通過雙語新詞談中西近現(xiàn)代音樂發(fā)展概況

摘要：由于科學(xué)、技術(shù)、通俗文化及工業(yè)領(lǐng)域日新月異的變革和進(jìn)步，各種文化之間的互相影響，新詞新義層出不窮。而新詞往往能夠反映時(shí)代發(fā)展的最新特色和趨勢，音樂類新詞也同樣能夠在一定程度上反映音樂時(shí)代的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：新詞；中西近現(xiàn)代音樂發(fā)展

一、中國近現(xiàn)代音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出“向西方借鑒”的特征

1840年鴉片戰(zhàn)爭過后，中國國門被強(qiáng)行打開，西方文化和以基督教音樂為主的西洋音樂已似潮水般涌入，而之后中國人又主動(dòng)選擇和培育新音樂人才、建立新音樂結(jié)構(gòu)，派出了部分學(xué)者到西方學(xué)習(xí)音樂理論和技術(shù)。因此，中國近現(xiàn)代音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出由被動(dòng)化為主動(dòng)的以“西樂”為鑒改革中國音樂的趨勢。針對此問題，我們可以從以下幾個(gè)新詞中體會(huì)：

“新民樂”：新民樂一詞誕生于二十一世紀(jì)，它是新世紀(jì)音樂（New Age）里的分支，是當(dāng)代器樂演奏的一個(gè)重要趨勢。新民樂的一個(gè)重要思想就是將中國人觀念中神圣無比的“藝術(shù)”從一個(gè)高雅的位置上拖下來，使其成為大眾化的產(chǎn)物。這與近期后現(xiàn)代思潮的影響有極大的關(guān)系。它的特點(diǎn)是把具有民族特色的樂器、樂風(fēng)、節(jié)奏與西方音樂風(fēng)格予以融合，就是常說的“中樂西奏”。世界上有多少種音樂文化，新民樂的風(fēng)格就有多少種可能性。新民樂作品《菊花臺(tái)》、《浣紗女》、《俠女》等，曲目清新亮麗，將各種優(yōu)雅民族樂器融合，同時(shí)添加了民歌、民舞的演繹，獨(dú)具匠心。樂團(tuán)在此基礎(chǔ)上，走不斷創(chuàng)新之路，把大量民間藝術(shù)整理、改進(jìn)，獨(dú)創(chuàng)激情水鼓、水晶鼓。經(jīng)常活躍在中央電視臺(tái)的舞臺(tái)上。

“新歌劇”：1954年以后，中國的一些音樂家開始嘗試以中國民族音樂為基礎(chǔ)，借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作手法來創(chuàng)作中國歌劇，即一種具有中國特色的，綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的戲劇形式。因有別于中國傳統(tǒng)歌劇--戲曲，故稱新歌劇。大型歌劇《白毛女》的成功，則標(biāo)志著中國新歌劇的成型。20年代黎錦暉的《麻雀與小孩》、《小小畫家》等十余部兒童年歌舞劇及聶耳的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》（1934年，田漢詞）為其先聲。延安時(shí)期的秧歌劇是其進(jìn)一步發(fā)展，而大型歌劇《白毛女》（1945）的成功，則標(biāo)志著中國新歌劇的成型。其后，特別是中華人民共和國成立以來，《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《劉三姐》、《傷逝》等一系列優(yōu)秀歌劇的產(chǎn)生，使中國歌劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出更加繁榮的態(tài)勢。

二、西方近現(xiàn)代音樂發(fā)展表現(xiàn)出“音樂多元化”的特征

十九世紀(jì)的西方，一種音樂語言和風(fēng)格——浪漫主義，基本上占據(jù)了統(tǒng)治地位。而二十世紀(jì)西方音樂的發(fā)展則不是這樣。它有著各種各樣的語言和風(fēng)格，有的還形成了不同的流派。二十世紀(jì)音樂有兩次高潮，第一次主要是勛伯格的無調(diào)性和十二音音樂作品的創(chuàng)作；第二次主要是各個(gè)流派和風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)音樂開始時(shí)興起來。總的來說，民族風(fēng)格不再受到重視，音樂的發(fā)展呈現(xiàn)多元化的態(tài)勢，沒有哪一種風(fēng)格占據(jù)中心位置。下面是西方各國在近現(xiàn)代音樂發(fā)展之路上產(chǎn)生的新名詞：

Trip Hop：英倫/歐洲跳舞音樂的一種，它的名字來源是“ Trip+ Hip Hop= Trip-Hop”，因?yàn)樗l(fā)源自英國的Bristol，因此最早時(shí)稱作“Bristol Hip-Hop”。（Hip-hop從字面上來看，Hip是臀部，Hop是單腳跳，加在一起就是輕扭擺臀，原先指的是雛形階段的街舞），它將Hip Hop音樂中的節(jié)拍放慢做為改良，并加入創(chuàng)新的Drum和Bass音源，讓音樂富有讓人有一絲迷幻抽離的感覺。

Dub：一種與Reggae雷鬼樂極為類似的節(jié)奏（拍），以朦朧的鼓擊和Bass低音讓聆聽者仿佛置身于一種迷幻壓迫的空間感之中。另外Dub亦可指某種錄音方式，所制作出的音樂聲響如同將手提音響置于一偌大的地下停車場中，再于距離手提音響遠(yuǎn)處聆聽所播放的音樂，那種迷朦的回聲空間感著實(shí)充滿著Chill Out的風(fēng)味。

三、近現(xiàn)代中西音樂發(fā)展呈現(xiàn)出“全球一體化”的趨勢

“愛樂樂團(tuán)”（Philharmonic Orchestra）：“愛樂樂團(tuán)”的本意是指職業(yè)化的交響樂團(tuán)，就是私營樂隊(duì)，完全自治；第一支愛樂樂團(tuán)是維也納愛樂，創(chuàng)建于1842年，匯集了當(dāng)時(shí)極為優(yōu)秀的演奏家，愛樂這個(gè)名字也是從那個(gè)時(shí)候開始叫起來的，一直沿用到現(xiàn)在。“愛樂樂團(tuán)”在全世界范圍內(nèi)已經(jīng)成為真正熱愛音樂的人們心目中的一個(gè)特殊的標(biāo)志和符號。在西方，“愛樂樂團(tuán)”（Philharmonic）最早是由離開宮廷的樂手們，為在民間演出而自發(fā)組成的演奏團(tuán)體。久而久之，這個(gè)名字成為音樂愛好者、熱愛音樂藝術(shù)的代名詞。 而新世紀(jì)以來，“愛樂樂團(tuán)”一詞已經(jīng)成為了新名詞。

結(jié)語

通過以上對雙語新詞的分析，我們透過“新音樂”、“新民樂”、“新歌劇”等新詞了解到中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展“向西方借鑒”的特征；從“Trip Hop”、“Jazz”、“Dub”等系列新詞中感受到西方近現(xiàn)代音樂發(fā)展表現(xiàn)出的“多元化”特征；另從“愛樂樂團(tuán)”等詞體會(huì)到中西近現(xiàn)代音樂發(fā)展呈現(xiàn)出的“音樂全球一體化”的特點(diǎn)。本文從雙語新詞的角度分析中西近現(xiàn)代音樂發(fā)展的概況，希望對人們進(jìn)一步了解中西近現(xiàn)代音樂發(fā)展和了解音樂類雙語新詞提供一定的參考和幫助。

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（作者簡介：陳璐佳，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院 2010級音樂學(xué)（基地班）。）