一場風(fēng)花雪月的事

安吻

一部有著好導(dǎo)演、大明星、名作家的電影，要想拍得很差也不容易。海巖的小說，從偶像轉(zhuǎn)為實力派的小生黃曉明，拍過《風(fēng)聲》、《神探亨特張》這些叫座叫好電影的高群書，這樣的組合是令人期待的上乘之作。

《一場風(fēng)花雪月的事》題材上本并不具備頂級商業(yè)大片的格局，但高群書毅然摒棄了《千鈞一發(fā)》和《神探亨特張》草根的路徑，就像是一個擁有了財富的老男人，試圖用最好的東西來討取心儀女人的歡心。于是他的鏡頭不再青澀而調(diào)皮，透過攝影泰斗黃岳泰的鏡像，高群書的影像變得前所未有的質(zhì)感。他甚至還將AngeIabab汗口黃曉明這對炙手可熱情侶一起打包，當(dāng)做寶貝送給了自己的心愛。不妨可以這么比方，在自己的初戀面前，老男人極盡奢華，窮其所有，處處追求風(fēng)范和沉穩(wěn)，卻又難抑那顆小鹿亂撞的心。

當(dāng)然，也有人說這部電影是失敗的，歸結(jié)為海巖的小說不適合拍成電影，前車之鑒如《玉觀音》，電視劇很受歡迎，電影卻遭遇滑鐵盧。主要是因為海巖的小說，往往人物命運比較周折，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，電影限于時長很難完美地呈現(xiàn)出來。如果是這樣，似乎倒也情有可原。

電影上映選在七夕節(jié)也是個好的時間點，看不盡的風(fēng)花雪月已演變?yōu)樯揽简灒淮未碳さ臉O品飛車躲避仇殺九死一生，男女主角第一次冒死相依，奠定了比任何普通情侶都要堅實一百倍的情感基礎(chǔ)。沒有什么比共同從死亡邊緣撿回一條命更有默契，她的英姿颯爽傾倒他挽救他，他的力挽狂瀾驚呆她，生命的極限是愛的相濡以沫。

具備飛蛾撲火精神的女人尋求不拘一格的情調(diào)，活的像散文詩一般瞬息萬變。你覺得她不識好歹無可救藥，她的情人卻被她的浪漫溫柔所打動，陷溫柔鄉(xiāng)又陷絕情谷，浴火鳳凰天生為愛而生，女主角的獻身精神不止在事業(yè)，更在情感，義無返顧所以劈開煥然一新的新戀情。

回頭再看呂月月與薛宇分手事件，一目了然，他們溝通太生硬，情緒堵塞，一切順理成章卻又死板定型，這是限制他們繼續(xù)下去的理由。而呂月月愛上逃犯，一方面是浪漫作祟，另一方面他們同是天涯淪落人，心靈感應(yīng)默契。強強聯(lián)手應(yīng)對腥風(fēng)血雨，這決定了愛情的品質(zhì)，縱使曇花一現(xiàn)，卻也究竟對得起這曇花一現(xiàn)。

縱橫馳騁二十年，《風(fēng)花雪月》依然從女性角度看情感，有不畏生死的愛也有失戀心痛柳暗花明的欲念，港式警匪加韓式浪漫，跳躍元素大融合，促成新風(fēng)花雪月，它沒有原著和電視劇版那么滄桑，結(jié)局亦沒那么悲涼。高群書在影片結(jié)尾處用了足足五分鐘的近鏡頭，對準(zhǔn)呂月月的臉部特寫。在深山野嶺，呂月月那撕心裂肺般的痛哭大喊有著太多太多的信息量。第一分鐘，你會反應(yīng)這是孕婦即將臨產(chǎn)的分娩之痛，但隨后你能在她寫滿內(nèi)容的表情和聲音中，感受到曾經(jīng)迷惘，有過內(nèi)疚，現(xiàn)在后悔、痛苦與絕望的復(fù)雜情愫！

張曼玉曾說過：“愛情永遠是我在乎的事情，我是個可以為愛放棄一切的人。冒險也是件重要的事，只有通過這些事，才可以認識最多的自我。不能老是退縮到最舒服的地方去，沒有什么是比愛情更好的冒險理由。”只是靠本能心動的感覺義無反顧愛上一個人，確實常常是一件冒險的行為。我相信這也是高群書眼中的女人，每個女人的內(nèi)心深處，大概都渴望著一份轟轟烈烈的愛情，最好高潮迭起、浪漫至極，結(jié)果如果無所謂，重要的是過程。因此看《一場風(fēng)花雪月的事》最大的感受，是只要曾經(jīng)愛過，體驗過那種無所畏懼的勇氣，無論結(jié)局是否圓滿，都可以以一種淡定的心態(tài)，孤獨地直面人生。