòng)手為主，別人幫助為輔。不要讓秘書制度成為一般制度，不應(yīng)當(dāng)設(shè)秘書的人不許設(shè)秘書。一切依賴秘書，這是革命意志衰退的一種表現(xiàn)。

（三十九）學(xué)點(diǎn)自然科學(xué)和技術(shù)科學(xué)。

（四十）學(xué)點(diǎn)哲學(xué)和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。

（四十一）學(xué)點(diǎn)歷史和法學(xué)。

（四十二）學(xué)點(diǎn)文學(xué)。

（四十三）學(xué)點(diǎn)文法和邏輯。

毛澤東主席不愧為文章大家。

毛澤東關(guān)于文風(fēng)的言論，生動(dòng)幽默，但綿里藏針，特別是對(duì)于操八股腔上癮的官員，說好聽些，醍醐灌頂、甘露灑心，說厲害些，當(dāng)頭一棒、心驚膽戰(zhàn)。

“準(zhǔn)確性、鮮明性、生動(dòng)性”，“觀點(diǎn)和材料的統(tǒng)一”這兩條，映入我的腦海，五十四年了，于今不忘。

張光年讓我們帶上《毛主席論文風(fēng)》等有關(guān)資料，分頭邀請(qǐng)他點(diǎn)名的“名師”與會(huì)。拜望老舍，是我終生的幸事。

文聯(lián)大樓中國作家協(xié)會(huì)的對(duì)面，是燈市西口，再往里，是豐富胡同19號(hào)，老舍的寓所。老舍家離文聯(lián)大樓很近，安步當(dāng)車，來來往往，開會(huì)或看演出，我常遇見。在禮堂看演出，他靠在舞臺(tái)對(duì)面的后墻上，雙手固定在拐棍上，聚精會(huì)神，面帶微笑，問他對(duì)我們秦腔的印象，“是魯迅題寫的‘古調(diào)獨(dú)彈嗎？”說他喜歡，他對(duì)地方戲很熟悉。老舍非常隨和，微笑永遠(yuǎn)掛在臉上，是個(gè)能讓你親近的小老頭。

進(jìn)得家門，滿院子的花兒，像是要迎上來包圍客人似的，進(jìn)到客廳，仍然是花的世界。老舍就便談起花兒來，說報(bào)紙的副刊就是一束花，是正席之前的拼盤，正餐上來之前先上拼盤，什樣錦，一菜一個(gè)樣兒，邊吃邊喝邊聊，引人入勝。副刊以雜文為主，雜文也是花兒，五顏六色。（言下之意，神態(tài)各異的文學(xué)藝術(shù)何嘗不是如此？此刻我想起，難怪老舍正面墻上懸掛著他自己詩句做的對(duì)聯(lián)：“一代文章千古事，余后心愿半庭花?！保?/p>

文風(fēng)問題使他興奮起來，滔滔不絕。我說，《茶館》彩排，聚訟紛紜，包括領(lǐng)導(dǎo)人之間，褒貶相去甚遠(yuǎn)，也有主張禁演的，理由是《茶館》為封建社會(huì)唱挽歌，遺老遺少滿臺(tái)飛，沒有什么進(jìn)步意義。我們《文藝報(bào)》可喜歡《茶館》了，張光年說：“《茶館》，好劇本啊！”單看《茶館》語言文風(fēng)，就很絕，聲聲入耳，全身舒坦，什么“大英帝國的煙，日本的‘白面兒，兩大強(qiáng)國侍候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣不小嗎？”“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”“看多么邪門，好容易有了花生米，可全嚼不動(dòng)！”難怪李健吾說：“老舍真厲害，用最簡練的語言，最簡練的動(dòng)作！”陳白塵說：“全劇3萬字，寫了50年，70多個(gè)人物，精煉的程度真是驚人！”

老舍沖著我微笑，耐心地聽著，然后說了句：《茶館》這會(huì)兒正排練，準(zhǔn)備上演。

我轉(zhuǎn)達(dá)編輯部的意見，請(qǐng)老舍出面主持會(huì)議，他滿口答應(yīng)。他問還有誰參加，我介紹一位他點(diǎn)一下頭，當(dāng)聽到侯寶林也在邀請(qǐng)之列時(shí)，老舍笑了，連說“好！好！好！”接著說：侯寶林的相聲倡導(dǎo)普通話，主張說話簡練，不嗦，他說：“說話嗦，這是個(gè)最大的問題?！彼摹侗本┰挕?，說的就是文風(fēng)，稱贊普通話干脆、流利，是這個(gè)味兒……說著說著，學(xué)將起來：

“三輪！”“去哪？”“東單！”“五毛！”“三毛！”“四毛，多了不要！”“站住，拉了！”

又舉侯寶林相聲的例子說：河南話更簡練、更干脆：

“誰？”“我！”“嘛？”“尿！”

老舍只在臉上綻開花朵，我卻笑得不亦樂乎。

侯寶林，家住北海后門東官房一帶，我登門求見。提起文風(fēng)，侯寶林饒有興趣，每舉一例，我笑一陣，有時(shí)失相，前仰后合，他卻正襟危坐、一本正經(jīng)。他表示極愿意到會(huì)。后來下鄉(xiāng)，沒有來成。

雖然《再批判》狼煙再起，作家們對(duì)文風(fēng)問題依然饒有興味，猜想此舉是上面的意思，也許領(lǐng)導(dǎo)的興趣逐漸要向創(chuàng)作方面傾斜。開會(huì)討論文風(fēng)，作家沒有不熱烈擁護(hù)的，都說文風(fēng)早應(yīng)該好好改造一番了。

會(huì)議地點(diǎn)設(shè)在文聯(lián)大樓地下室的文藝茶座（“文藝茶座”在1957年時(shí)是《文藝報(bào)》雜文專欄的欄目名），開會(huì)時(shí)間：1958年2月15日下午。

座談會(huì)的起因雖然是毛澤東修改《再批判·按語》時(shí)對(duì)文風(fēng)問題提出嚴(yán)厲的批評(píng)：“按語較沉悶，政治性不足。你們是文學(xué)家，文也不足。不足以喚起讀者注目。近來文風(fēng)有了改進(jìn)，就這篇按語說來，則尚未。題目太長，‘再批判三字就夠了。請(qǐng)你們斟酌一下。”又補(bǔ)充寫道：“用字太硬，用語太直，形容詞太兇，效果反而不大，甚至使人不愿看下去。宜加注意。”但是，在會(huì)上，這些話不便公開，只能由張光年在會(huì)上發(fā)言時(shí)，迂回地引述了一下信的內(nèi)容，公開發(fā)表時(shí)另寫了一稿，注明“書面發(fā)言”。張光年的“書面發(fā)言”十分巧妙：“評(píng)論文章，首先要求判斷準(zhǔn)確，言之有理，有說服力。文章寫得生動(dòng)些，群眾化些，才能在群眾中產(chǎn)生應(yīng)有的效果?？墒欠倒允。軕M愧。我們寫文章，政治性不足。我們是搞文學(xué)的，文也不足。我們的文章平淡無味，不足以引起讀者注目。我們拿起筆來打敵人的時(shí)候，往往用語太直，用字太硬，形容詞太兇，離開‘惡毒的誹謗、‘猖狂的進(jìn)攻之類的詞句，似乎沒有別的話可說了。字面上尖銳，實(shí)際上沒有力量。這說明我們的頭腦僵得很，我們還沒有從教條主義、黨八股的束縛中完全解放出來。因此，需要整風(fēng)。今天的會(huì)，請(qǐng)了好些名師來，幫助我們這些文風(fēng)上毛病很重的人來一次整風(fēng)。”經(jīng)過巧妙的滲透，忠實(shí)地傳達(dá)了毛澤東關(guān)于文風(fēng)的警告。

出席會(huì)議的“名師”是：老舍、臧克家、趙樹理、葉圣陶、謝冰心、方令孺、宗白華、林庚、吳組緗、陳白塵、朱光潛、王瑤、郭小川、胡可、陳冰夷、李希凡、戴不凡、張真、鳳子、張光年、侯金鏡、陳笑雨。

老舍說：“要為人民服務(wù)，就得說人民的話，寫出來人民看得懂，愛看。”臧克家說：“毛主席寫文章、說話都不落常套。他不說‘社會(huì)主義一定勝利，而說‘東風(fēng)壓倒西風(fēng)。他不說‘以蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義陣營，而說‘我們社會(huì)主義陣營也應(yīng)有個(gè)頭，這個(gè)頭就是蘇聯(lián)。這樣說法生動(dòng)新鮮而又活潑?！澜缡悄銈兊?，也是我們的，但是歸根結(jié)底是你們的。這些話情意俱到，多么富有文學(xué)意味！”趙樹理說：群眾把“自由之神在縱情歌唱”唱成“自由之神在宗清閣上?！闭f侯寶林這樣諷刺早期電影里的國語對(duì)白（學(xué)侯的腔調(diào)）：“天哪，你讓我怎么辦哪！”“好，好，我已經(jīng)知道你的心里，可是我并沒有答應(yīng)你的要求！”（眾大笑）老舍說：在蘇聯(lián)告別宴會(huì)上，一定讓我講話，我說我是家里最落后的人，拿俄語來說，孩子們?nèi)珪?huì)，就我不會(huì)，他們笑我，我只好說：“我是北京市中蘇友好協(xié)會(huì)的副會(huì)長！”這下子才恢復(fù)了父親的尊嚴(yán)，上臺(tái)擁抱我。如果我上去說“為什么什么而斗爭”，人家不能不鼓掌，但多少有點(diǎn)“鼓”不由衷吧?。ū姶笮ΓL時(shí)間的活躍）吳組緗編了幾句念給大家：“四大皆空，一竅不通。裝模作樣，言不由衷。詞句別扭，章法雷同。廢話連篇，術(shù)語無窮。千山萬水，霧閉云封。”朱光潛在談話里專門批評(píng)了“洋八股”。

1958年年初，反右斗爭仍在殘酷地進(jìn)行中，《文藝報(bào)》剛剛發(fā)表《再批判》，意味著又一次批斗高潮即將到來，正在這個(gè)節(jié)骨眼上，突然插進(jìn)來一場新戰(zhàn)斗：破除八股、解放文風(fēng)。當(dāng)然，黨八股、八股腔，人人憎惡，該反，但目前尤其突出政治，“無窮無盡政治家，政也不足。”謹(jǐn)防喧賓奪主?？墒?，毛澤東信中點(diǎn)名批評(píng)《文藝報(bào)》“文也不足”，“近來文風(fēng)有了改進(jìn)，就這篇按語說來，則尚未。”張光年成了熱鍋上的螞蟻。三位主編即刻報(bào)請(qǐng)周揚(yáng)給予配合，想學(xué)延安時(shí)期“反對(duì)黨八股”以整頓學(xué)風(fēng)和黨風(fēng)那樣，對(duì)黨八股進(jìn)行再批判，也來它一番轟動(dòng)。然而，不是時(shí)候！1958年當(dāng)時(shí)，反右壓倒一切，《文藝報(bào)》此次會(huì)議雖然轟動(dòng)一時(shí)，結(jié)果卻難以深入。反右斗爭如火如荼，“八股調(diào)”式的討伐反而吃香，大報(bào)大刊上的文章求“狠”不求“準(zhǔn)”，不但置“準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)”于不顧，而且“用字太硬，用語太直，形容詞太兇”來得更硬、更兇，“觀點(diǎn)”比什么都重要，哪里顧得上什么“材料”、什么“文風(fēng)”！

毛澤東借《再批判》的文風(fēng)引爆，一大片作家應(yīng)聲倒下。

毛澤東一生反對(duì)“八股”腔，更反對(duì)“黨八股”，他的口才和文風(fēng)了得！貌似平常人說說笑笑，生動(dòng)之極，但話里有話，叫你哭笑不得；鋒芒畢露，語多詼諧，卻像重錘擊腦，嚇得人半天抬不起頭來。

毛澤東在緊急“反反冒進(jìn)”的會(huì)議期間，拿丁玲等開刀，借“再批判”加碼，借毛氏文風(fēng)推波助瀾，霸氣十足，令人喪膽，成心把火燒得更旺，事情鬧得更大，以期在全國范圍內(nèi)進(jìn)一步擴(kuò)大反右斗爭的成果，然后在全國更大的范圍內(nèi)順流而下發(fā)動(dòng)一場驚天動(dòng)地的革命——“大躍進(jìn)”。

大躍進(jìn)時(shí)期，經(jīng)過全民大饑荒，進(jìn)入歷史的大倒退。

（選自《炎黃春秋》2013年第5期）