節目 《中華情》 將“中國制造”進行到底

趙丹

今年已經度過十周歲“生日”的《中華情》欄目，或許在許多國內電視觀眾印象中并沒有像“好聲音”、“好歌手”、“好夢想”，那樣的“如火如荼”、“起伏跌宕”。但是，《中華情》欄目在全球華人，以及喜愛中國文化的外國友人眼中卻是一檔具有“中國烙印”的欄目。中央電視臺中文國際頻道的《中華情》欄目創辦于2003年1月，是由國務院臺灣事務辦公室、文化部、中國文聯、中國僑聯和廣電總局聯合發起，以海外華人華僑和港、澳、臺同胞為主要服務對象、面向全球推出的大型演唱會和綜合文藝晚會。在過去十年中《中華情》創造了許多個讓中國電視領域為之驕傲的成績，《中華情》團隊連續七年承擔了2004年至2010年中央電視臺向全球現場直播的“中秋晚會”，創造了“全息山水景觀晚會”的電視表現手法，在海內外產生了廣泛的影響，并在美國獲得國際金像獎。當國內眾多文藝節目爭先恐后去“復制”國外精品節目形式的時候，《中華情》獨創的“全息山水景觀晚會”卻成為了全球電視領域推敲琢磨的對象。

說到《中華情》就不能不提這檔欄目的“締造者”——《中華情》總導演、制片人，郭霽紅。從創辦欄目之初，郭霽紅就定下了“中國創造”的欄目核心價值，“在全球華人，尤其是國外電視觀眾眼中，中國的電視節目是缺乏創造力的，大部分節目形式都是所謂的借鑒、模仿之后的‘中國造模式，《中華情》作為一檔在全球范圍播出的節目，就是要將中國的傳統文化以現代化的形式展現給全球觀眾，我就是堅持要做‘中國創造，現在‘全息山水景觀這個品牌已經立起來了，我們可以向國外輸出價值觀，讓國外也來模仿我們的節目形態?！眹鴥入娨曨I域的競爭，近年來愈發的慘烈，當眾多電視人每天摳著收視率想點子做節目的時候，《中華情》卻在國際電視觀眾面前大談原創性和中國傳統文化。這并不是一種站著說話不腰疼的顯擺，節目收視率與節目原創性看似魚與熊掌的關系，其實二者可以兼得。

獨家專訪 CCTV4《中華情》總導演、制片人

郭霽紅

郭霽紅：現任中央電視臺海外中心主任編輯、中國傳媒大學客座教授、碩士研究生導師、“中華情”系列節目以及中秋晚會、元旦晚會的總導演、制片人。

郭霽紅曾參與創辦《天涯共此時》、《歡聚一堂》欄目；創辦《中華情》及《詩意中華情》欄目并擔任《詩意中華情》欄目的主持；2009年成功舉辦首屆《海峽論壇》。多次榮獲國家級電視文藝獎項的一等獎及特等獎。連續六年成功執導了中央電視臺通過CCTV1、CCTV4、CCTV9向全世界現場直播的央視中秋晚會，以及央視元旦晚會（2005年、2008年、2009年），以強烈的視覺藝術感和唯美大氣的個人風格，開創了“全息景觀晚會”的電視導演手法，成為目前央視最具實力和品質的電視導演之一，用時尚現代的創作手法開創了電視文藝對海外宣傳的新格局，向世界展示了當代中國的嶄新形象，被媒體譽為“新生代電視文藝導演的先鋒派代表人物”。

電視指南：《中華情》作為一個外宣節目，相對于同類型文藝節目的競爭力或者說區別在哪？

郭霽紅：外宣的文藝節目肯定要改變現有狀態，要有藝術的宣傳，尤其是文藝節目，這不光是說在嘴上，而且從全方位的改變外宣的狀態。比如我們的主持人，從語速、語態上面也跟咱們平時看到的不一樣，他們刻意將語調放下來，平穩地以一種敘述的狀態，而不是那種居高臨下的宣傳，拔好幾個高度去朗誦。我們主持人脫離了政治化的語境，但是不代表我們沒有價值觀念，不同的需要，不同的使命。

電視指南：節目的反響如何？

郭霽紅：收視率非常好，節目剛出來臺灣電視臺就主動要節目過去播，《中華情》我們一錄就是三期，因為畢竟是實景錄制。（多久錄一期？）那會還沒固定，一年大概做7到8期，2005年徹底變欄目之后就是一周一期。（據說從7月開始要轉向室內錄制了？）對，7月份馬上要錄制10多期今年的重頭戲，在我們新臺2000平米的演播室錄制。從室外到室內，是一個挺大的轉變，我們大的中秋晚會等于是我們的旗艦節目，品牌節目，都是依托當地的山水自然景觀的大創作，現在進了演播室之后，要考慮到室內的因素，舞美、燈光這些。

電視指南：你開創了“全息山水景觀晚會”的電視導演手法，當時是怎么想到這樣的創意的？

郭霽紅：我覺得山水景觀的創作過程要比演播室創作過程起伏生動許多。演播室可以說我們的春晚已經做到非常極致了，但是室外的創作空間是無窮的。比如在廈門島的拍攝，我們的拍攝整個以廈門島為中心，在船上開始拍，從臺灣海峽一直往我們的主會場走，然后直升飛機航拍，我們在臺灣也有分會場拍攝，一共18個機位追這艘船，海陸空的拍攝，這也是我們整個技術方面最復雜的一場。

電視指南：制作大型節目都離不開人員與設備，你是如何把握這核心要素的？

郭霽紅：人員方面，我們這么多年來多場次的演出，培養了一個很好的直播團隊，這個一定要有固定，不能有太大的變動，基本上我們各部門的人員都有了一個磨合配合的默契?！吨腥A情》因為是對全球播出，它要有一個國際水準，2003年我們全部節目就都是高清錄制，包括燈光、舞美都是當時國內最頂極的，設計師也是邀請的?！吨腥A情》在中央電視臺確實算得上是一個國際品牌，首先我們是對外的唯一原創節目，而且是現場原創節目，中央臺只有四套對海外播出，所以《中華情》在全臺也是唯一對全球原創的。

電視指南：對于音樂選秀類節目像《中國好聲音》《我是歌手》《中國最強音》均引進國外節目形式，對此你如何評價？

郭霽紅：選秀類節目，國內現在涌現了不少，一方面我們要說它的好處，就是中國現在也追尋這個國際的慣例，也尊重知識版權，都去正經買了版權回來做，這是一個好的方面，也說明我們中國電視現在有實力，看見好的就拿，但是還有一方面，就是一窩蜂的去引進國外的東西。我覺得怎么樣跟本土化的文化相結合，不要只學到皮毛，而且有些東西不一定適合中國，所以這個還是要有一個本土化的改造，這個改造中間的核心精髓還是要做出來，要是只學皮毛，精髓沒有做出來，也容易雷同化。當然咱們也不能批判人家，一堆好聲音，在老外看來不管你是哪個衛視，你都是中國，這方面雷同化和沒有經過本土化改造，不能是皇帝的新衣，穿上就覺得挺好的，得注重內涵方面。另外，像我們長期做對外工作的，經常會有中國人尊嚴的這個考慮，我們不要老是讓人家小看我們，好像我們中國人老是沒有創造力，為什么人家國外對我評價是“接觸創造的時候”，就這一句話，我就非常的感動，是對我所做一切的最大認可。

電視指南：這也正是你一直堅持“中國制造”的原因之一？

郭霽紅：因為國外的一些藝術家的創造力確實太豐富了，咱們不說別的，在工業方面，Made in china，不是你中國創造出來的，你僅僅是生產工廠，我設計好，款式什么的都定好了，你給我生產就行了，從來都是這種狀況，那么你什么時候能改變為這個品牌是中國創造的，我擁有知識版權，我的東西然后你學我，這樣才會體現你的價值觀，什么時候能輸出你的價值觀了，真的文化就立起來了。過去人家說殖民，現在咱們千萬別變成了文化殖民地。當然其他很多衛視他們都取得了好的一面，我作為一個國際頻道，我是不可以copy，不可以去買版權的，因為我本身是全球播出的，國內觀眾只是能夠看到，以為全國四套也是覆蓋的，但是我的目標觀眾是海外，我不能把國外的東西買回來了，然后我再去販給海外，別人都能干，但我不能干這事。作為一個有社會責任感和一個有中國人尊嚴的人，我都不干這事，反正四套不能干這事。我就是堅持要做“中國創造”而不是“中國造”，我不是一個加工廠。而且我們也確實贏得了國際的認可和尊重，我覺得很好啊，當然我們也很便利，本身我們就是中英文雙語的，欣賞起來也沒有障礙。當然我們創作的概念也是非常國際化，老外都說這么復雜的直播，他們都很難操作，確實佩服。你這是直播，再加上我們中間的實質的核心內容，是我們中國優秀的傳統文化，體現了我自己的價值觀，中國的仁、義、禮、智、信，在我節目里的概念滲透，我不是說在嘴上，而且這樣做也獲得了國際的認可，我們正在照這個既定走下去。

電視指南：國內電視節目缺乏原創性，唱歌火了大家都做唱歌的節目，跳水火了大家都做跳水的節目，節目內容和節目收視就像一把雙刃劍，你會選擇怎樣使用這把武器？

郭霽紅：內容和收視率也不全是雙刃劍，就像前面我說的，《中華情》有個節目單元是詩詞朗誦，詩詞那是多枯燥的東西，那得多有水準的人才能靜下心來看，這樣一種節目表現形式居然能夠跟大型歌會的收視率不相上下。它能達到這個效果，并不是說收視率高，內容就一定沒有文化內涵了。不是的，我自己實踐就不是這樣的，還是要費心找到一個切入的適合的點，觀眾又喜歡的，收視率又還好的，這個就是比較困難，是要費很大的心思來做，想辦法吸引大家的注意來看，這不是說完全不可能做到的?！吨腥A情》目前收視率在自辦節目里除了新聞外是唯一的第一名，這是我們創造的奇跡。

電視指南：你作為一名多次獲得國際大獎的電視制作人，怎樣看待中國電視節目與國際化的接軌？

郭霽紅：從一開始就必須是國際化的，我們目標觀眾也是海外的華人華僑和能聽得懂中文或者熱愛中國文化的外國人，這是因為我們的目標觀眾決定的。在節目內容上，我們比較注重中國傳統的優秀文化，這個是我們取之不盡的資源，當然當代中國的發展成就也是我們要對外宣傳的。一定要給它插上華麗的翅膀，它才能飛得遠 ，我如果做得很枯燥很難看，你再好的理念和價值觀，你都傳播不出去。所以從硬件和技術的配置，到我們所有采取的藝術手段，都得是我們掌握了全球現今最新的技術和理念之后，形式上的包裝加上我的內容，我們就是這么做的。