連環畫，收藏市場新寵兒

呂甜

當年小人書，少則幾分，稍厚的也只兩三角。到上世紀九十年代初，隨著連環畫交易的出現，其價格便一路飛揚。時下，不但1966年前的老版連環畫精品成為市場熱點，名家簽名本、連環畫原稿都成了拍出天價的市場“寵兒”。

兩年前，連環畫創作大師程十發的四十開冊頁《召樹屯和喃婼娜》經過激烈的競價，最終以1100萬元成交，創下他個人作品在拍賣場上的最高記錄，也引起了人們對連環畫投資的重視。從人人都能買的起的小人書到藏家收藏精品，連環畫收藏顯示出了巨大的投資前景。

連環畫盛極而衰

有人說，連環畫伴隨著一代人的成長。“記得上世紀五十年代，我家巷口有一個專供小孩閱讀的小人書攤頭，每天花一分錢，就坐到書攤的小板凳上，一本接一本地翻閱小人書，從下午連著看到傍晚，那時小人書幾乎成了我兒時唯一的樂趣。這樣的情景，多少年過去了，還清晰地留在記憶里，甚至一輩子都無法從腦海中抹去。”福州小人書作家、70歲的李舒云老人回憶說。

連環畫出現在上世紀20年代。在人們的印象中，連環畫的題材好像多是古典名著，但實際上，在上世紀二三十年代，幾乎所有題材連環畫都會涉及。李舒云告訴記者，當年只要有新的電影上映，連環畫的畫師就會帶著徒弟去電影院，人手一個畫本，電影里放什么就畫什么，第二天一本新電影的連環畫畫冊就上市了。

解放后，連環畫依托各種文藝作品，仍然是大家最受歡迎的閱讀產品，代表作有《水滸傳》、《楊家將》，《山鄉巨變》、《南京路上的好八連》。“即便到了上世紀80年代初，連環畫仍處于鼎盛狀態，只要是連環畫，出版社都是三四十萬冊起印的，在今天，這都遠超過一部暢銷書的印量。”李舒云說。

80代中期，社會文化進入到開放性與多元化的格局中，而連環畫家青黃不接，創作乏力，使得傳統連環畫對廣大讀者失去了吸引力。連環畫的創作與出版一蹶不振、持續低迷。

80年代末，連環畫市場進入了惡性競爭，各地出版社為了單純的發行量而忽視了連環畫的質量，書印得越來越快，同時也越來越粗制濫造。與此同時，進入中國市場的日本動漫更符合當時年輕人的閱讀口味，一下子就侵吞了連環畫的市場份額。

誰曾想，時光轉到90年代，隨著我國收藏熱的蓬勃興起，連環畫被稱為“連藏”而異軍突起，成為一種獨立的收藏門類。有人粗略估計，全國號稱“連友”的連環畫收藏愛好大軍不下百萬。“而最早沖人這一收藏圈的，則是四五十歲的中年人。這是典型的‘懷舊情結”。李舒云認為。

精品收藏選名家名作

有龐大的收藏群體，必然就有彼此買進賣出的交易行為。從個人間的私下買賣，到此起彼伏的各地連環畫集中展銷會，從網絡交易，到現場拍賣，一波未平一波起，大大助推著連環畫收藏熱不斷升溫。

有人看到了這股收藏熱中蘊藏著巨大的經濟利益，不惜擲下重金，買進品相好的經典老版連環畫。僅僅經過二十余年時間，連環畫就從因喜歡而收藏，從收藏到投資。現在，更多人是收藏投資兩相宜。連環畫版本中哪些更適合收藏與投資？

如按時間段來劃分，大致可分為四個時期：民國年間的連環畫因年久時長，存世量已極為稀少，偶露尊容，價位就會一路飆升；“文革”雖然出版的連環畫數量不少，但多為樣板戲、階級斗爭題材，政治烙印極其鮮明，缺少連環畫本身所獨有的知識性。不過也有人專門收藏“文革”專題連環畫，以留下一段特殊歷史的印痕；改革開放后的連環畫，由于距現在時隔不長，對收藏而言，除了少數名家精心之作，一般就少人問津了。

“相比較而言，建國后五六十年代的連環畫，已逐漸成為市場追捧的熱點。”李舒云認為，這一時期的連環畫不僅種類繁多，而且名家名作精品紛呈，是值得收藏且具升值潛力的投資品種。如連環畫泰斗級人物趙宏本，1915年生于上海，十五歲開始畫連環畫，一生創作了三百余部作品，他與另一位老畫家錢笑呆合作的《孫悟空三打白骨精》，成為不朽的精品之作。劉繼卣繪畫、張再學編文的《雞毛信》，在建國初期為連環畫突破概念化、塑造典型人物等方面，起到了示范作用。

不能不提的是，當時還出版了根據古典名著編繪的長篇連環畫，如六十冊一套的《三國演義》，二十六冊一套的《水滸》等。為創作這些作品，集中了我國幾十位一流畫家，畫幅卷帙浩瀚，極大地豐富了我國五彩繽紛的連環畫長廊。

李舒云：用小人書喚起一代人的記憶

上世紀80#-代末之后，連環畫逐漸退出了大家的視野，連環畫創作對于很多人來說也頗為陌生。福州的李舒云老人，家藏500多冊連環畫。雖說其收藏數量在福州算不上最多，但其中《奴隸手中的將軍刀》、《琵琶女》、《大刀王五》、《書劍恩仇錄》等十多冊都是他親手繪制的。前不久，李舒云將他的連環畫底稿放到福州三坊七巷展出，勾起人們對歷史和時代的懷舊情緒。

連環畫俗稱“小人書”，上世紀90年代前曾是老少咸宜的大眾讀物。從上世紀70年代開始連環畫創作的李舒云，曾有過一套“小人書”發行量達20萬的“輝煌”。李舒云說，他最初是在部隊上，通過畫幻燈片打下了美術基礎。1972年，他創作的國畫《風箏越海》獲獎，由此被人民美術出版社選調，創作秋收起義故事連環畫《霹靂》。“我從福州出發，沿著秋收起義的道路采訪寫生一個多月。”可惜的是，李舒云的第一部連環畫作品最后未能出版。李舒云隨后獨立繪制或與人合作出版了《張高謙》、《賀龍的故事》、《楊開慧》等十多部連環畫。人民美術出版社從1981年起開始發行一套30冊的連環畫《水滸傳》，當時約了全國20多位畫師參與創作，李舒云就繪制了其中的第24冊《黑旋風扯詔》。

1985年，李舒云從部隊轉業到福建美術出版社，趕上了連環畫出版熱鬧的尾聲時期。“因為港臺武俠小說開始流行，連環畫出版也‘回光返照了一下。”李舒云回憶，1985年，他與人合作繪制一套6冊的《書劍恩仇錄》，收到了20萬套的可觀訂量。說起這段“輝煌”，他頗有幾分不好意思，“當時為趕在其他出版社之前，書還沒畫，僅憑一張封面畫開始全國征訂。我們也沒時間看金庸先生的原著，就憑著同事創作的文學腳本，天馬行空地畫。這部《書劍恩仇錄》完成得很快，兩三個人流水作業，一兩個月就完成了600多幅畫稿，簡直就像現在拍電視劇一樣。”

畫完《書劍恩仇錄》后，李舒云基本收手了，“不是不想畫，實在沒人來找我畫了。”在他的印象中，國內的連環畫出版從此走向谷底。李舒云嘆說“進入21世紀，隨著劉漢宗、楊錦文等國內知名連環畫畫家的去世，我想‘小人書再無發展的可能了。”

人物名片

李舒云，中國美術家協會會員，李舒云多年擔任福建美術出版社編輯，是國內頂尖的連環畫作者，近年來致力于古代人物畫創作。