九成國產電視劇收視率低于1% ，尷尬何在？

爛劇的背后是電視劇優秀品質的缺席，急功近利成頑癥

美劇年均產量3000集，國產劇年產量近五年都是直線上升。但全國2012年上半年800部電視劇收視率破1的僅占5%，明眼人一看就知，這是讓人尷尬的數據。而國產劇年產量已突破20000集，不過80%的電視劇被藏于倉底，無法播出。有劇評人認為，2012年內地劇“只有產量，沒有質量”，2012年甚至是中國電視劇產業的最低谷。

在近日召開的中國首屆電視劇編劇論壇上，電視劇編劇委員會副會長彭三源更抨擊道：“2012年大部分都是爛劇、跟風之作！獵奇、狗血劇層出不窮。”比如“婆媽劇”泛濫，據估算，3月到6月，此類題材不下10部，按衛視一天兩集、半月播完一部劇的速率，基本上這三個月觀眾一直都在跟家庭倫理“死磕”。

縱觀2012年各大電視臺播出的電視劇，能讓人記住的精品也是少之又少。難得有一部質量不錯的電視劇《甄嬛傳》，也幾乎被各大電視臺播濫。據統計，《甄嬛傳》2012年共播出了31次，內地播出了25次，香港地區播出1次，臺灣地區播出5次。如此高的播出率，再好看的電視劇恐怕也讓人有點審美疲勞。有網友為此哀嚎，“黑龍江臺求你放過我媽，24小時滾動播出《甄嬛傳》，我家已經一個禮拜沒換過臺了。”此外，安徽衛視和深圳衛視也火速加入重播陣營，網友戲謔“早七點半就開始，現在叫醒我的不是鬧鐘，是嬛嬛”！不少業內人士認為，之所以一部電視劇被如此多的機構輪番播出，究其原因還是因為現在的國產電視劇雖然產量高，但精品卻鳳毛麟角。

造成爛劇充斥熒屏的原因很多，但首當其沖的是劇本質量不達標。中國電視劇編劇委員會副會長彭三源說“這是中國編劇的恥辱”。“跟風之作及獵奇、狗血劇層出不窮。這與無理性地投資拍攝當然相關，但根本原因在于編劇。”編劇胡健在總結2012年中國電視劇現狀時說道：“一個媳婦美好了，千萬個媳婦跟上來；一個特工潛伏了，千萬個間諜趴下去……直到熒屏上婆婆、媳婦、丈母娘、丈母爹們打成一片。”

2012“是芥末日”年。當大家對2013年的“新生大劇”充滿憧憬之際，卻意外發現，一擁而上的開年大戲能為我們帶來的清新之風，相當有限。2013年開年劇作，不論題材情節，還是演出陣容，都有雷同之處，尤其古裝傳奇片扎堆嚴重。《隋唐英雄》、《隋唐演義》，《楚漢傳奇》、《楚漢爭雄》、《王的女人》，3個項羽3個劉邦在熒幕上鬧翻天。難怪有人說，“2013年國產電視劇界有‘三寶：隋唐、楚漢和孩子。”而新一代“很忙界”勞模將是劉邦和項羽。

可以說，急功近利現象已成電視界的一個頑癥。為鼓勵原創精品，廣電總局已批準設立中國電視劇優秀原創年度劇本大獎，獎金高達1000萬元。但是，僅僅靠一個大獎已很難成為國產劇救贖之道。

◎媒體評點：從本質上說，爛劇是消費文化之下，“娛樂至死”心理和公眾躲避崇高、消除緊張情緒茍合的產物。筆者以為，爛劇泛濫至少隱藏著兩種病灶。一是離觀眾越來越遠。用粗制濫造的作品去迎合觀眾，導致文化消費陷入一種難以自拔的惡性循環。二是過于短視和功利化。利益成了制作者膜拜的目標，電視劇注水現象就是功利和短視的最好說明，也造成了爛劇泛濫的尷尬。

爛劇的背后是電視劇優秀品質的缺席。必須看到，當電視劇這一藝術淪為商品的附庸時，文化的內涵也就被稀釋和消解了。（朱四倍，中國青年網）

◎話題拓展：粗制濫造與急功近利；爛劇泛濫的背后；獵奇、跟風之作何時休；呼喚創新；向粗鄙化宣戰；品格與品質……

（來源：《新民晚報》、《南方都市報》）