7月封面

《好家伙》封面。

中文名： 好家伙

出品時間： 2013年

出品公司： 小馬奔騰

制片地區： 中國大陸

導演： 簡川訸

編劇： 蘭曉龍

主演： 李晨，張譯，高捷，張殿倫，瑛子

集數： 47

類型： 戰爭題材

監制： 李晨、蘭曉龍

制片人： 李立功

關鍵詞拆解《好家伙》

好壞丑

《好家伙》是小馬奔騰與金牌編劇蘭小龍共同打造“好壞丑”三部曲的開篇。“好家伙”，顧名思義就是革命隊伍中一群藉藉無名的戰士對自己的戲稱，因為他們亦戲稱敵人為“壞家伙”。

作為三部曲的開篇之作，這部戲的陣容有不少圈內的“好家伙”鼎力相助，導演簡川訸，主演張譯、李晨、張殿倫、高捷、瑛子、王雙寶、何杜鵑等眾多實力明星。蘭小龍亦是嘔心瀝血多年才凝結出這一部佳作，這種專注不由想起錢鐘書的一句話：“一個時代，二三素心人，靜靜地編織屬于自己的技藝之心”。

種子的故事

《好家伙》講述了一個關于“種子”的故事，20世紀20年代到40年代，中國分崩離析局勢緊張。無論是政黨、幫會、日本侵略者都在培養自己的“種子”滲透到對方的陣營中。1927年，屠先生與若水兩方勢力雄霸上海灘。年少的蘆炎（張譯飾）和在戰爭中的每個普通百姓一樣，無法掌握自己的生死。在逃難中，蘆炎偶遇了一場刺殺屠先生的街頭巷戰，從此改變了自己的一生。多年后，作為屠先生最器重的門生，意氣風發的時光（李晨飾）遠赴西北執行任務，旅途中與蘆炎相識，從此二人建立了一段微妙的關系，在一次次合作與對峙中，他們開啟了命運的潘多拉盒子，在種種艱難的抉擇中探尋自己身份的真相、理想與情感，像一顆種子一樣生根、發芽、一步步完滿自己的生命。無論是黃沙漫天的西北荒原還是紙醉金迷的夜上海，每個“好家伙”都將真實的人性隱藏在面具背后，編織著自己復雜的人生，有的披荊斬棘，有的作繭自縛，其最終的歸宿更令人瞠目。

Red One

《好家伙》全部采用好萊塢Red One全數碼高清攝影機拍攝，這一舉動也開創了中國電視劇制作的里程碑，其視覺效果與電影完全一樣，可在大銀幕影院放映。開創了“電視劇制作電影化”的新紀元，憑借一流的制作水平，該劇將會成為中國電視劇制作業與國際水平接軌的代表作品，這也是該片獲得媒體青睞的重要原因。

雙核雙線螺旋結構

該劇首次采用“雙核雙線螺旋結構”的敘事手法。張譯是“戲眼”，觀眾透過蘆炎的視角進入整個戲劇世界。李晨則是‘戲骨，時光的人生經歷支撐了整個故事的結構，蘆炎和時光兩個人的故事獨立存在又相互交織，張譯和李晨在劇中展開了一場在抵抗與合作間斡旋的“貓鼠大戰”。《好家伙》的精彩之處不只限于視覺效果，而是在暢快淋漓的故事中呈現給觀眾一派江湖豪氣的抗日英雄群像，過程慘烈，結局震撼。

心血

2013年5月6日，小馬奔騰制作出品的電視劇《好家伙》發布了首款名為“心血”的人物關系視頻，編劇蘭小龍以一句“天心已厭玄黃血，人世難明黑白棋”的暗語為眾英雄封號，一人一字，暗藏玄妙關系。視頻中首次曝光了劇中的感情戲，李晨飾演時光“心”字當頭為“血”字應小家（何杜娟飾）浴血肉搏，一對亡命鴛鴦既相互猜忌又生死相依，唯美的畫面和獨特的運鏡方式讓人誤以為這是一部電影。李晨坦言拍這段戲時心中難受至極，而時光這個角色已融入了他的生活，面對網友對電視劇能盡快播出的呼聲，身為主演和監制的李晨期待《好家伙》能與廣大觀眾見面。

絕境勵志劇

蘭小龍將《好壞丑》定義為一部“生成于絕境之中的勵志劇”，傳承和突破是這部電視劇在創作層面的意義，從敘事方式和拍攝制作方面，《好家伙》都超越了以往年代、戰爭題材電視劇，這體現在作品的每一個細節中。在首次曝光的短短幾分鐘的視頻里，時光與應小家的邂逅發生在一場浪漫舞會背后的暗殺事件中，追逐、搏殺、相愛、對峙，這對戀人在充滿欺騙和算計的關系中尋找愛情的出路，前途迷惘，生死未卜。除了緊湊的節奏和精致的畫面， 360°旋轉拍攝的電影運鏡手法極具視覺沖擊，代入感極強。

最期待

《好家伙》在2012年華鼎獎上榮獲“2013年媒體最期待的電視劇”。主創很感動，李晨更激動，他對表示，這是2010年以來最打動他的角色，而《好家伙》也是他琢磨角色最盡心的劇。并發微博：“期待好家伙！”。《好家伙》是李晨與蘭小龍繼《士兵突擊》、《我的團長我的團》、《生死線》后合作的第四部作品，他與蘭小龍建立了深厚的友誼和默契，李晨說，“《好家伙》是我和蘭小龍的第四次合作，他的劇本在我的腦袋里就是一瓶82年的拉斐紅酒，每一次讀到他的劇本都像喝到一瓶好酒，喝到一瓶好酒之后肯定會發一些酒瘋，演一些超水平的東西來。《好家伙》給我一個平臺去發揮，長這么大是第一次演反派，時光是個殺人工具，刀子、槍械、汽車、摩托車我在劇里全用遍了，就差開飛機了。但時光卻演得越來越讓我心痛，很多次我在化妝間磨戲，讀著讀著劇本就哭了，很多臺詞像刀一樣一下子就插到心里。還有很多是拍戲的時候加的，比如時光對應小家說‘笑得像真的一樣，那是我情緒到了自己加的，說的時候難受極了。”

大容量對白

眾所周知，演蘭小龍的戲，臺詞是對演員表演最大的考驗，但這點對于李晨來說卻是一件興奮的事。“人物有很多超大容量的對白，有一次我在教堂頂上，一個人演了半集，對白再多，我說得也很過癮。我和張譯都認同一個觀點，我們就是一個媒介，把蘭小龍帶有哲學性內涵的故事通過表演和對劇本的理解翻譯給觀眾，我們會把深遠的東西埋藏在內心，用通俗的形式展現出來，我們會設計一些極具喜感的地方，讓觀眾朋友們易于接受，隨著時間推移，你會發現一些不同的含義。”在《好家伙》的人物關系視頻曝光的對白中，“人最服的就是一個死字，而我最不服的就是這個字。”是李晨最喜歡的臺詞之一，而“我知道你有很多糟心的往事”這樣帶有黑色幽默色彩的臺詞更成了李晨的日常用語，《好家伙》融入了演員的生活，作為一部用“心”完成的電視劇，相信《好家伙》也一定可以走進觀眾的心中，詮釋一個充滿熱血與夢想的精彩世界。

集體吐槽

眾所周知，蘭小龍筆下的故事精彩，對于電視劇的質量更是高要求，因此《好家伙》主創們的拍攝過程十分“痛苦”。主演們集體“討伐”編劇和導演的苛刻——不是每集一個變化，而是每場一個變化。每一場至少要找到1—2個興奮點。從這可見，該劇戲“嗨點”效果絕對夠勁。值得期待。

蘭小龍 語錄

1《好家伙》講述了一段區別于正規史的近代史，講得就是一個江湖是如何消亡的過程，如同時光和蘆炎都在突破人生中上一代人給他們設下的迷局，他們都在尋找他們今天的生活。屠先生、青山、若水這三個老人從興中會、同盟會時期就在戰斗，給他們的下一代框定了一個格局。戰爭中的概念過渡到人生是非常殘忍的，而年輕人是在上一輩人的邏輯中尋找自己的邏輯，我們都是在現實中間找現實。

2籠統地說，《好家伙》算是生存在絕境之中的勵志劇吧。像我自己最喜歡的兩部電影：《肖申克的救贖》和《楚門的世界》，也是講絕境之下的人物選擇，雖然他們一個是階下囚，一個是真人秀。

3我特別在乎演員在配搭上的微妙喜感。因為《好家伙》的主要人物都是那種在外觀上讓人永遠不放心，有猜忌，但與此同時，他們彼此之間還滲透著一種信任。很矛盾嗎？其實不。因為信任這個東西，在沒有猜忌的前提下，是根本不存在的。就像我剛才說的，沒有責任的自由是不成立的。我是一個典型的馬克思辯證唯物論作家，喜歡把生活中完全相反的邏輯拉到一起，然后得出一個它們其實是相輔相成的結論。

4我寫作，沒什么捷徑，不過是多用點心而已。比如一集電視劇，有人寫到1.4萬的字數就覺得很了不起了，但我的劇本遠遠超過這個字數，最多的一集我能寫5萬字。當然字數不是衡量的唯一標準，但字數通常能反映一個編劇的心態。心態不端正的編劇在寫作時只會考慮自己的既得利益；好一點的編劇在寫作時會琢磨對白的深淺；再好一點編劇會考慮演員怎么說對白；更好的編劇會想到整個劇組該如何去拍這個戲；最好的編劇則會思考整部戲從頭到尾該如何運作。現在的情況是：大家都好逸惡勞，干活兒喜歡推脫責任，只攬走自己份內的，剩下的事不關己高高掛起。編劇不是小說家，它不是一個人的勞動作業——在業內，一個最好的團隊就是，每一個人在各司其職的基礎上，都會充分考慮到對方的工作屬性——反過來這也會給你的功課加分。比如當編劇把自己當成演員來寫戲時，就不會寫成不說人話的案頭劇本。一個300人的劇組有30個人在動腦筋，就是一個非常牛逼的劇組。但現實情況是：動腦子的人通常不會超過3個。

5 我不太喜歡類型片，因為我不喜歡太純粹的東西。事實上，你看現在熱播的電視劇，都是好幾種類型糅雜，像俄羅斯套娃一樣。但說到底，這終歸只是一種講故事的手段——任何題材、任何故事，最后的落腳點一定把寶押在人物身上。

6 我希望我的觀眾有辨別和思考的能力，而我能給予觀眾的就是這樣一個縱橫捭闔的戲劇空間。千萬別指望我能告訴你標準答案，因為我的答案可能是真心的，也可能是忽悠你的。戲劇不是新聞通告，常常混淆真相和立場，并且把觀點強行輸入給你，告訴你在這個是錯的，我這個是對的。戲劇最重要的就是思辨的過程，這可能是我喜歡戲劇的唯一原因。