創(chuàng)新廣播劇樣態(tài)借助網(wǎng)絡(luò)放大廣播藝術(shù)魅力

李宏

摘 要：廣播連續(xù)劇《魚(yú)缸》寫(xiě)的是一個(gè)關(guān)于在無(wú)聊沉悶的政府機(jī)關(guān)里工作的令人發(fā)笑的、極具普遍性的故事。故事節(jié)奏流暢，音響豐富多彩，非常具有想象力。作者用象征的、超現(xiàn)實(shí)的甚至是卡通的手法來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心世界，徹底地突破了傳統(tǒng)的廣播劇形態(tài)，創(chuàng)造出一種新的廣播劇樣態(tài)。

關(guān)鍵詞：廣播劇 法國(guó)文化特征 象征 超現(xiàn)實(shí) 卡通手法 網(wǎng)絡(luò)電臺(tái) 生存空間

【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為一種最具廣播特色的文藝節(jié)目形態(tài)，廣播劇一直深受歐洲聽(tīng)眾的喜愛(ài)，也是一年一度歐洲獎(jiǎng)的重要立項(xiàng)。在歐洲，幾乎所有的國(guó)家電臺(tái)都有專門負(fù)責(zé)廣播劇的部門，廣播劇的播出時(shí)間占有相當(dāng)?shù)谋壤瑩碛邢喈?dāng)多的熱心聽(tīng)眾。盡管如今廣播劇的產(chǎn)量比當(dāng)年最輝煌的時(shí)候有所下降，但聽(tīng)眾群卻很穩(wěn)定，收聽(tīng)率的增長(zhǎng)仍然高于流行音樂(lè)。每年歐洲獎(jiǎng)的評(píng)選，廣播劇的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。2008年獲得最佳歐洲廣播劇獎(jiǎng)的一共有兩部，一部是英國(guó)廣播公司的廣播劇《畫(huà)像男人》，另一部就是法國(guó)ARTE電臺(tái)制作的18集廣播連續(xù)劇《魚(yú)缸》。

廣播劇《魚(yú)缸》編劇構(gòu)思奇特，音響運(yùn)用更是新穎獨(dú)到。它徹底地突破了傳統(tǒng)的廣播劇形態(tài)，創(chuàng)造出一種新的廣播劇樣態(tài)。

“沒(méi)有情節(jié)、沒(méi)有沖突”的廣播劇

說(shuō)《魚(yú)缸》是一部“沒(méi)有情節(jié)、沒(méi)有沖突”的廣播劇，好像很夸張，但的確如此。《魚(yú)缸》的劇情非常簡(jiǎn)單：一個(gè)隸屬法國(guó)文化委員會(huì)的負(fù)責(zé)接待團(tuán)體游客的部門，一群雇員在“魚(yú)缸”一樣的辦公室里天天重復(fù)著枯燥機(jī)械的工作，承受著環(huán)境的壓抑和競(jìng)爭(zhēng)的壓力。《魚(yú)缸》的人物也很簡(jiǎn)單，主要人物是“臨時(shí)工”馬里安尼克·貝洛特（也就是作者本人）和她的同事（直接老板）“槍烏賊”。

這是一個(gè)關(guān)于在無(wú)聊沉悶的市政府機(jī)關(guān)里工作的令人發(fā)笑的、極具普遍性的故事。故事節(jié)奏流暢，音響類別豐富。《魚(yú)缸》采用象征的、超現(xiàn)實(shí)的甚至是卡通的手法來(lái)表達(dá)立意，別出心裁地用“情緒”結(jié)構(gòu)全劇，用充滿象征的廣播語(yǔ)言、角色的內(nèi)心獨(dú)白以及現(xiàn)實(shí)的真實(shí)音響和虛擬音響（角色內(nèi)心感受到的音響），來(lái)表達(dá)人物的心情、感覺(jué)，刻畫(huà)人物的性格，呈現(xiàn)人物的內(nèi)心和靈魂。比如第四集開(kāi)始有一組音響：水聲、泡沫聲、擊劍聲、電影《超人》的音效、槍聲、電話聲、八音盒、娃娃的哭聲。配合這組音響的臺(tái)詞是：“濕滑的斜坡/我看著我的手/打字的時(shí)候我的手在顫抖/工作的時(shí)候我想到/我想到/我想到/我想到……”在這里，所有的音響都是主人公當(dāng)時(shí)特定的內(nèi)心感受，表達(dá)了主人公當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)：壓抑、窒息、忐忑、渴望、絕望。

像這樣具有象征意義的音響在廣播連續(xù)劇《魚(yú)缸》中比比皆是。比如：用咕咕的水泡聲象征主人公在辦公室的窒息狀態(tài)，用牛叫聲象征員工的辛苦工作，用皮鞭的抽打聲象征老板的無(wú)情剝削，用水壺沸水的聲音象征人的窘迫，用焰火的響聲象征思緒的變化與飛躍……

鮮明的法國(guó)文化藝術(shù)特征

第一次聽(tīng)《魚(yú)缸》，讓我聯(lián)想起法國(guó)的印象派繪畫(huà)和喜劇電影。的確，《魚(yú)缸》幽默、多彩，具有強(qiáng)烈的象征意義，顯示出鮮明的法國(guó)文化特征。

《魚(yú)缸》關(guān)注的是人的生存狀態(tài)和人的心靈，強(qiáng)調(diào)的是從個(gè)體的獨(dú)特性來(lái)反映整個(gè)社會(huì)的普遍性。它的內(nèi)容是寫(xiě)實(shí)的，講述的是主人公的一段真實(shí)經(jīng)歷，作者說(shuō)，“幾乎每一句臺(tái)詞都是生活中真實(shí)說(shuō)過(guò)的”。但是，其表現(xiàn)手法是印象的、跳躍的、象征的，“魚(yú)缸”這個(gè)劇名本身就具有象征意義。作品通篇描繪的是“魚(yú)缸”里的“小魚(yú)小蝦”們的工作狀態(tài)：有無(wú)聊的接待工作，也有嘈雜的展會(huì)任務(wù)；有每年的例行體檢，也有刻板的業(yè)務(wù)培訓(xùn)。這些看似無(wú)序散亂的故事，被一條清晰有力的線索緊緊地串聯(lián)起來(lái)，這條線索就是主人公被壓抑的痛苦的心情。

《魚(yú)缸》將印象主義繪畫(huà)創(chuàng)作手法用于廣播劇，突破了傳統(tǒng)的廣播劇創(chuàng)作模式，給廣播劇藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼。多年來(lái)?yè)?dān)任歐洲獎(jiǎng)廣播劇類評(píng)委和評(píng)委主席的艾莉森（Alison Hindell）說(shuō)：“《魚(yú)缸》不只是2008年，也是近年來(lái)歐洲廣播界難得一見(jiàn)的創(chuàng)新之作。”《魚(yú)缸》的成功很大一部分要?dú)w功于法國(guó)文化藝術(shù)。浸潤(rùn)在法國(guó)文化藝術(shù)中的法國(guó)廣播人，自然而然地將印象派的理念運(yùn)用到廣播劇的創(chuàng)作中，引發(fā)了廣播劇創(chuàng)作的創(chuàng)新，不僅令法國(guó)各界，也令歐洲、中國(guó)同行耳目一新。

回歸聲音的本源 用足聲音的想象力

《魚(yú)缸》高品質(zhì)的音響給我留下極深的印象。這是一部完全用音響表達(dá)的廣播劇。傳統(tǒng)的廣播劇中，音響總是配合劇本，是劇本的補(bǔ)充和延伸。而在《魚(yú)缸》中，作者用聲音創(chuàng)作文本，讓文本和音響直接對(duì)話，與音響充分融合，聽(tīng)眾幾乎分不出哪句是文本中的敘述、臺(tái)詞，深深沉浸在聲音構(gòu)筑的世界里，被強(qiáng)烈地吸引，主動(dòng)地介入，傾聽(tīng)、感受、想象、思考、回味……聽(tīng)眾和作者一起最終完成這部連續(xù)劇的創(chuàng)作。這是廣播劇作為聲音媒體的獨(dú)特魅力，《魚(yú)缸》的創(chuàng)作者讓聲音回歸它的本源，充分運(yùn)用聲音的力量，創(chuàng)造出無(wú)限的想象空間。

作者馬里安尼克·貝洛特一再地強(qiáng)調(diào)音響效果藝術(shù)家蘇菲·畢圣斯（Sophie Bissantz）即該劇的音響制作師對(duì)《魚(yú)缸》成功的重要作用。“《魚(yú)缸》有兩位導(dǎo)演，一個(gè)是我，另一位音響師，我們合作得很默契。”這是一個(gè)良性的創(chuàng)作循環(huán)。編劇用聲音寫(xiě)劇本，給了音響效果和錄音制作最大的再創(chuàng)作空間；而音響師在用聲音創(chuàng)作的過(guò)程中迸發(fā)的激情與火花又反過(guò)來(lái)促進(jìn)了劇本的進(jìn)一步完善。當(dāng)然，這樣的廣播劇本對(duì)音響師和錄音制作人員也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)：只有既懂技術(shù)又懂藝術(shù)同時(shí)又富有文化底蘊(yùn)的人才能駕馭這樣的創(chuàng)作。

網(wǎng)絡(luò)電臺(tái) 拓展傳統(tǒng)廣播的生存空間

《魚(yú)缸》不是在傳統(tǒng)的廣播電臺(tái)而是在網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)連續(xù)播出的。《魚(yú)缸》播出后產(chǎn)生的強(qiáng)烈社會(huì)反響，成為非常嚴(yán)肅的法國(guó)主流報(bào)紙?jiān)u論的話題。這讓傳統(tǒng)廣播人再次真切地感受到網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)所具有的強(qiáng)大生命力和社會(huì)影響力。而作為在網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)播出的廣播連續(xù)劇，《魚(yú)缸》劇本的一些創(chuàng)作特點(diǎn)也引起我們的關(guān)注：第一，以網(wǎng)絡(luò)連載日記的口吻撰寫(xiě)文本，直接切入講述者的內(nèi)心，展現(xiàn)主人公深層、隱秘的情感和思想。第二，總體上每一集都比傳統(tǒng)廣播劇短小很多，且每一集的時(shí)長(zhǎng)并不整齊劃一，而是隨著內(nèi)容的需求來(lái)確定。每一集都很成功地表達(dá)了內(nèi)容，整個(gè)系列一氣呵成。讓人印象深刻的是，第16集，主要表達(dá)“臨時(shí)工”贏得第二個(gè)合同期的工作狀況和心理狀態(tài)，作者沒(méi)有用一句新臺(tái)詞，只是把前面15集中出現(xiàn)過(guò)的音響剪輯合成為一集播出。這樣大膽的設(shè)計(jì)，是一般廣播劇作者不敢想象的。而這種有選擇的重復(fù)，正好表達(dá)出第二個(gè)合同期與第一個(gè)合同期的雷同和無(wú)聊。

此外，在網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)播出的廣播劇，聽(tīng)眾可以隨時(shí)點(diǎn)擊收聽(tīng)，這也比傳統(tǒng)的廣播劇更能滿足聽(tīng)眾的需求，從而產(chǎn)生更大的社會(huì)影響。

（作者系中央人民廣播電臺(tái)廣播學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)）