讓你心跳加速的《火線三兄弟》

蘇達達

片名：火線三兄弟

導演： 管虎

編劇： 劉海、于淼、周英程、鄭萬隆、李曉明

主演： 張涵予、劉燁、黃渤、孫寧、黃小蕾、李夢、遲蓬、張魯一、費振翔、孫瀚文等

播出時間：6月14日

播出頻道：天津、山東、湖北、黑龍江四衛視

陣容即資本

抗戰時期，三個性格迥異的親兄弟離散多年后重聚北平，三人命運際遇迥然不同，卻殊途同歸。三兄弟曾經互相不諒解，但面對共同的敵人，最終在這場血與火的考驗中，三兄弟并肩走上了抗日救國的光榮之路。如果拿一句話概括《火線三兄弟》的突出特點，那小編認為是該劇真實地還原了生活厚重的原味。《火線三兄弟》是導演管虎的電影《廚子·戲子·痞子》的“前身”，電影率先亮相后，各種聲音都有。電視劇播出前迎面趕上了抗戰劇管理條例的出臺，但輕松過審。

該劇算是七分嚴肅，三分“輕松”，盡管“葛二蛋”脫掉短衣換馬褂，由一個人單練，變成了哥兒仨匯合——田家身份不同的三兄弟，在陰差陽錯中，轟轟烈烈地走上了抗日的道路，但觀眾還是強烈地感受到了那份落地生根的凝重。不得不說，《火線三兄弟》賦予人物豐富的感情色彩，給英雄的定義降了調門。但是英雄的成長都需要有一個過程，成長的創痛通過三兄弟的悲歡離合，有了含而不露的延伸。劇中飾演三兄弟的張涵予、劉燁、黃渤這個黃金陣容原本是該劇最大亮點，就像導演管虎說的，這個組合可以算是空前絕后了。是不是空前絕后不敢說，就目前電視劇市場來看，齊集三位需要多厚重的資本投入不得而知。因此管虎說拍這部電視劇就是要圍繞這三位演員做文章，是理所應該的事。但管虎同時也說把這三位弄到一起拍戲也有風險，弄不好會起反作用，好在他們合作愉快，特別是劉燁表現出的幽默感讓他吃驚。

著眼人性深處

《火線三兄弟》的劇本是依照三位主演的特色量身打造的，相對于同樣陣容的電影《廚子戲子痞子》中夸張的表現手法，《火線三兄弟》則貼近現實，表達小人物的情感，人物形象也更為立體，故事也大為不同。田大林（張涵予飾）是國民黨軍人，被俘之后，受日本人誘騙，開槍打死了戰友，戰友倒下去的那個場景，深深地刻在了腦子里，他想照顧戰友的妻兒，但又無法面對，人在矛盾中煎熬，以至于看見槍手就發抖，這些細膩而真實的內心焦慮，都被張涵予揭示得既柔軟，又感人，張涵予把這個人物演到了骨髓里。劉燁演的田二林，是一個被動抗日的角色，到日本餐館里做地下黨的臥底，恨日本人是主因，但在餐館掙錢多是次因，二者兼得讓他鋌而走險，一腳踏進去，十面埋伏，想退又退不出來。境遇推著他咬著牙往前走，責任讓他變得越來越干練，這是一個人的成長。兩兄弟的性格雖有差異，但不是天壤之別，導演和演員的本事就是讓性格近似的人演出了不同的質感。和前者比起來，黃渤演的田三林，沒有脫離原來的熒屏特色，一個鄉下的老實人在進城之后，被逼成了地痞流氓，演得很質樸，但懸崖邊上的人怎么回歸的，缺乏足夠的心理依據，這個角色似乎不應該就是為給觀眾添樂而存在的。因此，一直最擅長在熒屏上塑造小人物的黃渤，這次需要完成從鄉村小伙到逞兇斗狠的黑幫老大的形象轉變。談笑間也透露出勃勃的野心和狠辣。張涵予對于黃渤的此次表演可是“非常不適應”，他說自己是第一次看到黃渤這么嚴肅，“他在我面前一本正經我就笑場，最后只好看別的地方。”對于如此調侃，黃渤只好笑稱：“沒辦法，給大家造成困擾了！”管虎的作品，無論是《黑洞》《冬至》還是《斗牛》都著眼人性深處，帶有強烈的現實主義色彩和人文色彩，《火線三兄弟》雖是抗戰題材，但還是有架構上的新意。另外導演手法嫻熟，烘托人物的素材色彩濃郁，三兄弟縱橫交錯的經歷齊頭并進，頭緒清楚，沒有一點凌亂之感，技巧由此可見一斑。管虎曾經說，“好玩”是他對電影的態度，《廚子戲子痞子》是純粹的商業片，但是和電視劇一樣，全片容易看出管虎似乎是在向中國式紅劇妥協，紅色基調明顯，并且結尾用了中國式的大團圓，和電影主題相合，但是電視劇顯然不夠精雕細磨。

當然，從劇情上看，《火線三兄弟》也有些許不合理的地方、。但是抗戰劇為了走出困境，進行了多種形式的探索，有成功也有失敗，但只要不為單純取悅觀眾，能讓人感到歷史的厚重，就值得一看。

導演管虎解讀

對于演員設定

電視劇是要在保證觀眾對演員基本印象的基礎上，還要與以往有所不同。比如涵予的形象是很硬很冷，但你又希望他在硬和冷之間有一種溫情的東西。劉燁他一直有種憂郁小生的感覺，但是通過了解，他身體里面有種喜感特別強的東西，這次想把這種喜感展現出來。黃渤我對他太了解了，他一直就是喜感特別強的人，這次想把他這種喜感的東西降下去。你要是不了解他，你第一次見到這人，你會覺得他這個人眉宇之間還有一種狠勁兒。在《火線三兄弟》中你能看到他這種狠勁兒。我會在冷峻的張涵予身上挖掘溫情，在憂郁的劉燁身上挖掘快樂，讓一貫嬉皮笑臉的黃渤展現兇狠。

關于挑戰觀眾的欣賞能力

這部劇的敘事其實有點不符合電視劇的敘事規律，因為這部劇打破了正常的故事線。這部劇是三條故事線同時走，情感交織很多，因為這種敘事會挑戰觀眾的欣賞感。我之所以想堅持要用這種講故事的方法，是因為我覺得很多觀眾都能夠，或者說愿意去欣賞這樣的故事，并且這種敘事對我而言也算是一種嘗試。

面對被封“抗日神劇”的批評

我要想好好弄日本人那點事兒，我比誰研究都深。而這根本就是一漫畫，就是一個電子游戲，就跟小孩的《魂斗羅》似的，它過關斬將，所有都是障礙，都是敵人，它跟日本人沒多大關系。把它看成抗日戰爭了的就都屬于跑偏了，這就是一好玩的游戲，讓大家伙看了熱鬧。

對于電影和電視劇結尾的致敬……

我覺得確實那種英雄主義是挺好的，今天這種淺顯的電影里，好歹得有點。我回頭想《地道戰》、《地雷戰》，是我們小時候那會兒的電影，你現在說他傻，他傻只不過是因為政治背景，因為那時候的人真的有那種信仰感，他可以為此拋頭顱。現在中國人是不是得需要點這個？任何敬畏都沒有了，對英雄主義那么嗤之以鼻，通過電影隱隱約約帶出來一點，未必是不好的，因為你即便是商業電影，它多多少少帶一點點小命題。而且不用太深刻，就是很淺顯的一個命題。