淺析主導(dǎo)動機的創(chuàng)作手法在電影音樂中的運用

郭惠

摘 要：電影音樂作為一種新興的藝術(shù)形式，是電影諸多元素中最重要的元素之一。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，電影畫面和音樂的結(jié)合度越來越高，帶有主導(dǎo)動機的電影音樂越來越呈現(xiàn)出“音樂畫面性”的特點。本文從音樂畫面性角度出發(fā)，淺析主導(dǎo)動機的創(chuàng)作手法在電影音樂中的運用。

關(guān)鍵詞：電影音樂；主導(dǎo)動機；畫面音響化動機

隨著電影技術(shù)的日新月異，2D、3D技術(shù)的不斷發(fā)展，電影音樂的畫面性愈加增強。電影音樂不再被視作“純音樂”的背景樂，而被內(nèi)化為電影藝術(shù)中具有靈魂性的重要內(nèi)核。音樂一旦具有畫面性，其語言敘述性功能就會增強，直接表現(xiàn)為帶有符號意義的主導(dǎo)動機。

主導(dǎo)動機的創(chuàng)作手法最早源于柏遼茲的標(biāo)題交響樂《幻想交響曲》，帶有標(biāo)題的每個樂章都具有畫面和文學(xué)作品的聯(lián)想性。將主導(dǎo)動機的創(chuàng)作手法運用到電影音樂中，電影音樂就帶有符號性和代表性。電影音樂的主導(dǎo)動機承載電影中的某個特殊意義，在電影的各個畫面中不斷穿梭和變奏，使電影主題不斷深入人心。

一、畫面音響化動機

畫面音響化動機是在主導(dǎo)動機的理論背景下定義的一種偏向畫面功能性的電影音樂的主導(dǎo)動機，它是有特定內(nèi)涵的具體音響在不同畫面中的體現(xiàn)，具有主導(dǎo)動機的特殊指向性和畫面靈活性雙重特點。畫面音響動機的提出是為了更好地將動機與畫面結(jié)合，最終將歸宗于電影整體性中，從而深層次、多維度地揭示并剖析電影的中心思想。

根據(jù)音響的屬性，我們將音響分為自然音響和純音樂（非自然）音響，因此動機的類型就自動劃分為自然音響畫面動機和純音樂（非自然）音響動機。

自然音響是指非樂器的自然界音響，獲第80屆奧斯卡最佳配樂獎的電影《贖罪》是最具代表性的影片之一。該電影主導(dǎo)動機的音樂特點在于作曲家達(dá)里奧在樂曲中加入了部分非樂器——打字機的音響，來展開故事情節(jié)。打字機“噠噠噠”的音響效果清脆而有力，表現(xiàn)了主人翁內(nèi)心的惶恐、緊張和躁動不安。每當(dāng)伴有打字機的音響時，結(jié)合畫面的效果，觀眾仿佛置身其中，能迅速抓住主人公的心理反應(yīng)。

純音樂（非自然）音響動機是相對于自然音響動機劃分出來的。奧斯卡最佳配樂電影《飛屋環(huán)游記》就是一個典型的例子。影片有一老一小兩位主角，為該片配樂的作曲家邁克·吉亞奇諾（Michael Giacchino）分別為這兩個角色設(shè)計主導(dǎo)動機。很顯然，電影獲得成功不單是靠兩個主要人物的主導(dǎo)動機，作曲家另有深意。影片不僅是單純的冒險動畫片，更是圍繞隱含的愛情主線的情感片——老人卡爾與妻子艾麗的愛情主線成為影片的隱藏動機，通過反復(fù)和變奏的手法不斷深入人心。

有著濃郁的華爾茲浪漫節(jié)拍的動機在首次出現(xiàn)時影片選擇了默片形式，展現(xiàn)了卡爾與艾麗愛情生活的酸甜苦辣和點點滴滴。沒有臺詞，沒有旁白，觀眾更加關(guān)注電影的畫面，體會人物內(nèi)心的幸福，既單純又形象。在主人公的探險活動中，不論主人公遇到什么變故，每當(dāng)奏響“愛情動機”時，觀眾的腦海中總會浮現(xiàn)卡爾和艾麗幸福生活的畫面。

二、電影音樂主導(dǎo)動機的表現(xiàn)形式

電影音樂的主導(dǎo)動機最初是以主題歌的形式展現(xiàn)，如《泰坦尼克》中的主題歌《我心依舊》，代表著Rose對Jack忠貞不渝的愛情。每當(dāng)這首歌在電影中響起，觀眾腦海中總會呈現(xiàn)兩人在甲板上偎依的畫面。然而電影音樂的主導(dǎo)動機已不僅僅局限于主題歌的形式，帶有規(guī)律性音響特征的主導(dǎo)動機都可呈現(xiàn)。

1.情感動機

情感動機是以抒情的旋律和舒緩的節(jié)奏為主要特點，其中《斷背山》具有很強的代表性。其主導(dǎo)動機的主要特點為：不論是旋律、節(jié)奏還是配器都很簡單平淡，但反復(fù)聽幾次就會產(chǎn)生發(fā)自肺腑的感動。桑托拉拉用那幾聲簡單的吉他撥弦，輕輕地勾勒出斷背山的高大寂寥，慢慢地在與弦樂的配合下清新自然地描繪了兩個男人之間的那份深沉、隱忍、雋永的愛。

2.情緒動機

情緒動機與影片的故事情節(jié)緊密結(jié)合，表達(dá)激動、驚恐、悲傷、欣喜等情緒。代表影片為2007年奧斯卡最佳配樂獎影片《贖罪》。

《贖罪》以自然音響為主導(dǎo)動機，表現(xiàn)主人公的恐懼、興奮、不安等復(fù)雜情緒。本片的主題音樂有三個：象征布里奧尼內(nèi)心不安的打字機音樂、表現(xiàn)塞西莉亞和羅比的愛情的曲調(diào)悠揚的旋律和穿插在戰(zhàn)爭場面的管弦樂。這些主題音樂的用法詳見上表。

除了這些主題音樂，還有一些場景音樂也不得不提。如羅比在給塞西莉亞寫信的片段，羅比邊聽歌劇邊寫信，塞西莉亞則在梳頭，音樂以歌劇為脈絡(luò)，畫面在兩人間來回切換。這時音樂就表現(xiàn)出他們的煩躁和期待，也預(yù)示了一場悲劇即將上演。同樣也是在戰(zhàn)場的羅比給塞西莉亞寫信，這時出現(xiàn)了凄涼委婉的口琴音樂，用意是表現(xiàn)出羅比內(nèi)心的孤獨無奈和對塞西莉亞的無比思念。

3.人物動機

人物動機是指帶有人物性格特征的主導(dǎo)動機。《飛屋環(huán)游記》為兩個主人公設(shè)計了主導(dǎo)動機：老人卡爾和小男孩羅素。老人卡爾的主導(dǎo)動機選取了歌劇《卡門》的哈巴涅拉舞曲，以觀眾熟悉的曲調(diào)反襯老頭孤僻、頑固、強迫癥傾向的人物特性。小男孩羅素的主導(dǎo)動機則用了鋼琴的跳音和斷奏，展現(xiàn)了小男孩活潑、勇敢、幽默的人物特點。

主導(dǎo)動機的創(chuàng)作屬于作曲的一部分，由剛開始的樂思創(chuàng)作到完整的音樂創(chuàng)作，主導(dǎo)動機都是遵循作曲的創(chuàng)作原則和畫面進(jìn)度而絕不是隨性而作。如《飛屋環(huán)游記》中的主導(dǎo)動機《Married life》在男女主人翁生活遇到挫折時，音色變暗淡；在生命漸漸逝去時聲部層次變薄，跟隨著畫面慢慢減弱減慢最后消失。

電影藝術(shù)是視聽結(jié)合的藝術(shù)，而電影音樂的主導(dǎo)動機的畫面隨著情節(jié)的推進(jìn)不斷充實。每當(dāng)那些承載著特殊內(nèi)涵的主導(dǎo)動機響起時，影片的時空感會再次沖撞心靈。閉上眼睛靜靜聆聽，電影中的影像、色彩都呈現(xiàn)在眼前，勾起我們一段段的回憶，在無限的想象中感受電影音樂主導(dǎo)動機的獨特魅力。

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